Эдгар Линтон, похожий на индийца, и Кэтрин Эрншо, которая старше книжного оригинала лет на десять минимум. Вот практически и все, что на самом деле смутило меня в новой экранизации «Грозового перевала».
Интимные сцены? Самые обычные и далеко не самые откровенные. Спектакль с Изабеллой на цепи и жесткие любовные утехи двух слуг? Первое — скорее забавно, чем отвратительно, второе — нейтрально.
Из-за каждого угла слышала, что этот фильм — кринж, пошлость, кошмар. Но если целью было снять что-то скандальное, шокирующее, то ничего не вышло, увы и ах. Получилась еще одна — не худшая — вариация нетленного сюжета.
Дух «Грозового перевала» и характеры персонажей переданы вполне точно, а небольшие расхождения лишь пошли экранизации на пользу. Хитклифф не так жесток, как в книге, и внушает больше симпатии; Нелли вышла интереснее и ярче и сыграла роль куда более заметную, чем роль простой рассказчицы.
Визуальные решения — красивы и свежи. Актеры, на мой не особенно притязательный вкус, подобраны и играют неплохо — Марго Робби так и вовсе великолепна, несмотря на упомянутую коллизию с возрастом. И, кто бы что ни говорил, ее шикарные богатые наряды приковывают взгляд и очаровывают, даже если не всегда уместны.
И мне понравилось, что история заканчивается на Кэтрин и Хитклиффе — продолжение, про следующие поколения, здесь точно было бы лишним.
Ну а то, что их страсть на экране находит воплощение, вовсе не ново. Было бы даже странно, если бы в двадцать первом веке в фильме о великой любви без этого обошлось.
Да, я специально написала про любовь, хотя знаю, сколько споров вызывает этот момент. Конечно, отношения этих двоих основаны на диком эгоизме, но таковы уж их характеры — они просто не могли бы любить по-другому. Это и есть их предел, их максимум. Между ними не то спокойное, приятное, нежное чувство, которое хорошо пронести через десятилетия брака, но будь это оно, книга не стала бы культовой. К тому же до качественной (не вялой, еле теплящейся, а именно качественной) любви надо еще дорасти, а с Кэтрин и Хитклиффом этого так и не произошло.
Если уж придираться, не слишком хорошо вписывается парочка хрестоматийных диалогов, взятых из книги — они звучат высокопарно и как-то выбиваются из общей канвы.
Послевкусие такое, каким оно должно быть: сожаление и горечь. От книги, конечно, было тяжелее, чем от фильма, но на то она и книга, неповторимый оригинал.
Вообще я считаю Эмили Бронте гением. Написать такое произведение — живое, жесткое и дерзкое, дышащее жаром, безысхоодностью, тьмой — в ХIХ веке, когда у тебя к тому же нет любовного опыта, дорогого стоит. Есть ощущение, будто здесь не обошлось без темных сил. Может, она заключила сделку с дьяволом: лет сорок жизни взамен на одну идеальную книгу и мировую известность (пусть посмертную)?..