Рациональность, вот наиболее точное определение того, что произошло с эротическим кино в 21 веке. Это упрощение, сокращение, удешевление и... коммерциализация! Теперь, вместо изысканных сюжетов и глубокого смысла, мы получаем лишь быстрое, примитивное и громкое зрелище. Эротический кинематограф превратился в шоу для глаз, где главное - не искусство, а эффект. Как и подобные процессы в жизни, этот тренд в мировом кино пахнет...
формализмом, казенщиной и... попкорном! Это означает не только упрощение культурного поля, но и упрощение зрительского интереса, т. е. общее падение культурного уровня. Но зато теперь можно смотреть кино с друзьями, не опасаясь за свои уши!
Теперь это как поход в ресторан быстрого питания: есть всё, но ничего особенного.
Пусть для примера мы возьмём не самые свежие фильмы, но при этом рассмотрим два самых ярких варианта: «Love 3D» Гаспара Ноэ 2015 года и «Нимфоманку» Ларса фон Триера 2013 года. Начнём с «Love 3D». Зрители, вооружившись секундомерами, выяснили, что за два часа экранного времени совокупление занимает чуть больше десяти минут. Но, честно говоря, кажется, что герои фильма не вылезают из постели все два часа.
Это как в анекдоте: Муж возвращается с работы, видит жену, лежащую на кровати с книгой.
— Дорогая, ты что, весь день пролежала? А как же ужин, уборка, стирка?
Жена, не отрываясь от книги:
— Дорогой, я сегодня решила устроить день «эконом-режима».
— Это как?
— Включила режим энергосбережения: не готовлю, не убираю, не стираю. Тебе, кстати, тоже полезно — пойди, погуляй, энергию сбереги!
Так и в «Love 3D»: кажется, что герои только и делают, что занимаются любовью, хотя на самом деле это не так. Но зато какая визуальная мощь! Гаспар Ноэ — мастер создавать атмосферу, и даже если ты не видишь действия, ты всё равно чувствуешь, что что-то происходит. Это как в театре: актёры молчат, но ты понимаешь, что они переживают бурю эмоций.
Режиссёр Ноэ, известный своими провокационными работами, решил снять фильм, который был бы настолько откровенным, что даже самая консервативная бдительница нравственности поняла бы его суть. Он намеренно включил в фильм сцены, которые не оставляют места для сомнений: например, в конце никто не женится (только в начале — и то под давлением обстоятельств, то есть по залёту). Но давайте разберёмся, как он этого добился.
Речь в картине идёт о типчике по имени Мёрфи, который учится в киношколе в Париже. Попутно учёбе (или вместо неё), Мерфи живёт с девушкой Электрой. Первые кадры показывают, как они вместе занимаются чем-то интересным для приверженцев рукоблудия. Всё достаточно крупным планом, и, конечно же, в 3D. Эти не симулированные сцены составляют всю картину. Свет, цвет, декорации и антураж — всё снято на высшем уровне, о котором нашим отечественным кинематографистам только и мечтать.
Мёрфи и Электра — это те самые люди, которые в перерывах между бурными ночами умудряются находить время на поиск приключений. Их жизнь — это бесконечный квест по Парижу, где каждая улица, каждый бар и каждый ресторан — это новый уровень сложности.
До ссоры они были как два голубка: не работали, не учились, зато всегда находили повод для радости. Их дни были наполнены походами по ресторанам, дискотекам и поиском новых способов разнообразить свою интимную жизнь. Они даже уборку считали скучным занятием, предпочитая тратить время на более важные вещи, такие как поиски нового места для встречи или выбор идеального аромата для свидания.
После ссоры их жизнь превратилась в бесконечный марафон по поиску компромиссов. Теперь они не только ищут новые способы разнообразить свою интимную жизнь, но и пытаются найти общий язык. Они ходят по ресторанам и дискотекам, но теперь это уже не просто развлечение, а способ отвлечься от проблем и найти новые точки соприкосновения.
А на что они вообще живут? Хороший вопрос. Возможно, на энергию, которую они тратят на поиски приключений и новые способы разнообразить свою жизнь. Или на остатки страсти, которая всё ещё тлеет между ними. Кто знает? Главное, что их жизнь полна эмоций и событий, даже если иногда эти события кажутся немного странными и нелепыми.
Электра такая принципиальная девушка оказалась! Ну серьёзно, если уж устраивать секс-вечеринки с веществами и приглашением мерцающего гостя-транса, да ещё и продолжать гулять по клубам в поисках развратных приключений, то какая разница, кто там с кем совокупился?
Представьте ситуацию: Мёрфи просыпается утром рядом с молодой соседкой-датчанкой, вспоминает, что вечером случилась небольшая авария с контрацептивом, и думает: "Ну всё, теперь надо звать обоих родителей на воспитание ребёнка!"
Но тут появляется Электра и устраивает сцену ревности: "Ах ты негодяй, как посмел изменить со мной?! Мы же занимались любовью втроём!". Логика железная: если можно пригласить третьего участника, значит, остальные связи автоматически аннулируются!
И самое смешное, что никто даже не задумывается о том, что ребёнок может вырасти настоящим специалистом по групповым играм, ведь пример перед глазами! А вдруг это станет семейным бизнесом?
