Всем привет!
1858 год. Огюст Маке подаёт в суд на Дюма, требуя признать себя соавтором "Трёх мушкетёров". Проигрывает. Судья говорит: неважно кто написал главы, важно кто придал им окончательную форму. И это Дюма. История странная, но именно из неё понимаешь, как работала вся система.
Как вообще началась эта фабрика
Дюма стал популярным в конце 1830-х. Газеты печатали романы с продолжением - это увеличивало подписку. Дюма был самым желанным автором с толпами читателей. Заказов тоже было много и один он уже не успевал.
Нанял помощника, Огюста Маке. Тот преподавал историю и писал пьесы. Познакомились через общего друга, Жерара де Нерваля. Первая совместная работа - пьеса "Батильда". Маке принёс черновик, Дюма переписал, поставили. Так и началась их совместная работа.
Потом ещё помощников. Поль Мерис. Октав Фейе. Анри Эскирос. По разным данным у Дюма работали от 18 до 70 человек за всю карьеру - цифры разнятся, точно никто не знает. Литературовед Жозеф Мари Керар утверждал, что больше семидесяти. Называл имена, описывал обязанности каждого. Может, и преувеличивал.
Работали в одном месте. Дюма организовал это как производство, откуда и прозвище "фабрика".
Кто эти люди
Огюст Маке - главный. Работал над "Тремя мушкетёрами", "Графом Монте-Кристо" и множеством других произведений. Всего 18 романов совместно.
Маке происходил из семьи богатого фабриканта. Денег особо не требовал - работал учителем истории, а литературой занимался для души. Входил в объединение романтиков вместе с Теофилем Готье и тем же Жераром де Нервалем.
Другие помощники уже менее известные. Огюста Вакери подрабатывал ещё и у Виктора Гюго (вот совпадение). Поль Мерис, Жерар де Нерваль, Анри Эскирос - все приличные литераторы, не халтурщики.
Сколько платили - точных данных мало. Известно, что Маке за "Трёх мушкетёров" получил 8000 франков. Дюма предлагал издателю ставить два имени на обложке - "Дюма и Маке", но издатель отказался: "Роман подписанный Дюма стоит три франка за строку, а Дюма и Маке - тридцать су". Разница в десять раз. Маке согласился на деньги без славы. Но соглашался на это до поры.
Как это работало
Маке придумывал идею книги и составлял её макет, а Дюма заполнял макет деталями, добавлял второстепенных персонажей и писал диалоги. Странное распределение - обычно помощник экономит время автору, пишет черновик. Тут наоборот.
Но это работало. Маке копался в исторических мемуарах, строил сюжет, прикидывал главы. Для Дюмы это скучно - библиотечная пыль не его. Зато диалоги, детали, второстепенные персонажи - тут он гений. Например, придумал лакея Гримо. Того самого, который отвечает односложно. Кстати, забавная история - "Три мушкетёра" оплачивались построчно, поэтому Гримо молчал. Продолжение "Двадцать лет спустя" оплачивалось уже пословно, тогда Гримо стал разговорчивее.
Маке разрабатывает сюжет и прикидывает главы, а Дюма шлифует черновик, исправляет ходульные сцены, добавляет тысячи деталей, прописывает диалог и вводит второстепенных персонажей. Работа шла быстро, так как газеты требовали главы регулярно, без задержек.
Дюма правил иногда полностью. Редактор газеты Le Siècle вспоминал случай когда Маке восстановил утерянную часть рукописи "Бражелона" - разница с текстом Дюма составила тридцать строк на пятьсот строк текста. То есть 94% переписано. Остался только скелет сюжета.
После ссоры Маке опубликовал главу о смерти Миледи в том виде, в каком он сдал её на переработку. Это оказалось что-то безжизненное. Близко по сюжету, но слабее в сто раз.
Почему все знали и молчали
Дюма не скрывал. Про него шутили: "Торговый дом Александр Дюма и Ко". Или: "Фабрика романов Дюма и сын". Он сам в разговорах упоминал помощников. Рассказывали что один поклонник спросил Дюма, который поделился планами книги: "Ну а эту книгу вы будете писать один?" - "Да, хотел поручить лакею, но, собака, так много запросил". Отвечал с юмором.
