Помимо политической деятельности, Бенджамин Франклин был ещё учёным и изобретателем. Он услышал оригинальный инструмент из стекла, пришёл в восторг и решил его усовершенствовать.
При игре на "Серафиме" были трудности с настройкой, к тому же, пальцы приходилось постоянно смачивать, а это было весьма неудобно.
Вместо простых стаканчиков Франклин взял стеклянные чашечки-полусферы разного размера, нанизал их на металлический стержень и поместил в ёмкость с жидкостью. При помощи ножной педали стержень вращался, а чашечки равномерно увлажнялись. Музыканту оставалось лишь водить по поверхности пальцами.
Своё изобретение Франклин назвал "Стеклянная гармоника". Некоторые восторженные почитатели называли инструмент "хрустальным органом", а Николо Паганини – "ангельским органом".
Как вы видите, такое "неземное" звучание сравнивали с органом и в 18 веке 😉
Франклин описывал звук гармоники как «несравненно сладкий и приятный, протяжный, превосходящий в этом отношении любые другие музыкальные инструменты; прижимая палец то сильнее, то слабее, можно добиваться непревзойдённой выразительности». На изображении ⬆ – изобретатель со своим детищем.
В Европе новинка сразу же вошла в моду. Во Франции за инструмент садилась сама королева Мария Антуанетта! В Австрии и Германии с успехом проходили концерты Марианны Кирхгеснер – она была слепой, но играла так искусно, что Моцарт под сильным впечатлением сочинил "сольное адажио для стеклянной гармоники" и "адажио и рондо для стеклянной гармоники, флейты, гобоя, альта и виолончели".
Стеклянная гармоника проникла и в литературу – например, в сказке Гофмана «Крошка Цахес по прозванию Циннобер» волшебник Проспер Альпанус едет в карете, из которой слышны
«чарующие, неземной красоты звуки, будто бы кто-то играет на басах гигантской стеклянной гармоники».
Вернёмся к музыке. Чайковский использовал стеклянную гармонику для знаменитого Танца Феи Драже в "Щелкунчике", Глинка – в опере "Руслан и Людмила" (Чудеса Черномора), Рубинштейн – в опере "Демон", а Доницетти – в опере «Лючия ди Ламмермур», о чём вы уже знаете 🌟
Интересно, что в 18 веке стали говорить о том, что звучание стеклянной гармоники может негативно сказываться на состоянии психики. Сюда внёс свою лепту и австрийский психиатр Месмер, который лечил своих пациентов под "волшебные звуки". Хоть и не было доказательств, но гармонику стали заменять челестой, и постепенно интерес к инструменту иссяк.
А в наше время возродился!
🎬 Предлагаю вашему вниманию видео исполнения Танца Феи Драже на стеклянной гармонике - играет Уильям Цейтлер (в сопровождении арфы, кларнета и бас-кларнета).
А немецкий музыкант Саша Рекерт изобрёл свою модификацию стеклянной гармоники - верофон, который звучал в спектакле "Лючия ди Ламмермур" с Натали Дессеи в Большом театре в 2010 году.
🎬 Интервью с Натали Дессеи, Сашей Рекертом и, конечно, инструмент во всей красе.