В этой небольшой статье мы постараемся разобраться, как случилось, что ближе к концу XIX века романтическая мечта о прошлом так часто стала воплощалась на фасадах московских особняков и доходных домов, превращая их в подобие замков.
Перед нами будет оживать Москва, в которой можно увидеть вдохновение рыцарскими романами и тайнами прошлого.
Важная вещь, о которой надо помнить. В России истинно готических зданий нет, поскольку эта архитектура получила развитие в средневековой Европе и до русских земель не добралась. Однако, в Москве и особенно в Санкт-Петербурге, много неоготических построек, возведенных в XIX – начале XX веков.
В начале хочется привести цитату из статьи «Об архитектуре нынешнего времени», написанной в 1831 году Николаем Васильевичем Гоголем. Готику он ставил выше других архитектурных стилей, видя в ней свет и величие, которые уже невозможны в новое время.
«Готическая архитектура, та готическая архитектура, которая образовалась пред окончанием средних веков, есть явление такое, какого еще никогда не производил вкус и воображение человека… Она обширна и возвышенна, как христианство… величие и вместе красота, роскошь и простота, тяжесть и легкость — это такие достоинства, которых никогда кроме этого времени не вмещала в себе архитектура…»
НЕБОЛЬШОЙ ЭКСКУРС В ИСТОРИЮ ГОТИКИ
Примерно в XIII веке готика изменила архитектурный облик Европы.
Главная инновация - отказ от несущей стены и использование каркаса, который придавал зданию воздушность.
Готические постройки уже не выглядели столь массивными и тяжеловесными, как предшествовавшие им романские замки. В них ощущалась воздушность, стало меньше материальности. Устойчивость их обеспечивалась контрфорсами (внешние вертикальные опоры) и аркбутанами (наружными каменными полуарками).
С конца XIV века готика постепенно уходила с архитектурной арены, сменяясь эпохой Возрождения.
И вот XIX век – время, когда готика, или правильнее говорить, неоготика становится вновь популярным, востребованным стилем.
ПОЧЕМУ НАС ПРИВЛЕКАЕТ ОБРАЩЕНИЕ К ПРОШЛОМУ?
Вы наверняка замечали, насколько в наши дни популярна ретро стилистика, как часто обращаются к событиям и эстетике прошлого (будь то дореволюционное время, советская эпоха, или 90е) кинематограф, индустрия моды, развлечений, продукты питания.
Буквально несколько месяцев назад было грандиозное отмечание юбилея московского метро, и с помощью декораций, музыки, представлений нас погружали в довоенные времена, когда открывалась первая линия метрополитена.
Одна из причин, почему настолько актуально обращение к прошлому – это неопределенность будущего и, как следствие, идеализация, романтизация прошлых эпох, за которые цепляешься эмоционально. Кажется, что там было надежнее, спокойнее, интереснее. Плохое стирается или не акцентируется, хорошее выходит на первый план.
И вот тогда, в XIX веке обращение к истории также находит свой отклик. По всей Европе наблюдается виток интереса к готике. Опять же, Николай Васильевич Гоголь писал: «Могущественным словом Вальтер Скотта вкус к готическому распространился быстро везде и проникнул во всё…»
Благодаря готическим романам (все тогда читают Вальтера Скотта, сестер Бронте, Уилки Коллинза, вспоминают Шекспира), интересу к истории Средневековья и народной эпической поэзии, поиску альтернативы классическому стилю, начинают появляться новые здания, где детали исторического готического стиля накладываются на фасад современного, часто многоэтажного здания.
Вот перед нами яркие примеры европейской неоготики: Вестминстерский дворец в Лондоне, здание венгерского парламента в Будапеште, Вотивкирхе в Вене.
Неоготика, в целом, повторяет основные принципы готической архитектуры. Но присутствует некоторая стилизация, масштаб деталей может быть укрупнен, меняются технологии строительства и материалы.
ЧТО ЖЕ ПРОИСХОДИТ В РОССИИ?
Россию также охватывает увлечение готикой.
Первые неготические сооружения мы видим уже в XVIII веке (Царицыно, Петровский путевой дворец, Храм Божией Матери в Быково), а позже неоготика приходит на городские улицы в виде роскошных особняков, доходных и торговых домов, зданий мануфактур.
Иногда они строятся почти в полном соответствии с готическими принципами, иногда в духе модерна с элементами готики. Все это получает название неоготики.
КАКИЕ ЖЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ДЕТАЛИ ДАЮТ НАМ АССОЦИАЦИЮ С ГОТИЧЕСКОЙ ИСТОРИЕЙ И СОЗДАЮТ ОЩУЩЕНИЕ ЗАГАДОЧНОСТИ И ТАЙНЫ?
1. ОБЩАЯ УСТРЕМЛЕННОСТЬ ЗДАНИЯ ВВЕРХ
- Для готического (и неоготического) здания характерна, в первую очередь, устремленность ввысь, вертикальность конструкции. Готика предполагала стремление к небесам. И все эти сооружения как будто рвутся в небо.
- Даже если здание невысокое, есть ощущение вертикали.
2. ОСТРОКОНЕЧНЫЕ КРЫШИ И ОСТРЫЕ ШПИЛИ-ПИНАКЛИ
- Ощущение вертикали усиливается остроконечными крышами. Очень распространенный прием, сразу вызывающий ассоциации с готической архитектурой.
- Также характерны острые шпили-пинакли. Когда-то они были функциональным элементом, играя важную роль в инженерной конструкции. В период неоготики это скорее украшение, символ.