В то время коллективный труд не считался чем-то предосудительным. Диккенс тоже работал с соавторами - Торкбери, Гаскайн, Уилки Коллинз, даже дамы - мисс Мэльхолланд и мисс Стрэттон. Виктор Гюго - та же история. Газетные романы требовали скорости - важнее было удержать читателя, чем чистота авторства.
Читателям было всё равно. Главное, что интересно. А интересно было всем - тиражи огромные, переиздания, переводы.
Критики ругали. Называли Дюма эксплуататором, литературным плантатором. Памфлет Мерикура прямо так и назывался - "Фабрика романов". Дюма подал на Мерикура в суд и выиграл процесс, однако ему не удалось пресечь распространение порочащих его слухов, которые жили своей жизнью.
Скандал с Маке
В 1858 году Маке подал в суд на Дюма, требуя признать себя соавтором 18 романов. Среди них "Три мушкетёра", "Двадцать лет спустя", "Виконт де Бражелон", "Граф Монте-Кристо" и другие.
Почему подал - поссорились. Детали ссоры неизвестны. Маке утверждал, что письмо 1845 года об отказе от прав было вырвано у него силой. Дюма это отрицал.
На суде Маке представил свидетелей. Редактор газеты написал письмо - подтверждал что Маке соавтор. Маке показал черновики, доказывая, что половину сюжета придумал он.
Маке проиграл три процесса против Дюма, один за другим. Суды решили: неважно, кто написал главы. Важно кто придал произведению окончательную форму. Это Дюма. Его имя на обложке - законно.
Маке получил 25% авторских прав на 18 романов, но не права собственности. То есть долю от будущих переизданий, но не право называться автором.
После проигрыша Маке рассылал по издательствам и газетам письма, уверяя, что только он истинный автор. Никто не слушал. Начал писать самостоятельно - 12 романов, 7 пьес, несколько книг в соавторстве с другими. Даже переводили на русский. Но до уровня "Трёх мушкетёров" не дотянул. Ни одна из его самостоятельных книг не стала бестселлером.
Дюма в последние дни жизни говорил сыну о "тайных счётах" между ним и Маке. Что это значило - неизвестно. Дюма-сын после смерти отца спрашивал Маке - не было ли у них особого соглашения. Маке ничего не ответил.
Маке пережил Дюма на 18 лет. Умер в собственном замке Сент-Мем - заработанным пером и чернилами.
Дюма - автор или продюсер
Споры идут до сих пор. Литературовед Жозеф Мари Керар считал, что многие произведения принадлежат одному Маке. Другие возражают: Маке самостоятельно не сумел даже приблизиться к уровню шедевра исторической прозы.
Аргумент простой - ни одна книга Маке без Дюма не стала классикой. А всё, что написано с Дюмой, читают до сих пор.
Куприн защищал Дюма. Писал в эссе "Дюма-отец", что коллективная работа имеет право на существование в литературе, как и в других видах искусства. Слава создателя Зимнего Дворца осталась за Растрелли, но не он же один вырисовывал чертежи, тесал камни, красил фасады.
Самые характерные "дюмастые" романы - именно те которые он создал в соавторстве с Маке. "Три мушкетёра", "Королева Марго", "Граф Монте-Кристо" - никакие другие произведения Дюма не сравнятся с ними по очарованию интриги и яркости персонажей. Фактором X, отличающим их от других книг Дюма, является воображение Маке. Но одного воображения недостаточно. Именно Дюма знал как сложить кирпичики сюжета вместе, как построить из них дворец и в какие цвета окрасить его, чтобы заворожить читателя.
Может, правда где-то посередине. Маке придумывал - Дюма оживлял. Без Маке Дюма бы не нашёл эти сюжеты. Без Дюма Маке не смог бы превратить их в то, что читают 180 лет подряд.
Жена прочитала "Трёх мушкетёров" недавно. Спросила - правда что Дюма не сам писал? Я объяснил - ну как не сам, сам, но с помощниками. Она сказала: если помощники такие хорошие были, почему их книги никто не читает?
Вот и я о том же.
А вы как думаете - Дюма автор или организатор? Справедливо ли что только его имя на обложках?