С давних времен сохранилось множество поверий касательно волос. Их всегда считали источником силы, хранилищем сакрального смысла. На Руси юные девы носили длинные косы, чтобы не расплескивать энергию. Ведь если распустишь - будешь уязвима для злых языков. Состричь волосы и вовсе означало забрать силу человека. Он ослабнет, заболеет или даже умрет. Но в особые моменты, когда нужно было облегчить роды или проявить ту самую женскую силу, косы полагалось распускать.
Отголоски этих верований живут в нас до сих пор. Допустим взять фразу «волосы хранят память». Сколько раз после травмирующего опыта нам хотелось что-то изменить в своей внешности, чтобы стереть с себя отпечаток прошлого. Стереть память мы не можем, но отбросить старую «я» помогает новая стрижка или покраска. Это становится обрядом, заявлением о рождении нового себя.
По сути, волосы отражают внутренний мир и отношение к себе. Их состояние, структура ясно иллюстрируют наше настроение.
С героями в фильмах происходит то же самое. Волосы - это такой же индикатор характера и переживаний героя, как его слова или поступки.
Если героиня отрезает волосы - она готова к кардинальным переменам. Она не просто меняет имидж - она ритуально отказывается от прежней жизни, от памяти, как считалось, хранят волосы. Дороги назад нет.
Возьмем в пример героиню Мулан в одноименном мультфильме. Она состригает волосы перед тем, как заявиться в армии вместо отца, притворившись парнем. Но дело здесь не только в том, чтобы стать больше похожей на мужчину, но и про внутреннее преодоление себя. Юность, мысли о замужестве - все в прошлом вместе с упавшими на пол прядями. Сцена перевоплощения максимально драматичная.
Ханна Бейкер из сериала «13 причин почему» стала жертвой изнасилования. Сильное эмоциональное потрясение, оставило глубокую рану на душе, которая не собиралась затягиваться. И в надежде, что это поможет пережить травму - убежать от той «грязной» версии себя - она решает состричь свои длинные волосы. Они привлекли внимание - они накликали беду. Ханне хотелось стать меньше, незаметнее.
Часто через прическу авторы показывают рост персонажа и его принятие себя. Если в начале фильма героиня носит жесткие, стянутые или идеально прямые укладки (символ контроля, скрытности, навязанных правил), то к финалу ее волосы могут стать свободными, непослушными, вьющимися - визуальной метафорой обретенной внутренней свободы и принятия себя.
Именно это происходит с героиней из фильма «Как избавиться от парня за 10 дней». До осознания влюбленности в героя Мэттью Макконахи - у нее идеально прямые волосы. Она контролирует ситуацию, манипулирует. Стоило впустить парня в свое сердце - кудри. Никакого притворства за плечами.
Пример Сансы Старк из «Игры престолов» показывает, насколько глубоко может быть связана прическа с трансформацией характера. В юности наивная леди, мечтавшая выйти замуж за короля Семи королевств и нарожать тому наследников, отдавала дань столичной моде. Ее цель отгородиться от «невежественного» Севера, в котором родилась. То есть мимикрировать под «свою» в чужом, но таком желанном месте. Но по мере взросления Санса погружается в жестокость политических игр и войн. Пройдя через унижения и потери, она возвращается на родину. И здесь ее прическа становится практичной, такой как у местных девушек на Севере. Санса теряет девичью невинность, но обретает стойкость. Она возвращается к корням.
В фильме «Блондинка в законе» героиня ломает все стереотипы. Перед поступлением в Гарвард с ней расстается парень - потому что она блондинка, а значит, «глупая» и не подходит для такого умного молодого человека. Его логика: Гарвард и блондинки несовместимы.
И что делает героиня? Она меняет натуральный блонд на еще более радикальный, яркий оттенок. «So you're breaking up with me because I'm too blonde?» - этот вопрос звучит как вызов.
Героиня не отказывается от себя. Она усиливает свою идентичность. Там, где ей предлагают спрятаться, стать «серьезнее» и «темнее», она выбирает быть собой - только громче.
Есть и другой вариант, когда волосы без каких-либо изменений уже являются яркой характеристикой персонажа, продолжением его личности.
Например, Мерида из мультфильма «Храбрая сердцем». Ее огненно-рыжая копна непослушных кудрей - прямое олицетворение свободного духа девушки. Эти локоны невозможно спрятать под одежду, как и саму принцессу невозможно загнать в рамки строгих правил. Ее волосы не поддаются контролю.
Мужских персонажей тоже не обошел стороной вопрос волос.
Джек Воробей из «Пиратов Карибского моря» - яркий тому пример. Его дреды, вплетенные перья - это не просто прическа, а манифест. Такой экстравагантный вид подчеркивает его мышление: он живет вне законов, вне правил. Его волосы, как и он сам, не поддаются расчесыванию и упорядочиванию.
Каждая деталь в его облике кричит: «Я не такой, как вы, и не собираюсь подстраиваться».
Есть еще один раздражающий штамп, который, к счастью, постепенно уходит с экранов - магическое превращение «дурнушки» в красавицу с помощью обычной расчески.
Почему-то в массовом сознании курчавые, вьющиеся волосы до сих пор маркируются как символ небрежности и неухоженности. А гладкие, идеально прямые автоматически означают успех, контроль и красоту.
Этот троп не просто упрощает реальность. Он увековечивает узкие стандарты красоты, внушая зрителям (особенно юным), что «правильные» волосы - это послушные, а всё, что вьется и пружинит, нужно срочно выпрямлять, усмирять, прятать.
Хорошо, что современное кино всё чаще ломает этот стереотип, показывая героинь, которые принимают свою текстуру и себя такими, какие они есть.
Кино - мир образов. В нем каждая деталь должна работать на сюжет, даже волосы. Зритель может не отдавать себе отчета, ведь детали читаются интуитивно, на неосознанном уровне. В этом и есть мастерство режиссера - говорить с нами на языке, который мы понимаем сердцем.