Продолжим описывать стиль "барокко"и разберем площадь у собора святого Петра с колоннадой в Ватикане.
Барокко не создал новых типов зданий, но значительно трансформировал сложившиеся к концу 16 в. типы аристократического дворца, загородной виллы, городской церкви и театра.
Опишу три основных критерия, по которым можно определить барокко.
Сначала о первом [!]
Барокко - ансамблевый стиль, - это когда здание рассматривается как часть общей пространственной композиции, в которой участвуют и другие здания. Это первый критерий.
И если не учитывать роли фасадов зданий во внешнем пространстве, то становится совершенно непонятным их расположение и даже собственная структура.
Крупнейшее сооружение Рима - гигантская овальная колоннада, состоящая из 284 колонн, оформляет площадь перед собором св. Петра. Форма площади сложная, состоит из овальной и трапециевидной частей.
Определяющим моментом композиции была необходимость обеспечить видимость центрального балкона на фасаде собора для максимального числа людей, собравшихся на площади, чтобы принять благословение папы.
Общая высота и шаг колоннады выбраны с таким расчетом, что она образует необходимую масштабную ступень между размерами реального человека и безмерно увеличенными формами фасада собора.
Таким образом, мы видим соблюдение критерия - каждое отдельно взятое есть часть общей композиции. И воспринимаем ансамбль целиком - собор, площадь, колоннада, и древнеегипетский обелиск в центре площади - все единое целое, ничто из этого не индивидуально.
Теперь о втором критерии [!]
Части барочного фасада не могут существовать отдельно от целого. Если рассмотреть каждую из них поодиночке, то они кажутся недостаточно выделенными и развитыми. Они получают смысл только как элементы общей композиции. Вот это несовершенство побуждает зрителя сопоставлять части с соседними и таким образом воспринимать всю их совокупность, определяющую нарастающий или убывающий ритм фасада.
И тогда мы видим проявление второго критерия - движение. Это выражается в непрерывном нарастании пластики форм от концов здания к его середине, например: пилястры на краях, потом полуколонны, и в точке, расположенной по центральной оси симметрии фасада, - колонны. Или в ритмическом расположении выступов стены, группировки оконных проемов. Вся поверхность фасада может многократно искривляться в виде волнистых линий, отчего глаз получает впечатление в высшей степени живого движения. Смотря на фасад собора св. Петра, мы это все четко видим.
Тут надо отметить, что барочные мастера часто применяли раскреповку на фасадах. Увлечение этим методом доходило до того, что фасад мог просто поменять форму, искривиться, закруглиться.
Раскреповка (от «крепить, укреплять») — приём в архитектуре барокко, при котором отрезок стены выдвигается вперёд или назад со всеми частями сверху до низу. Это способ конструктивного, но чаще зрительного, пластического усиления элементов ордерной композиции здания.
Раскреповка создаёт небольшие выступы-утолщения в стене, которые членит все пересекаемые элементы: карниз, фронтон, цоколь. Чередование заглублённых и выступающих частей обогащает пластику стены, придаёт ей напряжённую ритмику.
Третий критерий [!]
Наряду с пластическим движением важнейшим принципом барокко является преувеличенно тяжелая массивность - в основе лежит тектоника массы.
В соборе св. Петра преобладают одни только огромные формы, без сопоставления их с малыми, соизмеримыми с человеком элементами. В интерьере собора пренебрегли человеческими размерами и применили одни колоссальные формы пилястр, арок, распалубок кессонированного цилиндрического свода с целью создать впечатление подавляющей огромности.
Размеры пилястр, колонн, оконных обрамлений настолько крупны, что их действительная величина не воспринимается зрителем.
Использованы характерные для барокко приемы пластического нарастания форм к центральному делению фасада, а также кривизны цоколя, антаблемента и верхнего карниза. Но утрата фасадом масштабности слишком невосполнима из-за размеров членений.
Мастера барокко, в отличие от архитекторов ренессанса, избегают законченных и неизменных форм, таких, как круг и квадрат. Совершенная законченность, как воплощенная гармония, противоречит сущности стиля. Вместо окружности овал - беспокойный в своей неопределенности, вместо квадрата - прямоугольник неясных ускользающих пропорций. В барокко предпочитали вытянутые планы с определенно обозначенной продольной осью.
Развитие барокко не сопровождалось его теоретическим осмыслением. Самим мастерам свойственно было нарушать правила ордерной тектоники, им свойственно было чувство собственной исключительности и непогрешимости в их новаторских поисках, далеко выходивших за границы античной традиции в ее тогдашнем понимании.
Если понравилась моя статья, ставь лайк и не забудь подписаться:) Я всегда тщательно готовлюсь к статьям, даже если они не всегда большие по объему. Ведь главное - смысл! А я прощаюсь, до новых встреч!