3. СТРЕЛЬЧАТЫЕ ОКНА, ПОРТАЛЫ И АРКИ
- Интересный элемент, пришедший из готической архитектуры. Его функциональность (такая форма арки / окон позволяла перераспределять нагрузки более концентрированно по опорным пунктам по сравнению с полукруглой аркой) соединилась с символизмом. Форма стрелы указывала вверх, подчеркивая, что готика стремится к небесам.
- Неоготические сооружения активно заимствовали этот элемент. Ведь, согласитесь, окно или дверь такой формы сразу дают четкий импульс и ассоциацию со средневековой готикой и таинственностью.
4. СКУЛЬПТУРЫ, БАРЕЛЬЕФЫ
Средневековые готические сооружения (в первую очередь, соборы) украшались множеством каменных скульптур. На фасадах оживал фантастический мир, населенный реальными и мифическими персонажами.
Причин, почему архитекторы Средневековья размещали разнообразных существ на своих строениях, несколько, и это отдельный долгий разговор. Здесь и символическая функция, и оберег, и эстетика, и просвещение (ведь многие тогда не умели читать, и сюжеты, разворачиваемые на фасадах были как книга, несущая знание)
Неоготические строения XIX - начала XX веков подхватили эту историю. И на особняках и доходных домах стали появляться скульптуры рыцарей, барельефы прекрасных дам, львы, орлы, драконы.
5. НЕСЧАСТНЫЕ ГАРГУЛЬИ И ДРУГАЯ НЕЧИСТЬ
- Среди скульптурных изваяний отдельно хочется выделить горгулий.
- В Москве их встретишь нечасто. Эти несчастные устрашающие существа охраняют доходный дом Лазарева, дом страхового общества «Россия», особняк Зинаиды Морозовой. В Питере зданий с этими мифическими существами больше.
Но, конечно, основной ареол их обитания – Европа с ее готическими соборами и домами в стиле неоготики.
- Что же такое «горгулья»? В переводе с латинского это что-то типа «журчащей глотки». Выглядит как гротескно вырезанное лицо или фигура человека или животного, выступающая из водосточного желоба здания для отвода дождевых вод. То есть изначально это был функциональный элемент здания.
- Почему же христианские соборы, а позднее дома в духе неоготики стали украшать горгульями?
- Согласно популярной версии, этот символ родился из средневековой французской легенды. Хотя, уже в Древней Греции мифические существа с открытой пастью использовались для отвода дождевой воды…
- Древняя французская сказка рассказывает о Гаргуйе, огнедышащем драконе с крыльями и длинной шеей. Чудовище жило в пещере недалеко от Руана и терроризировало местных жителей: то проглотит корабли, то устроит потоп или пожар.
- Каждый год дракон требовал новых человеческих жертв. Но Святой Роман распятием и молитвой укротил это существо, хитростью выманив из пещеры. Тело дракона сожгли на костре, но голова и горло не сгорели: ведь дракон был огнедышащим. Их пригвоздили к стене церкви в назидание остальным кровожадным драконам.
- С тех пор, горгульи стали появляться на стенах соборов в качестве устрашения и отпугивания злых сил, параллельно выполняя функцию отвода воды.
- Использовались горгульи до начала XVIII века, пока большинство зданий не оснастили водосточными трубами.
- Горгулей устанавливают и сегодня, но это уже давно чисто декоративный элемент. Без своей профессиональной функции как водостока, эти страшные и несчастные существа горгульями уже не являются, их правильнее называть химерами или гротесками.
Вообще, это очень непростой символ, о котором написаны труды. И объяснять появление этих существ на соборах и домах просто древней французской легендой было бы неверно. В этой символике много иррационального, мистического, выражающего подсознательные страхи. Но иногда они милые и не злобные. Все зависит от фантазии и настроя зодчего). А самые известные горгульи и химеры, конечно, на Нотр-Дам-де-Пари.
6. ГОТИЧЕСКИЕ РОЗЫ
- Считается, что окно-роза пришло к нам из готической архитектуры XII-XV веков, хотя еще в романской традиции его помещали над входными дверьми храма, где оно создавало проход для света.
- Изначально круглые витражные окна назывались более прозаично: розетка, колесо, просто круглое окно. Также существовало название «окно Екатерины» в честь святой Екатерины Александрийской, казненной на колесе с шипами. В XVII веке круглые окна и витражи, разделенные на лепестки, стали называть розами, усиливая символическое значение этого элемента.
- Роза - один из древнейших образов божественной красоты и гармонии мироздания. В кельтской мифологии роза – символ удачи, колесо фортуны, круговорот времени.
- В XIX веке, когда возрос интерес к исторической науке, архитектуре и искусству прошлого, розы в виде витражей и лепного декора стали появляться на зданиях, если архитектор или владелец здания хотели придать своему дому готический характер.
7. ВИТРАЖИ
Витражи вставлялись в окна, и это был не только рассказ на религиозные или исторические сюжеты. Витражи создавали особое преломление света, создающее свечение.
Итак, давайте повторим: устремленность ввысь, к небесам, поддерживаемая такими элементами как сводчатые арки и окна, высокие башни, остроконечные крыши, шпили-пинакли - главное, что создает ощущение готической истории.
Скульптура, витражи, окно-роза усиливают эту связь, вызывая ассоциацию со средневековыми сооружениями.
Известный бразильский архитектор XX века Оскар Нимейер (прожил он, кстати, 104 года) сказал: «Я ищу сюрприз в моей архитектуре. Произведение искусства должно вызывать эмоции романа.»
Мне кажется, что готика, как ни один другой стиль, способна эти эмоции вызвать. Здесь тайн, мистики и драматизма в одном небольшом доме иногда больше, чем во дворце эпохи барокко.
Недаром, именно в готическом доме жила Маргарита. И готические романы позапрошлого века продолжают экранизировать бесконечно. И даже моя старшая дочь увлеченно читает «Джейн Эйр».