Начинать надо с общего состояния индустрии. Российский кинематограф жив и никуда не денется – это уже радует. Но вопрос, который интересует независимых сценаристов не в состоянии, а в платёжеспособности индустрии. И вот тут есть нюансы, в том числе и о термине «независимый сценарист».
В прошлом году я писал в коротких заметках, что у крупных студий набирает тенденцию работа со сценарными комнатами. Институт шоураннеров продолжает развиваться и показывает, что это намного интереснее, как по расходам, так и по качеству, чем поиск отдельных проектов от отдельных авторов. Поэтому студии формирую у себя пулы сценаристов, с которыми удобно сотрудничать и подсаживают их на контракты. Спасибо технологиям, сценарная комната сейчас может одновременно находиться в Москве, Владикавказе и Иркутске, например.
Независимыми авторами становятся те, кто ещё не подписал контракт на постоянную работу со студией и не вошёл ни в одну сценарную комнату, не подписался на сериал в сто серий и не имеет очередь из пяти-шести кинокомпаний за следующим шедевром. И плохая новость в том, что крупные игроки рынка, так называемые мейджоры, почти не ищут сценарии со стороны. У них планирование на годы вперёд и производственный план. Так что в эту сторону независимому сценаристу смотреть можно, но без особых надежд,
Зато есть смысл смотреть в сторону сериального производства. Рынок сериалов после корректировки в прошлом году вышел на понятную арку развития. Средняя температура после перегрева установилась на уровне «дёшево, много, интересно». Каналы и платформы перетянули друг у друга зрителя, договорились сотрудничать не только по схеме канал-платформа, но и по сотрудничеству сразу нескольких платформ и одного телеканала. Стоимость производства здесь играет огромную роль и имеет первостепенное значение. Именно поэтому игроки типа Пятого канала снимают сезоны сразу от ста серий – так дешевле.
Жанры в дешёвом производстве сериалов: мелодрама, мелодраматические комедии, детективные мелодрамы, комедийные детективы с элементами мелодрамы. Все хотят понятную героиню, привлекательного героя и сюжет, который помещается в пару-тройку локаций без массовки и, желательно, без переездов на природу. Я оцениваю рынок таких сериалов от 8 серий где-то на сотню названий до весны 2027. Если добавить минисериалы по 4 серии, то вполне можно добавить четвертак тайтлов.
Лидеры в недорогом производстве: Пятый канал – полицейские процедуралы 100+ серий; Домашний – мелодрамы всех мастей; ТВЦ – детективы всех мастей с женщиной во главе сюжета; Россия – детективное мыло на женских гормонах; НТВ – чисто мужские страдания, обязательно с драками; ТНТ – очень простые комедии по шаблонам в духе раннего Камеди.
Кто из кинокомпаний работает с этими каналами и родственными платформами, можно узнать на моём профессиональном канале в Махе. Там всё бесплатно и для всех без ограничений, но интересно будет лишь работающим сценаристам.
К этому списку можно добавить молодые студии, или как модно выражаться – продакшены. Но есть одна загвоздка. Ребята, ставшие лишь неделю назад на путь сериального производства, мало себе представляют, во что лезут. С такими очень сложно договариваться из-за отсутствия средств на производство и неуверенности что им вообще нужно. Из ста подобных запросов выстреливает только один. Так что проверяйте студию перед отправкой предложения – если всю творческую карьеру коллектив снимал рекламу и производственные видео, отдавайте то, что не жалко.
Теперь поговорим о метрах. В среднем за год индустрия снимает до пятисот полнометражных фильмов. Не всё доходит до кинотеатров, не всё выходит широким прокатом, но их снимают. Основные платёжеспособные заказчики – те же мейджоры. Но у них планы вперёд на годы, войти сложно, но шанс есть, пусть и ничтожный. У остальных одна надежда на финансирование – Министерство культуры, Фонд кино, ИРИ и ещё пара государственных фондов. Здесь и дебюты, и немейджоры, и все подряд, включая детское, патриотическое и кино о традиционных ценностях.
Госзаказ хотят получить если не все, то 99% игроков рынка. Одна беда – проекты зачастую ищут, когда уже известны даты приёма документов. Продюсеры небольших кинокомпаний бросаются на поиски подходящего сценария под возможное получение субсидии. То есть без основного бюджета. То есть без оплаты сценаристу за весь сценарий на момент заключения договора. А денег дают не всем – это почти лотерея. И денег государство, если даёт, то не на весь производственный процесс. Так что подумайте трижды, и только один раз подпишитесь.
Подводный булыжник в таких отношениях – ваш сценарий засветится в Минкульте, ФК и прочих программах и после отказа продать его будет так же сложно, как накормить волка капустой. Но может всё случиться и наоборот – получите имя в титрах, строчку в фильмографии и подниметесь на уровень шоураннера.
Кстати, о шоураннерах – это реальная возможность войти в индустрию и закрепиться там навсегда. Правда, здесь надо иметь атомный реактор вместо сердца, бесконечный фонтан идей и договороспособность уровня дипломата высшего класса с характером ангела.
Ну и последний, недорогой, но довольно набирающий объёмы рынок короткометражек. За короткий метр когда-то было стыдно требовать гонорар. Но времена меняются, инфляция и рынок побеждают веру в равенство и братсво. Поэтому студентов, а это главные потребители короткого метра, с курсовых и дипломных работ приучают платить авторам. Чтобы в привычку вошло и по земле ходили, а не в надеждах на Минкульт и ФК витали. Сейчас за короткий метр не стыдно просить в районе тридцати тысяч. Бывают случаи за пятьдесят, даже за сто. Но рынок ограничен выпускниками киношкол и студиями, которые решили набить руку перед съёмками более крупных форм.
Последнее, что приходит на память – микродрамы. Новый, молодой формат, модный, на хайпе. Так уже было с новыми форматами, которые закрепились на отдельных платформах и ничего общего с кино или сериалами не имеют. Народ за пару лет наиграется и вернётся к самому понятному формату как по хрону, так и по драматургии с её незыблемыми законами. Это уже происходит. Так что не забивайте себе голову «новым», а по сути упрощённым форматом, который проиграет традиционному сериалу.
Итак, подведём итог:
Полные метры – до трёхсот фильмов за год можно продать. Из них сто пятьдесят пойдёт под жёсткие условия госфинансирования.
Сериалы – единственный путь как заработать и войти в индустрию. Дешёвый в производстве сериал не значит плохо написанный! Правда, есть ограничения по жанрам – особо не разгонишься, но объёмы до 125 штук от 8 серий дают много надежд.
Коротыши – всегда нужно заводить знакомства с молодыми режиссёрами и продюсерами – отдадите дебют по сходной цене, глядишь и попросят в следующий раз большой формат по рыночной.
Всем успехов в поисках покупателей своих нетленок! И своевременной оплаты гонорара в полном объёме.