Могла ли я проигнорировать подарок на 8 марта от Петергофа 🌸 Конечно нет! Дворец с трёхсотлетней историей посещала всего один раз и очень хотела повторить.
Музей как будто меня услышал и поманил в свою сторону бесплатным входом в честь праздника. Ну, не одну меня, естественно :)
Построить свой «версаль» Пётр l задумал ещё до окончания Северной войны. Царь сам создал рисунок, ставший основой проекта первоначального дворца.
Строительством руководил сначала немецкий зодчий Браунштейн, затем француз Леблон. С 1715 по 1720 г. на возвышенности были возведены двухэтажные Нагорные палаты, предназначавшиеся для приёмов и праздников. По длине здание соответствовало тогда Большому каскаду, возведённому у подножия дворца.
Впоследствии палаты не раз достраивались и переделывались в соответствии с модой и надобностями двора. При Елизавете Петровне её любимый архитектор Растрелли создал очередной шедевр пышного барокко, сохранив при этом стены петровского проекта.
Здесь вспоминается аналогичная история с царскосельским дворцом — там Елизавета повелела сохранить, но достроить дворец матери, с чем прекрасно справился мастер.
Обилие золочёной резьбы, красочная роспись плафонов и стен, узоры наборных паркетов, многочисленные зеркала — всё это было призвано поражать высоких гостей роскошью и величием русского двора. Императрица Елизавета Петровна любила Петергоф как никто из царствующих особ 18-го столетия. В Большом дворце она устраивала приёмы и парадные выходы. Дамам и кавалерам предписывалось быть в особых «петергофских» платьях. Балы давались часто, но на них приглашались только избранные лица.
Екатерина II, став новой хозяйкой Большого дворца в 1762 году, принимает решение изменить облик ряда парадных интерьеров в соответствии с новыми веяниями в архитектуре. По проекту французского архитектора Валлен-Деламота были созданы два Китайских кабинета в стиле «шинуазри», стены которых украсили лаковые панно с изображением сцен из жизни китайцев. В кабинетах разместилась коллекция китайского и японского фарфора, восточных редкостей.
Также Жан-Батист украшает центральный зал дворца 368 полотнами молодых девушек в разнообразных костюмах и позах кисти итальянского художника Ротари, приобретёнными императрицей. В связи с этим зал стали именовать «Кабинет мод и граций», а позднее Картинным залом.
В 1770-х годах по заказу Екатерины ll архитектором Фельтеном был кардинально изменён облик некоторых парадных залов дворца: Аванзала (Чесменского), Тронного зала, Белой столовой. Новое оформление было выдержано в стиле классицизм и служило прославлению деяний императрицы. Будучи в Петергофе Екатерина ІІ много времени проводила в узком кругу приближённых. В то же время устраивались пышные балы и маскарады, грандиозные приёмы для иностранных гостей.
Вот по такой роскоши Петергоф устроил 8 марта подарочные экскурсии для всех представительниц прекрасного пола. В обычный день полный билет сюда стоит 1000 рублей. А с конца апреля до середины октября прибавляется ещё стоимость билета в парк.
Расскажу поподробнее, как проходит 45-минутная экскурсия по интерьерам.
Вначале возле стендов в холле будет немного исторической информации о царственных владельцах; о том, что стало с дворцом после революции; как спасали произведения искусства во время Великой Отечественной войны, и в каком состоянии предстал дворец после освобождения города от фашистов.
Ценою огромных усилий и труда научные сотрудники и реставраторы возвратили Большому дворцу музейную жизнь. Идёмте!
Парадная лестница оформлена по проекту Франческо Бартоломео Растрелли в середине 18-го века. Стены двухсветной лестницы украшает живопись, написанная темперой по штукатурке. Гирлянды цветов, изящные амуры, путти выполнены итальянским живописцем Антонио Перезинотти с помощниками из команды Ивана Вишнякова. В нишах на стенах изображения богини охоты Дианы, богини плодородия Флоры и покровителя искусств и бога солнца Аполлона.
Потолок украшает живописный плафон «Аллегория весны» выполненный итальянским мастером Бартоломео Тарсиа.
