На сегодня французская сухая пастель «Сеннелье» в оффлайновых сетевых магазинах Москвы самая дорогая из продающихся поштучно, она обогнала даже когда-то лидировавшую по цене пастель «Шминке» (хотя если «Шминке» вернутся, то кто знает, баланс может и восстановиться). В любом случае обе эти марки пастели никогда дешевыми не были и позиционируются как эталон качества. Это, можно сказать, элита среди сухой пастели. Но вот как у нее обстоят дела со светостойкостью? В моем тестировании «участвовали» несколько мелков «Сеннелье», и результаты получились, скажем так, разнообразные...
Пастель «Сеннелье» привлекла мое внимание уже после того, как я открыла для себя пастель «Шминке». Оба бренда близки по мягкости, если сравнивать их, наример, с пастелью Rembrandt, которую можно отнести к полутвердому типу. Можно определить различие так: «Рембрандт» и близкие по жесткости марки пастели (например, «Муньо») заметно более подходят для рисования штрихом, а мягкая пастель типа «Шминке» и «Сеннелье» особенно хороша для растушевок, эта разница по-английски выражается словами drawing и painting. Особенно любят упоминать слово painting в буклетах «Шминке» – мол, «нашей пастелью можно живописать, как красками». Хотя, конечно, «Рембрандт» тоже хорошо растушевывается – но ощущения от рисования, а также взаимодействие с бумагой, «маркость» рисунка у пастели этих двух типов разная.
«Сеннелье» с «Шминке» сочетается очень хорошо, прямо-таки бесшовно. А дальше уже все-таки дело вкуса – потому что предпочтения в твердости пастели у всех разные, и помимо мягкости/твердости у мелков есть еще целый ряд важных качеств, влияющих на выбор, ну и вопрос цены тоже бывает далеко не последним. Мягкая пастель довольно часто дороже полутвердой, и в принципе этому есть простое объяснение – чем мягче пастель, тем меньше в ней связующего и больше пигмента. Кстати, в «древние» времена пастель «Рембрандт» делилась на серии – ценовые категории, что отображается на этикетках мелков. И что интересно – даже мелки одного цвета, но разной степени разбела могли относиться к разным сериям. В самом деле, ведь цена белил и кадмиевых пигментов различается в разы... Так вот, если в составе твердой и полутвердой пастели может присутствовать каолин (то есть белая глина), то в мягкой пастели его избегают. Но, пожалуй, в случае с такими старыми брендами, обладающими историей, репутацией и претендующими на то, чтобы задавать самые высокие стандарты качества на мировом рынке художественных материалов, разница в цене определяется не только долей пигмента и наполнителей.
Вообще, если уж рассматривать вопрос мягкости досконально, в мелочах, то пастель «Шминке» мягче «Сеннелье», она сильнее отдает себя бумаге. Но различий между этими двумя брендами, причем весьма важных, гораздо больше. Очень важный момент – палитра. В принципе, при том что все стараются охватить побольше оттенков в своей палитре, она у каждого бренда индивидуальна, со своими особенностями. Набор используемых пигментов тоже у каждого бренда свой. Я как-то уже начинала рассказывать о палитре «Шминке» – у них всё сложно с теплыми зелеными. У «Сеннелье» этой проблемы нет: несколько желто-зеленых и теплых зеленых на выбор, с плавным переходом от оттенков цветков клена вплоть до цвета июньской листвы. Кажется, у «Сеннелье» в принципе какой-то другой подход к построению палитры – здесь нет фиксированной системы разбелов и «зачернений» строго к каждому цвету, зато есть плавные переходы, например, от глубогого холодного зеленого к ярко-лаймовому, то есть градации оттенков формируются добавлением желтого, что для зелени, конечно, актуальнее. Что интересно, черно-коричневые оттенки у «Сеннелье» гораздо глубже и темнее, чем у «Шминке». В целом цвета «Сеннелье» как будто ярче и чище, особенно яркие спектральные, у «Шминке» гамма более приглушенная. Часто именно ради расширения палитры я брала мелки «Сеннелье» в добавление к тем «Шминке», которые у меня были, – именно те оттенки, которых недоставало.
