Кама Цепеш,
Две версии фильма о дочери шофера, очаровывающей сыновей хозяев: первая, с Одри Хепберн и Хамфри Богартом, — романтичная сказка, забавная и легкомысленная, вторая, с Джулией Ормонд и Харрисоном Фордом, — более прагматичная и серьезная, но почти идентичная мелодрама. Оба вечные, оба прекрасные, но говорить о том, какой из этих фильмов лучше, все равно, что сравнивать древний Рим и Екатерининскую Россию.
В фильме Уайлдера Сабрина изящная и одержимая страстью к младшему, Дэвиду, постепенно начинает проникаться к Лайнусу (Богарт). Тот же одержимый работой делец, предпочитает игнорировать сентиментальность в пользу бизнеса, но ради проснувшегося чувства уже готов нестись на всех парах. В третьем акте сабринины навыки готовки находят применение и подводят к "разоблачению лжеца", но готовность Дэвида отпустить Сабрину несколько поспешна и мнимые чувства испаряются по щелчку пальца – не от постепенного осознания и эмоционального взросления обоих, а скорее от признания любви между Лайнусом и Сабриной, которые действительно развиваются: одно сердце тает, второе становится более зрелым.
Поллак делает свою Сабрину более мечтательной и сдержанной, чем одержимой Дэвидом, и это проявляется в том числе в ее одежде — строгие и утонченные, ведь Хепберн учится в Париже кулинарии, а Ормонд — моде. Эта Сабрина соответствует духу девяностых поведением и внешностью, увлекая братьев скрытой за чарами меланхолией. Не менее сказочный и выдуманный, но как будто более чуткий, ремейк сохраняет все прелести оригинального видения Уайлдера и обновляет некоторые аспекты без потери качества – наоборот, больший хронометраж делает отношения братьев интереснее, а детали бизнеса – скучнее (в оригинале было много визуальных демонстраций объектов торговли Лайнуса).
Вообще эти фильмы на уровне сценария почти дословно повторяются, различаясь лишь в некоторых моментах и ситуациях согласно духу времени, и выбор между версиями тут чисто вкусовщина — я предпочитаю из девяностых, так как мне понравился похожий визуально и повествовательно "Во власти луны", но героиня Хепберн располагает ко мне больше из-за свойственной актрисе непринуждённости и мимике, а Богарт и Форд дерутся за статус самого саркастичного актера в истории.