Лестницу украшает деревянная золочёная резьба и скульптура. Это работа бригады русских резчиков под руководством «вольных резных дел мастера» Иосифа Шталмеера. На верхней площадке лестницы установлены фигуры четырёх девушек, символизирующих времена года. Скульптура «Зима» и ваза на перилах между вторым и третьим маршем выполнены в середине 18 века.
Вход в Танцевальный зал венчает царская корона, по сторонам которой расположены фигуры«Справедливость» и «Верность», сжимающие зеркало и пылающее сердце.
Интерьер Танцевального зала создан по указу императрицы Елизаветы Петровны для проведения парадных балов, маскарадов и прочих торжественных мероприятий.
Широкая падуга с росписью обрамляет живописный плафон «Парнас». Его сюжет прославляет Елизавету Петровну, выступающей в роли покровительницы искусства и науки.
Паркет с рисунком «звезда» набран из клёна, ореха, светлого и морёного дуба.
Стены покрыты узорами золочёного декора, резьба обрамляет окна, зеркала, двустворчатые двери. Обилие позолоты создаёт впечатление особой парадности и блеска. В простенках над зеркалами расположены живописные тондо, выполненные итальянским художником Джузеппе Валериани на сюжеты «Метаморфоз» Овидия и «Энеиды» Вергилия.
Чесменский зал оформлен в 1770-х годах по проекту архитектора Фельтена в стиле классицизм. Убранство посвящено грандиозной победе России над Турцией.
Лепной гипсовый декор зала прославляет военно-морской триумф: гирлянды дубовых листьев, орденские ленты, в медальонах — барельефы античных героев.
В надверных композициях изображены трофеи — бунчуки, чалмы, оружие.
Главным элементом отделки зала служат 12 живописных полотен, написанных по заказу русского двора немецким художником Якобом Филиппом Хаккертом.
Сюжеты картин посвящены событиям Чесменского сражения. В ночь с 25 на 26 июня 1770 года русские корабли под командованием графа Алексея Орлова разгромили лучшую линейную эскадру турецкого флота.
У восточной стены на пьедестале возвышается мраморный бюст Алексея Григорьевича, высеченный итальянским скульптором Джованни Чибеи во второй половине 18 века. Флотоводец представлен в образе древнеримского бога войны Марса. За победу Орлов получил орден Святого Георгия и стал именоваться графом Орловым-Чесменским.
Потолок зала украшен плафоном «Жертвоприношение Ифигении», написанным голландским живописцем Августом Тервестеном. Сцена мифологического сюжета Троянской войны разворачивается на Эгейском море — напоминание о местах побед русского флота.
Из Чесменского зала одни из дверей ведут в Голубую приёмную (её можно осмотреть только через ограждение). В этом помещении находился секретарь — камер-фурьер. Он вёл специальные журналы, своеобразную летопись дворцовой жизни, куда записывались все события при дворе. Название интерьера связано с цветом шёлка, на протяжении 19 века использовавшегося для обивки стен. Штоф голубого цвета выткан по старому рисунку в наше время московскими мастерами. Дверь на западной стене ведет на галерею, соединяющую дворец с «Корпусом под гербом» (там сейчас отдельный музей с мемориальными вещами — Особая кладовая).
Через другие двери мы попадаем в самый большой зал дворца Тронный. Он предназначался для официальных приёмов и парадных обедов.
В 1778-79 годах по проекту архитектора Фельтена зал оформили в стиле классицизм. Резной золочёный декор на стенах сменили лепные орнаментальные и сюжетные композиции, исполненные русскими мастерами Ивановым, Козловским, Прокофьевым. В центре восточной стены — конный портрет Екатерины II, написанный в 1762 году датским художником Виргилиусом Эриксеном. Императрица изображена в мундире Преображенского полка в день её восшествия на престол.
На западной стене расположены четыре картины английского живописца Ричарда Петона со сценами сражения русского и турецкого флотов в 1770 году в Чесменской бухте, продолжающими тему предыдущего зала. Над дверными проёмами — живописные полотна работы Генриха Бухгольца, на которых изображены Петр I, Екатерина l, Анна Иоанновна и Елизавета Петровна.