В сине-голубой гамме «Сеннелье» часто обходятся одним-двумя пигментами, при том что у «Шминке» даже ультрамарин – это часто трех-четырехпигментный замес. У «Сеннелье» есть цвета на разбелах одного фталоцианина PB15:3, у «Шминке» – непременно смесь PB15 и зеленого PG7. Кадмиевых пигментов нет у обоих брендов, а вот с кобальтами интереснее. «Шминке» используют PG50, PG26 и PB36, но это скорее отдельные оттенки. У «Сеннелье» есть невероятный по яркости кобальт бирюзово-голубой на PB28 (цвет называется просто «бирюзовый»). Кобальт синий у «Сеннелье» – это PB74 с добавлением ультрамарина (номер цвета у моего мелка 358). Приятный чистый оттенок. Есть также цвет «Сине-фиолетовый» (384, я бы назвала скорее «фиолетово-синий») – в составе марганцевая фиолетовая, диоксазин и ультрамарин, два компонента из трех безупречны по светостойкости. Оба эти цвета перенесли пребывание на окне стойко.
Это всё мелки с маркировкой «три звездочки». Но наряду с ними в палитре «Сеннелье» присутствуют довольно странные экземпляры. Например, цвет 366 («Кобальт фиолетовый») – пигменты антрахинон и триарилметан. Производитель не поставил этому замесу и одной звездочки; впрочем, возможно, это означает отсутствие достаточно достоверных данных. Не сказать, что с этим мелком прям совсем катастрофа (вспоминаем «Муньо», у которой «Маджента» и «Пурпурно-розовый» на данный момент выгорели уже практически в ноль) – 366-й выгорел лишь где-то наполовину, он просто стал несколько более бледным. Из словесного описания сложно понять, какой именно пигмент использовался, – антрахинонов фиолетовых несколько, но все они имеют довольно-таки «среднюю» светостойкость – II–III по системе ASTM. Для сравнения, фиолетовый диоксазин, на котором сиреневые цвета сделаны у «Гаммы», имеет светостойкость I–II; он тоже выгорел, но начал выгорать не сразу и, пожалуй, не так сильно. Интересно в данном случае сравнить с «Шминке» – там тоже довольно активно используется диоксазин, но он никогда не бывает единственным пигментом в замесе. И, по-видимому, когда рядом находятся ультрамарин синий, хинакридон, индантрен, фталоцианин синий, то масса более светостойких достаточно темных пигментов создает диоксазину поддержку – как-то в таких замесах со светостойкостью получше...
На самом деле я могу предположить, почему «Сеннелье» не остановились на очень светостойком фиолетовом ультрамарине, который популярен, например, у «Шминке». Все-таки оттенок этого пигмента тускловат, светловат и в каких-то случаях холодноват. Возможно, как только в сиреневой гамме нужно что-то чуть поярче и попурпурнее, тут-то и начинаются проблемы.
Что интересно, цвета более пурпурные, которые часто оказываются и более уязвимыми, у «Сеннелье» повели себя вполне светостойко. «Фиолетовый крапплак» 309, состоящий из пигмента PV5:0 (антрахинон фиолетовый, возможно, тот же самый, что в 366-м), изменился совсем чуть-чуть. Возможно, дело в отсутвтсии белил; на сайте https://artiscreation.com/ для этого пигмента есть пояснение «хорош в толстом слое, но уязвим в разбеле». «Синевато-пурпурный» 281 вообще без изменений (по цвету густо-фиолетовый с чуть красноватым полтоном). Его состав – ультрамарин синий, антрахинон и триарилметан фиолетовые. Возможно, последний – это PV3, трифенилметан, пигмент, из которого сделана акварельная краска «Фиолетовая» у «Белых ночей». В принципе, оттенок похож – чернильно-фиолетовый, сбалансированный оттенком типа 309-го, вполне может дать такой красновато-фиолетовый цвет. Оба цвета, 309 и 281, без звездочек.
