10 марта советскому и российскому композитору Александру Зацепину исполнилось 100 лет. Он подарил стране множество популярных песен, прошёл через эмиграцию и пережил тяжёлые личные потери – но не сломался и продолжил творить.
Зацепин работал и с Пугачёвой – но они поссорились ещё в конце 1970‑х годов. Разберёмся в деталях одного из самых заметных эпизодов в истории советского шоу‑бизнеса.
Зацепин освоил музыкальные инструменты в армии. В начале 70-х познакомился с Пугачёвой
Биография композитора необычна. Родившись в Новосибирске, он поступил в местный институт инженеров железнодорожного транспорта, но был отчислен из‑за частых прогулов – после его призвали в армию. Именно в армейские годы Зацепин освоил игру на нескольких музыкальных инструментах.
Вернувшись на гражданку, Александр твёрдо решил связать жизнь с музыкой. В начале 1950‑х он стал студентом Алма‑Атинской консерватории и одновременно начал сотрудничать с киностудией «Казахфильм».
В конце 1950‑х Зацепин переехал в Москву, где судьба свела его с режиссёром Леонидом Гайдаем. Их дружба вылилась в плодотворное сотрудничество: композитор создал музыку практически ко всем фильмам Гайдая, в том числе к «Кавказской пленнице», «Бриллиантовой руке» и «Ивану Васильевичу меняет профессию».
В начале 1970‑х годов Зацепин познакомился ещё с молодой певицей Аллой Пугачёвой. Композитор начал записывать аранжировки для её песен в собственной студии, обустроенной в московской квартире. По легенде, чтобы приобрести необходимое оборудование, Зацепину пришлось обменять две квартиры на одну.
Ссора на съёмках «Женщины, которая поёт»
В 1977 году Пугачёва и Зацепин работали вместе над фильмом «Женщина, которая поёт» (первоначальное название – «Третья любовь»). Картина, во многом автобиографическая, рассказывала о судьбе эстрадной певицы – главную роль исполняла сама Алла. Зацепин отвечал за музыкальное сопровождение.
В то время муж Пугачёвой, режиссёр Александр Стефанович, убеждал певицу не только исполнять песни, но и сочинять собственные: это сулило дополнительные доходы за счёт отчислений за каждое исполнение.
Пугачёва написала несколько композиций и вместе со Стефановичем захотела включить их в фильм. Однако авторство решили скрыть от Зацепина – Стефанович опасался, что появление нового композитора заденет чувства Александра Сергеевича. Так появился вымышленный персонаж – Борис Горбонос, альтер эго Пугачёвой.
Зацепин потребовал познакомить его с таинственным Горбоносом. В ответ Стефанович, вызванный на беседу в дирекцию «Мосфильма», заявил, что Горбонос – юный смертельно больной композитор из Люберец. Чтобы подтвердить легенду, он организовал фотосессию: Пугачёву загримировали под несуществующего автора.
Фотографии Аллы в мужском образе представили руководству «Мосфильма» как доказательство реальности Бориса Горбоноса. В итоге дирекция разрешила оставить песни в фильме – по словам Стефановича, чтобы «не убить своим решением бедного больного мальчика».
«Александр Сергеевич, извини ещё раз. Ну извини». Пугачёва жалеет об этом обмане
Когда обман вскрылся, фильм уже вышел в прокат, и убрать песни Пугачёвой было невозможно. Зацепин был глубоко оскорблён и прекратил всякое сотрудничество с певицей.
Сам композитор вспоминает тот эпизод сдержанно: «После выхода на экраны фильма «Женщина, которая поёт» у нас случился конфликт».
Пугачёва неоднократно извинялась перед Зацепиным. В интервью Первому каналу она говорила: «Он был до того обижен, что отказался писать фоновую музыку к фильму «Женщина, которая поёт». Пришлось мне корячиться. Александр Сергеевич, извини ещё раз. Ну извини. Так, конечно же, нельзя с людьми поступать. Видите, грешки‑то за мной водятся по жизни. И я всегда буду просить у Зацепина прощения».
В 2016-м Пугачёва вновь попросила прощения. Композитор ответил, что давно простил певицу: «Всё это уже давно забыто. Сегодня всё в прошлом». С грустью он добавил, что больше не пишет песен: «Для кого? Нет ни хороших поэтов, ни исполнителей. Таких, как Пугачёва, их же больше нет, не рождаются».