Если вы следите за громкими премьерами года, то пропустить новую экранизацию Эмили Бронте от Эмеральд Феннелл было невозможно. Режиссер, известная своим умением выворачивать эстетику наизнанку, превратила классическую историю любви и мести в настоящий визуальный триллер. Но пока критики спорят о трактовке образов Хитклиффа и Кэтрин, дизайнеры и декораторы затаили дыхание: в этом фильме дома перестали быть просто декорациями. Они ожили.
За фасадами поместий таится нечто большее, чем историческая достоверность. Рассказываем, как художнику-постановщику Сьюзи Дэвис удалось превратить интерьер центральную тему обсуждений и почему этот фильм заставит вас пересмотреть отношение к уюту.
Два дома — две полярные вселенные
В центре сюжета — противостояние двух пространств, которые транслируют абсолютно разные смыслы. Поместье «Грозовой перевал» в версии 2026 года выглядит сурово и почти первобытно. Здесь интерьер — это продолжение йоркширских пустошей: грубый камень, потемневшее от времени дерево и тяжелый, будто влажный текстиль. Стены в доме намеренно сделаны неровными, создавая ощущение холода и сырости, которое пробирает зрителя даже через экран. Освещение здесь тусклое — только блики камина и дрожащий свет свечей, из-за чего пространство кажется густым и давящим.
Полная противоположность — «Мыза Скворцов». Это царство симметрии, позолоты и избыточного декора. Но если присмотреться, эта роскошь кажется излишне театральной. Интерьер здесь напоминает витрину: за идеальной лепниной и зеркалами скрывается пустота и искусственность жизни его обитателей. Пространство здесь не живет, оно лишь играет роль безупречной декорации.
Спальня, которая дышит: самая жуткая деталь фильма
Пожалуй, самым обсуждаемым дизайнерским решением стала спальня Кэтрин. Если в «Горничной» нас пугала лампа с волосами жертвы (кстати, разбор киноинтерьера можно почитать тут), то здесь создатели пошли еще дальше. Стены комнаты выполнены из латекса и силикона, имитируя фактуру человеческой кожи: на них можно разглядеть поры, родинки и тонкие прожилки.
Такой прием превращает комнату в живое существо, которое буквально поглощает героиню. Интерьер становится метафорой одержимости — пространство настолько интимно, что грань между телом человека и стенами дома стирается. Это вызывает одновременно восхищение и безотчетную тревогу, доказывая, что дизайн — это мощнейший инструмент психологического воздействия.
Мебель вне времени и «анатомический» декор
Художники фильма отказались от строгой исторической реконструкции в пользу эклектики. В интерьерах соседствуют викторианские кресла, антиквариат и современные арт-объекты со странными формами.
Особое внимание привлекают детали, напоминающие части тела: бра в форме рук, фурнитура, похожая на кость, и текстиль с фактурой человеческих волос. Эти элементы усиливают чувство физического присутствия и делают пространство по-настоящему иммерсивным. Дом в «Грозовом перевале» — это не крепость, а живой организм со своими тайнами и шрамами.
Тёмный романтизм: как фильм изменит наши квартиры
Дизайнеры уже прогнозируют, что эстетика этого фильма задаст тренд на тёмный романтизм. Это значит, что в моду вернутся глубокие драматичные оттенки, акцент на тактильность (бархат, мех, необработанный камень) и осознанная небрежность. Интерьер больше не стремится быть идеальным — он становится эмоциональным и настоящим.
Понравился разбор киноинтерьера? Пишите в комментариях, дизайн какого фильма нам разобрать следующим. Нам важно ваше мнение!
Бонус для тех, кто дочитал до конца: 3 интересных факта о фильме «Грозовой перевал»:
- Для имитации кожи в спальне Кэти были использованы снимки рук Марго Робби в высоком разрешении, на которые она специально дала согласие.
- Чтобы усилить атмосферу, некоторые стены были специально обработаны латексом таким образом, чтобы создать эффект «потеющих» поверхностей.
- Многие предметы мебели разбирали на части и соединяли с элементами разных эпох. Это позволило создать интерьер с новыми, необычными формами, не привязанный к конкретному времени.