Сейчас у супергеройского кино дела идут не лучшим образом. Всё настолько плохо, что касса в 500–600 миллионов считается великим успехом, а режиссёрам ставят памятники за то, что они просто не провалились. Ещё 10 лет назад за такой же результат Зака Снайдера вышвырнули с позором, а мы получили «Марту», после которой вселенная DC благополучно загнулась.
Но хуже всех сейчас, пожалуй, студии Marvel. Их последняя фаза собрала в прокате меньше денег, чем самая первая — та, где были провальный Халк, Тор и Капитан Америка, которые едва насобирали на бургеры всей съёмочной группе.
Marvel тогда выручил Железный человек и «Мстители». А дальше все знают, что было. Сейчас же ситуация выглядит куда более пугающей. Из всех фильмов Marvel за последние пять лет отлично выступил только один комикс — «Человек-паук: Нет пути домой». Забавно, что права на него принадлежат студии Sony, которая 25 лет назад купила их за смешные деньги.
В этом году нам привезут очередного Человека-паука. И вряд ли есть люди, которые сомневаются в его успехе, даже на фоне провалов прочих комиксов. Потому что есть Человек-паук, есть Бэтмен — и есть все остальные.
Сегодня мы вспомним историю самой кассовой супергеройской франшизы. Историю, в которой тоже хватало провалов, скандалов и актёрских истерик.
Тот самый парень, который мог, но не пришёл
Связать свою жизнь с пауком могли многие именитые режиссёры. Большая часть из них могла превратить комикс в нечто совершенно иное. И обиднее всего отказ от режиссёрского кресла Майкла Бэя.
Официально считается, что Бэй отказался из-за плотного графика. Но годы спустя шутки о том, что если бы он взялся за франшизу, то дядю Бена убивали бы взрывом, ходили по интернету с завидной регулярностью. Дяде Бену, кстати, повезло — его не подорвали. Нам, возможно, повезло меньше. Посмотреть на Человека-паука от Бэя в пике его формы было бы любопытно.
Если подключить инфляцию, то Человек-паук — единственный супергерой, чьи фильмы (кроме одного) сейчас бы уверенно перешагнули планку в миллиард. И из-за этого самого «одного» как раз и случилась главная драма.
Кэмерон, Арни и осьминог
Сделать кино про Человека-паука пытались ещё в 70-х, но всё ограничивалось телевизионными проектами, которые никто не смотрел. В 80-х за дело взялась студия Cannon, но пока они соображали сценарий, у них появился «бельгийский балет», и паук отошёл на второй план. А потом Cannon и вовсе вылетела в трубу.
В начале 90-х права пошли по рукам. И тут пауком заинтересовался Джеймс Кэмерон. Ему был нужен новый фильм с Арнольдом Шварценеггером, и он решил, что Человек-паук — это то, что доктор прописал.
В сценарии Кэмерона было много крови, ругательств и разного непотребства, которым Питер Паркер с Мэри Джейн занимались прямо посреди улицы — просто потому что могли. Арнольд должен был наблюдать за этим со стороны. Кэмерон по какой-то причине побоялся сделать его Питером Паркером, поэтому Арни в фильме предполагался... Осьминогом. Да, тем самым Доктором Осьминогом.
Спонсировать производство должна была студия Carolco. Но в середине 90-х ей стало не до паука, и она тоже вылетела в трубу. Из-за прав на Человека-паука все друг с другом пересудились, и проект испарился.
Sony берёт паутину в свои руки
Развалины подобрала студия Sony. И здесь начинается настоящий детектив. Сумма, в которую обошёлся Человек-паук, до сих пор обрастает слухами. Права в 90-х были сразу у нескольких людей, и со всеми пришлось договариваться.
Тяжелее всего было со студией, которая подхватила большую часть того, что посыпалось из разорившейся Carolco. Говорят, Sony пришлось отказаться от части прав на Бонда, которые у неё были, чтобы MGM вышла из уравнения. Остальные проблемы уладили за 10 миллионов долларов. Плюс, по разным данным, 5% дохода с каждого фильма Sony выплачивала Marvel, начиная с самого первого. В середине 2010-х этот договор пересмотрят — но это будет потом.