Так что мораль сей басни проста: если уж решили расслабиться и заняться свободным совокуплением, будьте готовы ко всему, включая появление новых членов семьи и необходимость срочно записываться на курсы родительского мастерства для нестандартных ситуаций.
Ну вот, смотри, она обиделась и весь второй акт мы должны наслаждаться не только унылой физиономией Мёрфи, но и его театральными страданиями. Этот парень и так-то ничего не делал, а теперь еще и рыдает, как младенец, и зовет Электру. Неудивительно, что современное европейское общество состоит из таких вот нытиков, про которых режиссёры типа Гаспара Ноэ и снимают фильмы «... 3D». Хотя, если честно, я бы предпочел, чтобы он снял что-то более интересное, например, «Любовь 3D с оптическими иллюзиями».
На этот фильм уже написана куча рецензий. Одни авторы глубоко философствуют, другие делают мощные нравственные выводы. Но я не буду спорить, а задам вопрос: зачем Ноэ снял фильм в 3D? Неужели он хотел показать, как метафорично половой акт превращается в 3D-проекцию? Или это гениальный способ объяснить зрителям, что такое глубина? А может, он просто хотел, чтобы зрители почувствовали себя в центре событий?
Хотя, если подумать, зачем усложнять? Ноэ не претендует на звание гения, и это правильно. За это ему можно выразить уважение. В конце концов, он просто сделал то, что никто до него не делал: снял фильм, который заставляет зрителей задуматься о смысле половой жизни... и о том, зачем они пришли в кинотеатр.
Следующим на сцену приглашается великий фон барон Триер. Этот хитроумный тип вроде бы не особо на что-то претендует, но как же он умело троллит бедного зрителя! Сначала заявляет, что снял откровенно-артхаус, и люди, естественно, идут смотреть откровения с обнажениями. А что они видят? Четыре часа философских разговоров, тощую девицу, которая выглядит так, будто она только что сбежала из концлагеря, и лицо Генсбура с таким бланшем, что его можно принять за грим для роли зомби. Хотя, если честно, с бланшем она там или нет, сложно сказать — освещение такое, что можно подумать, будто это новый вид искусства — «артхаус с похмелья».
Правда, несколько эпизодов, которые можно назвать «не симулированными», всё же присутствуют на экране. Но, они настолько неказисты, что даже Карл Великий бы не одобрил. Если вы ожидали что-то вроде «50 оттенков серого», то, боюсь, вас ждёт разочарование. В общем, если вы хотите увидеть, как выглядят сцены из «Реальных пацанов» в стиле «Догмы 95», то вам точно сюда. Но учтите, что после этого вы, возможно, будете искать «секс по-датски» в совсем другом смысле.
Сюжет о несчастной нимфоманке Генсбур? Ну да, это классика! Она решила рассказать свою историю первому встречному, будто у неё вообще нет других дел. Датчане? Ну да, там и не такое бывает.
Генсбур, женщина, которая не умеет выбирать, рассказывает, как у неё было столько мужиков, что даже её гинеколог в шоке. Она вспоминает, как в детстве мечтала о принце на белом коне, а в итоге получила принца на белом Porsche. И каждый раз, когда она встречает нового мужчину, её сердце бьётся как метроном в сумасшедшем доме.
Но самое забавное, что она не понимает, почему её жизнь пошла под откос. Может быть, потому что она никогда не знала, что такое "нет"? Или потому что все её партнёры были такими же несчастными, как и она? В любом случае, её история — это как сериал на Netflix, только без бюджета и сценария, но обязательно с извращениями.
И чтобы растянуть хронометраж фильма используются такие тупые эпизоды, что даже притянутые за уши папа и мама кажутся героями драмы Шекспира по сравнению с ними. Дерево? Серьезно? Оно еще и разговаривает? Ну да, куда уж без этого. А душевные метания... Видимо, режиссер хотел, чтобы мы тоже погрузились в эти глубокие философские размышления, пока ждем, когда же начнется основное действие. Любовь? О, конечно, как же можно обойтись без этой обязательной составляющей. Но, видимо, даже любовь не смогла спасти этот фильм от провала. Хотя, кто знает, может, это был гениальный ход, чтобы зрители не заскучали и сами попытались найти хоть какой-то смысл в этом хаосе.
Но эпизод в финале вообще превзошёл все ожидания! Мамзель, приютившаяся у мужика, открывшись ей от чистой жалости, четыре часа рассказывала ему скабрезности. Когда мужик, возбудившись, попытался её «обесчестить», она взяла его и застрелила из «поганого ружья».
— Ты че, Триер, попутал? Она за столько лет со счёта сбилась в мужиках, а тут застенчивость? Нимфоманка переобулась на ходу? Короче, полное разочарование… а не борьба без трусов. Ни секса, ни кекса. Лучше пересмотрим старый добрый «Калигула», ну или на худой конец «Эммануэль» с Сильвией Кристель.
Если понравилась статья — ставьте лайк, делитесь с друзьями и подписывайтесь на канал!
Если можете поддержать нас нужным реквизитом для фотостудии (да, конечно же, можете) — сделайте это разовым донатом. Это как сказать: «Ребята, мне нравится то, что вы делаете, продолжайте»!