Если бы лет 35 назад вы попросили бы меня выделить на альбоме «The Dark Side Of The Moon» самые броские композиции, то я наверняка бы назвал «Money» или «Time». Однако со временем стал замечать, что питаю всё большую слабость к другому треку - тому, что закрывал первую сторону виниловой пластинки, базировался на двух аккордах и практически не имел текста...
Когда клавишник группы - Рик Райт - впервые сыграл Роджеру Уотерсу на пианино эту двухаккордную мелодию, тот заметил, что она действительно звучит красиво и с ней надо что-то сделать.
Поначалу музыканты называли композицию по-разному – то «The Mortality Sequence» ("Тема смерти"), то «The Religion Song» ("Религиозная песня"), хотя в ранних версиях здесь никто не пел.
На концертах 1972 года она обычно сопровождалась отрывками из библейского Экклезиаста и выступлений английского писателя Малькольма Маггериджа, славящегося крайне религиозными и консервативными связями.
Однако музыкантам казалось, что всё это - не то, и они сопроводили композицию парой отрывков из своего импровизированного интервью, которое проводили среди своих знакомых и сотрудников студии. На этот раз они использовали ответы на вопрос - "Боитесь ли вы смерти?".
Первый ответ принадлежал швейцару студии - Джерри О’Дрисколу, а второй - Патриции Уоттс - жены менеджера группы Питера Уоттса:
*
«.....Я не боюсь смерти, понимаешь
Я знаю, что в любое время могу умереть, мне всё равно
Почему я должен бояться смерти?
Не вижу ни одной причины для этого
Все мы когда-то уйдём».
*
«Я никогда не говорила, что я боюсь смерти»
Но и этого показалось недостаточно. В итоге было решено наложить поверх мелодии Райта истошный женский вокализ. Звукорежиссёр альбома - Алан Парсонс - тут же сказал, что у него есть на примете подходящий голос, и пригласил на запись свою давнюю знакомую - певицу Клэр Торри.
Клэр согласилась, но без особого энтузиазма - поклонницей PINK FLOYD она не была. К тому же, придя в студию, певица обнаружила, что музыканты имеют весьма смутное представление, как именно она должна петь. Клэр в общих чертах объяснили, что во время исполнения она должна думать о смерти, ужасе и отчаянии, а дальше полностью положиться на импровизацию.
Клэр Торри:
«Я надела наушники и начала петь: "Ooh-aah, baby, baby – yeah, yeah, yeah". Меня прервали: "Нет-нет, это нам не нравится. Если бы нам нужно было такое пение, мы бы позвали Дорис Трой [одна из бэк-вокалисток, участвующих в записи альбома]. Попробуй немного потянуть ноты".
...И тогда я подумала, что, может, стоит просто представить себя музыкальным инструментом. Я попросила запустить запись снова. ...Затем я закрыла глаза – это я всегда делаю – и меня захватило полностью, звук вокала был прекрасным, что всегда вдохновляет певца».
Правда, когда Клэр закончила свой душераздирающий вокализ, ей показалось, что она явно переборщила. Выйдя из кабинки, певица уже собиралась извиниться, когда увидела, что заказчики пребывают в полном восторге. Клэр пожала плечами, забрала причитающиеся 60 фунтов и ушла, восприняв произошедшее, как рядовую "халтурку".
Спустя время, когда альбом был издан и получил мировой успех, Торри купила пластинку и увидела там свою работу под названием «The Great Gig In The Sky» («Великое шоу в небесах»). Певицу тут же посетила мысль о том, что её вклад в композицию стоит значительно дороже шестидесяти фунтов.
Но тогда Клэр всё же не решилась заявлять свои права на соавторство – она только начинала музыкальную карьеру и могла прослыть смутьянкой. К тому же в конце 1980-х возрождённый PINK FLOYD не раз привлекал певицу для концертного исполнения «The Great Gig In The Sky» (хотя не только её одну).
А в 1990 году Клэр Торри пригласил уже Рик Райт, чтобы записать новую версию песни для... рекламы обезболивающих таблеток. Столь пошлое использование творчества группы раздражало Гилмора, но ничего поделать он не мог – композиция была записана на Райта.
В 2005 году полку соавторов прибыло – Клэр таки решилась подать судебный иск и выиграла его. Стоит признать, что в решении суда была большая толика справедливости. Именно вокал Клэр превратил композицию Райта в шедевр. Автор «Полного путеводителя по музыке PINK FLOYD» - Энди Маббетт - недаром назвал её «самой соблазнительной песней о смерти», а журналист Крис Чарлзворт прямо написал, что под «The Great Gig In The Sky» здорово заниматься сексом («все эти стоны, вздохи, стенания Клэр Торри, словно она испытывает оргазм»). Ну, насчёт последнего не уверен - это должен быть какой-то совсем уж безумный секс...:)
Ещё несколько концертных исполнений «The Great Gig In The Sky» с другими вокалистками:
***
Мои другие статьи о творчестве PINK FLOYD:
Автор: Сергей Курий