Со всеми делами разобрались к концу 90-х, и стартовал процесс производства. Предложение поставить фильм ушло Дэвиду Финчеру, режиссёру «Бойцовского клуба». Финчер отказал. Или ему отказали — тут версии расходятся.
Он сразу предложил уничтожить Гвен Стейси, потому что она его нервирует, и снять очень суровое кино, так как «ерунда от Marvel» ему никогда не нравилась. Испугавшиеся боссы Sony побежали к Барри Зонненфельду, режиссёру «Людей в чёрном». Тот отказался в пользу сиквела «Людей». Потом бегали к создателю «Скорости» Яну де Бонту. Тот предпочёл пауку работу над «Ларой Крофт: Расхитительница гробниц 2» (видимо, очень хотел самоуничтожиться).
И вот, когда уже все отказались и никого найти не получалось, у фильма появился Сэм Рейми. Свободный, потому что никому не был нужен. Студия решила, что терять нечего. Рейми, правда, умел снимать кино, которое нравилось зрителям. Правда, чаще всего — когда-нибудь потом. В кинотеатрах его фильмы обычно проваливались, и перед пауком он провалился трижды подряд. Потому и стоимость его была где-то в районе «похлопывания по плечу». И никаких идей про творческий контроль в голове.
Рождение трилогии — кто, зачем и почему
Почти все, кого хотел видеть Сэм Рейми в своём «Человеке-пауке», отказались. Рейми хотел Хита Леджера. По одним данным, его не хотела студия, по другим — он был занят, по третьим — сам отказался, потому что не любил Человека-паука и предложил взять того, для кого это будет работой мечты. Уточнить у Хита, какой вариант правильный, все забыли, а потом он был слишком занят.
В итоге подобрали Тоби Магуайра. Ему Человек-паук тоже был не интересен, но Тоби был смышлёным пареньком, поэтому согласился побыть пауком за 3 миллиона долларов. Позже он рассказывал, что пару комиксов всё-таки прочитал — ради мира во всём мире. И то, это случилось только после того, как к нему направили крепких парней из студии. Тоби даже рекламируя фильм, умудрился заявить, что «картинки с пузыриками не читает». Это был перебор. Актёру объяснили, что так нельзя. Тогда он смог через себя переступить и какой-то комикс даже открыл.
Выбор такого актёра может показаться странным, но когда его брали, в прокате отлично шёл фильм «Правила виноделов». Тоби активно летели номинации на разные премии, его назначили восходящей звездой, из-за чего он и получил те самые 3 миллиона.
Уиллем Дефо тоже не рассматривался, но он напросился сам, использовав проверенную тактику с беготнёй под домами режиссёра и продюсеров. Он всех заваливал записями своих проб, спал под дверью — и в итоге всем надоел. Гоблин у него, кстати, вышел вполне удачный.
Кирстен Данст прорвалась на прослушивании, обойдя Элишу Катберт и Лизу Душку. Последнюю долго водили на пробы с Тоби, но на одном из прослушиваний что-то случилось, и все решили, что пусть лучше Кирстен носит парик.
Фильм обошелся в 139 миллионов долларов. Для 2002 года — очень солидный бюджет. Но в прокате его ждал настоящий триумф. «Человек-паук» стал первым фильмом в истории, собравшим за один уикенд больше 100 миллионов долларов в домашнем прокате. Всего фильм насобирал 821 миллион. С учётом инфляции сейчас это было бы около полутора миллиардов.
Если вышедшие рядом «Люди Икс» просто вернули веру в комиксы, то «Человек-паук» дал понять: комиксы — это золотая жила.
Сиквел, который чуть не убил актёра
У второго «Человека-паука» бюджет подпрыгнул до 200 миллионов. И тут возникла проблема, которой дали название Тоби Магуайр.
