Еще один древний византийский прием многослойного написания мафория Богородицы, который по своей системе близок к приему написания синих одежд. Непосредственно по грунту прокладывался слой коричневого земляного пигмента по которому шла разделка формы сажей и белилами, завершающий слой состоял из красного органического пигмента.
В отдельных случаях по коричневой подготовке участками проложен более яркий слой коричневой или красной охры, который потом перекрывался слоем красного органического пигмента. Этот прием встречается на иконе конца 15 века круга Андреаса Рицоса «Богоматерь Страстная» из собрания ГМИИ им. Пушкина.
Этот прием написания мафория принципиально иной, чем способ его исполнения в древнерусских иконах, где мафорий Богородицы всегда писался в один слой, состоявший либо из одного коричневого земляного пигмента, либо из смеси с сажей, киноварью или, в отдельных случаях с синими минеральными пигментами.
В русской живописи многослойные приемы критской школы распространяются с 17 века, прием многослойного написания мафория можно наблюдать в росписях Преображенского собора Спасо-Ефимиева монастыря.
Большинство одежд на поствизантийских иконах как критских, так и сербских написаны в традиционной манере: основная прокладка темного тона лежит на грунте, моделировка осуществляется системой лежащих друг на друге пробелов, состоящих из пигмента основного тона с белилами. Завершающий пробел состоит из чистых свинцовых белил.
Больше о иконах и технологии написания икон вы найдете в онлайн школе "Иконография". Переходите по ссылке и подписывайтесь!