А вот кто меня неприятно удивил – это цвет 795 «Китайская киноварь». Это довольно яркий пионово-розовый замес на пирроле, пирролы известны своей светостойкостью, и производитель в данном случае поставил максимальные три звездочки. Тем не менее этот цвет выгорел точно так же, как 366-й. То есть примерно наполовину. Может, тут что-то не то: в этом же тестировании у меня «Кармин» «Шминке» (хинакридон и нафтол) в примерно таком же разбеле изменился гораздо меньше, можно сказать, лишь слегка и скорее всего за счет нафтола. Может, в этой «Китайской киновари», во всяком случае той, что у меня, на самом деле не пиррол?..
Теплые зеленые ведут себя очень хорошо, они без изменений. Что интересно, в их составе ганза PY1 и PY3, светостойкость которой не всегда хороша. Правда, в «Листовом зеленом» 204 их поддерживает, помимо PG36, фталоцианин синий и черные анилиновый и ламповый (смесь синего и желтого – тот самый рецепт «зеленой киновари»), а в «Зеленом яблоке» 205 – арилид PY74.
Вызывал сомнения цвет 264 – «Церулеум», на самом деле это разбеленный PB15:3, и сомнения были прежде всего из-за степени его разбела. Он и правда поблек, но совсем немного.
Собственно, это все участники испытаний из числа «Сеннелье». Темно-зеленые, а также земляные и ультрамарин в тестирование не добавляла – результаты слишком предсказуемы. Выкрасила только собственноручно замешанный мелок из ультрамарина «Сеннелье» и небольшой добавки хинакридона, полученной из мелка «Шминке» (мелок, кстати, задубевший, так что это было оптимальное применение для него) – этот без изменений.
Заметила интересную особенность: оранжевые тона у «Сеннелье» часто представляют собой замес красного (например, PR242) и желтой ганзы. Есть мелки на пигментах PR4 и PY4. Я такие не брала, поэтому не проверяла.
Интереснейший мелок появился у меня уже после старта тестирования – это «Фиолетовая маджента» 940. Примечателен состав: PV14 (кобальт фиолетовый!), PV16 (марганцевая фиолетовая) и PR257 – «органический никель фиолетовый (гетероциклический никелевый комплекс)»; на artistpigments.org фигурирует пиррол красный, но, возможно, на мелке подписан более современный состав. Так вот, PR257 – пигмент для высококачественных индустриальных и автомобильных покрытий; отмечается его «очень хорошая устойчивость в разбеле» (это всё с сайта https://artiscreation.com/). Это, судя по всему (а также судя по номеру) некий новый пигмент, возможно, еще более новый, чем пирролы и хинакридоны, которые вообще-то тоже пришли в артматериалы из автомобильной промышленности. Думаю, три звездочки здесь стоят вполне заслуженно. Цвет этой «Фиолетовой мадженты» восхитительный – классический пурпурный, при этом яркий и переливчатый, как будто слегка светящийся изнутри, чем напоминает разные несветостойкие мадженты. Он, правда, все-таки фиолетовее и темнее их, но если сравнивать с тем же «Пурпурным 1» «Шминке», это реально цвет нового поколения. Его, конечно, интересно было бы посмотреть в разбеле...
Такой вот своеобразный «винегрет» у французов. Возможно, он отражает смену «поколений» в производстве пастели – в единой палитре здесь сосуществуют и вроде как устаревшие, и новейшие пигменты, и традиционная «классика», и довольно неожиданные замесы. Кстати, по количеству оттенков «Сеннелье» превосходит и «Шминке», и «Рембрандт»: 525 против 400 и 218.
Не вся пастель «Сеннелье» обладает какой-то феноменальной светостойкостью, но мне не попалось ни одного «стремного» мелка, выкраска которого выгорела бы за месяц (как это произошло с «Муньо»). Немногие «слабые» цвета (причем это всё разбелы) посветлели максимум вдвое в течение года. И что интересно, пигменты, светостойкость которых обычно считается хорошей, но не идеальной, здесь ведут себя пока очень хорошо.