Съёмки стартовали без готового сценария. Черновой вариант был, и все решили, что сойдёт. Денег от первого фильма было слишком много, чтобы чего-то ждать. А задерживать их пытался Тоби.
Актёр увидел гонорары Арнольда Шварценеггера, Уилла Смита и Джулии Робертс и решил, что он ничем их не хуже. Он стал отказываться выполнять трюки и работать со специалистами по визуальным эффектам. Те должны были облепить Тоби датчиками, а он — растягиваться, приседать и корчить рожи. Всё это он делать не хотел, сославшись на мигрирующие по всему организму страшные боли. Мигрировать они, по его словам, стали на съёмках фильма «Фаворит».
Чтобы переступить через боль, Тоби захотел 25 миллионов и 10% от будущей кассы — прямо как Уилл Смит. Продюсеры считали, что рановато, и уговаривали взять миллионов 17. Тоби продолжал ссылаться на спину.
Тогда студия запустила слух: Джейк Джилленхол уже готовится заменить Тоби. Ему даже организовали тренировки, о которых везде рассказали. Говорили, что Тоби заболел, а Джейк — вынужденная замена.
И Тоби неожиданно выздоровел.
Официально, конечно, никто не рассказывал, что актёр врал. Тоби исцелился и заодно сменил своего агента. Предполагается, что это подлый агент убедил его вступить на скользкую дорожку, чтобы выбить из студии побольше денег. Агенты, знаете ли, получают от 15 до 50% с гонораров.
В общем, когда замаячил Джейк, оказалось, что Тоби уже здоров, и у него новый агент. Магуайр заработал на втором пауке 17 миллионов плюс бонусы за прокатные рекорды. 10% остались только в мечтах.
Фильм собрал 795 миллионов — меньше, чем первая часть. А с подросшим бюджетом студия заработала сильно меньше, что оказало влияние на третью часть.
Третий — перебор
Третий фильм был по-настоящему проблемным. Ему даже понадобились пересъёмки — зрители на тестовых показах оказались недовольны. Сэм Рейми неоднократно говорил, что третий фильм ужасен, но он ни в чём не виноват, его заставили снять такое кино.
И, вероятно, всё дело в недоборе сиквела. Ждали от него большего. Сейчас это смотрится забавно: у сиквела лучшие зрительские оценки, но он худший по кассовым показателям трилогии.
Проблемы начались с того, что первоначальный план пришлось пересмотреть. Студия хотела больше денег, чем было у сиквела. А легче всего это сделать, натолкав в фильм побольше известных злодеев. Так в последний момент появился Веном. Его протолкнул в картину продюсер Ави Арад, заявив, что ему так нравится больше.
Бюджет третьего «Человека-паука» до сих пор официально неизвестен. Цифры прыгают от 250 до 400 миллионов. Поэтому его очень часто можно увидеть среди самых дорогих фильмов в истории. Если взять за реальность бюджет в 350 миллионов в 2007 году, то с учётом инфляции сейчас это был бы бюджет полмиллиарда. Тут от зависти удавятся все «Аватары» со «Звёздными войнами».
Съёмки в центре Нью-Йорка обходились студии почти в миллион долларов за каждый день. Именно поэтому нового Человека-паука с Томом Холландом снимают в Глазго. Там Нью-Йорк обходится в четыре раза дешевле.
Фокусы с миллионом в день пришлось проворачивать дважды, так как у картины были серьёзные пересъёмки. Это объясняет отсутствие многих эпизодов из ранних трейлеров.
Собрал фильм 892 миллиона. Если бюджет был 250 — все бы плясали. А если 350 или 400? Тогда даже при таких сборах студия явно осталась без штанов.
Как разругались все и вся
Тоби Магуайр с новым агентом после третьего фильма заявил, что спина у него больше не болит, зато теперь он готовится стать отцом. На тренировки и съёмки времени нет. За третьего паука он получил 15 миллионов — касса сиквела просела, но у третьего она выросла. Наверное, подумал новый агент.
Тоби снова захотел стать Уиллом Смитом и попросил 25 миллионов за четвёртый фильм. Вроде даже договорились: Тоби получал 25, жену допускали к нему в любое время. Но всплыл Сэм Рейми, который тоже хотел провести работу над ошибками.
У него был свой план. План уже не нравился студии Sony. По её версии, Венома в конце третьего фильма не взрывали насовсем — он разлетался в разные стороны и выживал, чтобы пакостить в продолжении. Рейми же требовал Чёрную кошку. Её согласились добавить и даже взяли актрису, которая позже сыграет Женщину-кошку у DC. Но вместе с ней требовали добавить ещё Стервятника, Электро и взорванного Венома.
Рейми с парой профессионалов стал писать несколько сценариев и постоянно психовать. Когда ему сказали, что неплохо бы добавить ещё Мистерио, Рейми возмутился и... получил пинок под зад. По другой версии — бросил в продюсера все сценарии и ушёл с гордо поднятой головой.
Сверху на всё это накладывалась Кирстен Данст. В те годы её часто находили под разными кустами, она переезжала из вытрезвителя в вытрезвитель и в конце концов поселилась в реабилитационном центре. В четвёртом фильме она не предполагалась.
Если верить слухам, студия Sony просто психанула, разогнала всех и устроила перезапуск.
В середине 2010-х Сэм Рейми, посудив, что прошло уже достаточно времени, решил во всём сознаться. Оказывается, работая над третьей частью, ему всё надоело до такой степени, что он испортил всё, что мог. А всё потому, что герои фильмов о Человеке-пауке ему никогда не нравились. И каждый день, приходя на площадку, он совершал подвиг. А надо было, чтобы режиссёр, которому эти герои симпатичны.
Перезапуск — молодые, дерзкие, дешёвые
Студия Sony, выкинув всех на мороз, бросилась собирать перезапуск. Первым кандидатом в кресло режиссёра был Гэри Росс. Он засел за сценарий, но потом сбежал — творческие разногласия.
Пытались подступиться к Кэтрин Бигелоу. После «Повелителя бури» её захотели видеть режиссёром всего. Но Бигелоу отказала. Причины: нежелание снимать мультики и требования творческого контроля. Sony этого позволить не могла.
А вот самый удивительный кандидат — Уэс Андерсон. Тот самый, с «Отелем „Гранд Будапешт“» и «Бесподобным мистером Фоксом». Что он мог сделать с Человеком-пауком при большом творческом контроле — тяжело представить. Но он был заинтересован. Творческий контроль не подпустил.
В итоге режиссёром стал Марк Уэбб. Он был согласен работать за еду и ничего не хотел. Идеальный кандидат.
С выбором актёра теперь проблем не было — только плати полиции, разгоняющей толпы желающих. Пауком мог стать даже Тейлор Лотнер, гремевший в «Сумерках». С ним не сложилось из-за графиков. Мог стать Джозеф Гордон-Левитт, но у него были проблемы с Бэтменом — ходили слухи, что из него сделают Робина, и Sony это не устраивало.
В итоге подписали Эндрю Гарфилда. В его пользу сыграла «Социальная сеть» — фильм снимали на той же студии, и продюсеры уже знали, что он будущая звезда. Надо успеть перехватить.
Эмма Стоун прорвалась через несколько десятков актрис, обойдя Анну Кендрик, Терезу Палмер и даже Эмбер Хёрд.
В отличие от Тоби, который ничего не хотел, но готов был делать всё за большие деньги, Гарфилд хотел и готов был делать всё даже без денег. За первого паука он получил всего 500 тысяч, после чего в каждом интервью рассказывал, с какого возраста мечтал сыграть Человека-паука.
Единственной проблемой стал бюджет. Студия выгнала Рейми и Магуайра во многом из-за того, что четвёртый фильм оценивался в 270–300 миллионов. Решив снимать без них, Sony рассчитывала сэкономить сотню. Но съёмки затянулись, Нью-Йорк сожрал ещё больше. Бюджет ушёл за 230 миллионов. Сборы — 758. Это меньше, чем у любого из старых фильмов.
Сиквел, который всё сломал
К «Новому Человеку-пауку 2» сценарий начали менять ещё на подходе. Именно поэтому Носорог, который должен был стать одним из основных злодеев, переехал в последнюю минуту фильма — денег на него просто не было.
Гарфилду заплатили всего 1 миллион. Фильм, как ни странно, принёс больше всего денег в казну города Нью-Йорк. Но в прокате у него был бюджет 200 миллионов, сборы — 708.
Из фильма, уже на этапе постпродакшена, вылетел композитор Джеймс Хорнер, написавший музыку к первому «Новому Человеку-пауку». Сам Хорнер объяснял: фильм получился мусором, о чём он сразу побежал рассказывать продюсерам. Те стали возмущаться, он дотянулся до чьего-то лица — и проснулся на улице. По официальной версии, Хорнер просто не справился.
У драмы вокруг этого фильма две основные версии. Первая: студия Sony рассчитывала на больше. Даже если взять производственный бюджет в 200 и маркетинговый в 100, то при 708 миллионах и средних 50% отчислений кинотеатрами студия заработала крохи. Особенно с учётом того, что в США, где студия получает больше 50%, фильм собрал всего 203 миллиона. Больше 500 — в остальном мире, где доля студии меньше. В Китае, где доля вообще 25%, фильм собрал 95 миллионов, отдав Sony всего 20–25.
Вторая история: из-за взлома студийной переписки Sony всплыл другой бюджет — 293 миллиона. И ругательства между менеджерами. Если к этому бюджету прибавить маркетинг, студия осталась в большом минусе. С Человеком-пауком.
В пользу этой версии говорит то, что после этого фильма Sony, которая в нулевых отказывалась от всех предложений Marvel, вдруг начала переговоры о сотрудничестве. В планах было два продолжения, черновики сценариев и переговоры с актёрами. Всё отменили после результатов проката.
Возвращение домой — как Marvel спасла паука
Вариант с переездом паука Гарфилда во вселенную Marvel не рассматривался. Marvel хотела новую вариацию — без Эндрю и без больших носорогов. Весь креативный контроль, прокат и маркетинг оставались у Sony. Marvel нужно было только использование паука в своих фильмах.
Стали искать нового актёра. В шорт-лист вошли: Эйса Баттерфилд, Том Холланд, Нэт Вулфф, какой-то Лиам Джеймс и даже Тимоти Шаламе. Всех обошёл Том Холланд.
В его пользу сыграло умение растягиваться в разных направлениях — способность в меньшем количестве сцен превращаться в дублёра. Актёр занимался балетом несколько лет. Балет, как выяснилось, работает безотказно. Просто не все об этом знают.
На роль Мэри Джейн (которая в фильме не совсем Мэри Джейн) рассматривалось меньше актрис, чем в прошлые разы. Возможно, потому что свои люди уже знали, кто её сыграет. А когда Зендея всех покорила, искать кого-то ещё никто не стал.
Режиссёром назначили Джона Уоттса. Долгих выборов не было. Отказался только Дрю Годдард, режиссёр «Хижины в лесу», — снова из-за творческих разногласий.
Скорость, с которой устроили очередной перезапуск, многих поразила. Том Холланд появился в «Противостоянии» всего через несколько лет после фильма с Носорогом. А новый полноценный фильм вышел всего через три года.
И произошло чудо, которое списывают на успех всей вселенной Marvel. «Возвращение домой» стоил всего 175 миллионов, а собрал 881. Сотрудничество признали успешным.
Вдали от дома — миллиард на тонком бюджете
«Вдали от дома» обошёлся уже в 160 миллионов — даже дешевле первого фильма с Холландом. В первой части 10 миллионов за свои 10 минут получил Роберт Дауни. Здесь ему платить уже ничего не пришлось.
При этом 160-миллионный фильм собрал в прокате 1 миллиард 132 миллиона.
Успех вновь встряхнул переговоры между Marvel и Sony. Писали, что, утонув в деньгах, Sony захотела забрать паука обратно — строить свою вселенную с Морбиусами, Крейвенами и Мадам Паутиной. Но слухи быстро оказались в сети, и стартовал парад проклятий, к которому даже присоединился Том Холланд, заявивший, что так делать нельзя.
Итогом стало продление контрактов. Sony со своими Морбиусами — отдельно, а Человек-паук — общий.
Нет пути домой — когда фанаты рулят
Третий фильм обошёлся в 200 миллионов. И в нём использовали очень модный ход — фансервис, затолкав в фильм пауков Тоби Магуайра и Эндрю Гарфилда.
Именно этот ход, который на словах многие не любят, привёл к сумасшедшей кассе. Собрал фильм 1 миллиард 953 миллиона.
Sony сообщала, что невероятно счастлива купаться в деньгах. Студия заработала на «Нет пути домой» почти 700 миллионов чистой прибыли — с учётом не только кинотеатрального проката, но и продажи дисков (да, их всё ещё покупают), ТВ-прав и стримингов.
Кто-то скажет, что это не так уж много при сборах в 1,9 миллиарда. Но всё из-за Marvel, которая получила 25% с всего. Marvel покрыла 25% бюджета — и производственного, и рекламного. То есть без Marvel Sony заработала бы на третьем пауке около миллиарда чистой прибыли. Или без Marvel собрала бы снова 700 миллионов Гарфилда. Тут уже можно только фантазировать.
Кстати, фильм не вышел в Китае. Поговаривают, что китайским цензорам не понравилась статуя Свободы — приказали убрать из кадра, чтобы рядовой китаец случайно не задумался о демократии. Sony отказалась. На самом деле, скорее всего, всё банальнее: студия хотела больше обычных 25%. Не договорились.
Анимация, Майлз Моралес и скандалы
А ещё у Sony, помимо живого паука, есть анимационная франшиза про Майлза Моралеса — «Человек-паук: Через вселенные» и «Паутина вселенных». И там тоже не всё гладко.
Третью часть переносили несколько раз: сначала на 2024-й, потом на 2025-й, теперь на 2027-й. Мультфильм полностью переделывают. По слухам, продюсеры дерутся со студией, с кем-то разорвали контракт, кого-то побили, кто-то ночует под мостом.
Причина: в конце третьей части главного героя хотят закинуть в наш мир — в мир Тома Холланда. Кто-то возмутился, пришлось переделывать сюжет. Теперь мультфильм необходимо выпустить после четвёртого фильма с Холландом. Отсюда и переносы.
А что в итоге?
Когда-то студия Fox не стала покупать Человека-паука за 5 миллионов долларов, предпочтя «Людей Икс» за 7. Sony обошёлся паук в 10 миллионов. Теперь один фильм приносит им 700 миллионов чистой прибыли.
Права на паука включают ещё кучу персонажей, которых студия старательно топит одного за другим. Возможно, на Sony окопалось слишком много профессионалов. А возможно, все эти Морбиусы — просто дохлый номер. Единственный, из кого можно выжать мешок с деньгами, кроме самого Человека-паука — это Веном, который выглядит как потёкший паук. Многие, наверное, их путают.
Сейчас в Глазго (который играет Нью-Йорк) идут съёмки четвёртого фильма с Томом Холландом. На фоне падения кассы у всех комиксов будет любопытно посмотреть, сколько соберёт самый кассовый супергерой современности.
Никакой другой персонаж отдельно не собирал в прокате 1,9 миллиарда. Если собрать всех Суперменов в одном фильме, они вряд ли подберутся к подобной цифре. Бэтмен, может, и попробовал бы, но Бэтмен Роберта Паттинсона 2022 года не собрал ничего похожего.
Так что вселенная паука — это отдельная вселенная, со своими законами, скандалами и миллиардами. И наблюдать за ней, кажется, можно бесконечно.
Посмотрим, что выйдет нового в ближайшее время и сможем судить, насколько успешен этот персонаж.