В медальонах между окнами второго света находятся двенадцать портретов родственников Петра I.
Зал освещают 12 хрустальных люстр, как и в других помещениях, изготовленных на Петербургском стеклянном заводе в середине 18 века.
На консолях у южной стены представлены часы известных французских мастеров — Огюста Лемера «Нимфа с амуром» (справа) и Пьера-Филиппа Томира «Колесница Аполлона» (слева).
А у противоположной стены встретилась «старая знакомая». Кто читал о моей прогулке по островам петергофского Колонистского парка, наверное, вспомнят её.
Хочу немного остановиться на истории трона в этом зале. У него необычная судьба. Этот экземпляр когда-то был изготовлен для Петра l, и после его смерти, по приказу Меншикова, установлен в новом дворцовом храме Ораниенбаума для ожидаемого визита Петра ll. Но трон так и не дождался юного императора, а сам Александр Данилович был вскоре арестован.
Во время ВОВ кресло эвакуировали в числе дворцовых ценностей Ораниенбаума, а потом оно находилось в Академии художеств. С середины 19 столетия в Петергофском дворце не проводили церемоний, требующих наличие тронного места. Забавно, но царский трон решено было установить вновь после революции. Сначала сюда привезли походный морской экземпляр Екатерины ll (сейчас он находится в Центральном Военно-морском музее).
А затем нашли применение именно нынешнему, тоже старинному, экспонату. Скамеечка, кстати, от елизаветинского трона.
Отсюда переходим в Аудиенц-зал, созданный по проекту Растрелли. Он предназначался для малых государственных приёмов.
Живописный плафон на потолке «Ринальдо и Армида» изображает одну из сцен знаменитой поэмы Торквато Тассо «Освобождённый Иерусалим». Сюжет посвящен любовной истории мусульманской воительницы и христианского рыцаря.
Убранство зала дополняют предметы мебели — стулья русской работы середины 19 века, карточные столы, консоли. На столах стоят изделия из фарфора. Изящные статуэтки выполнены на Мейсенской Королевской фарфоровой мануфактуре.
Камин украшают музыкальные часы — работа парижского мастера Жиля Старшего. Часы приобретены во Франции для Екатерины ll и снабжены механизмом, воспроизводящим различные мелодии.
Следующий интерьер — Белой столовой оформлен снова в стиле классицизм (вот так разные оформления и чередуются в этом прекрасном памятнике архитектуры, напоминая то о Елизавете Петровне, то о Екатерине Великой).
Лепной гипсовый декор выполнен русскими скульпторами под руководством лепных дел мастера Антонио Бернаскони. Сюжеты подчеркивают назначение помещения: изображения даров охоты, рыболовства, корзин с плодами и цветами.
В праздничные дни в Большом дворце устраивали торжественные обеды. На столе представлен фаянсовый сервиз на 30 персон — заказ Екатерины II, изготовленный в Англии на заводе «Этрурия» известным английским керамистом Веджвудом. Сервировку стола дополняют изделия из русского стекла — штофы, графины, стаканы, рюмки.
Как и в предыдущих интерьерах, столовую освещают хрустальные люстры, а также жирандоли на столе и у окон, изготовленные на Петербургском стеклянном заводе в середине 18 века.
В центре южной стены стоят золочёные напольные часы, изготовленные в Берлине в 1770-х годах.
Открытые двери ведут из столовой в небольшое помещение — это бывшая Подогревальня. Она использовалась для подогрева и сервировки кушаний, подаваемых к столу. В настоящее время в помещении установлено коронационное кресло императора Николая I. На спинке вышит его вензель.
А впереди — самые интригующие интерьеры Китайских кабинетов. Раньше здесь было запрещено фотографировать. Сейчас нельзя останавливаться. Поэтому осматривать приходится быстро, почти на лету. Мне явно повезло с работниками залов — никто не сделал замечания об ускорении 😅
Мода на китайский стиль, по-французски «шинуазри», проникает в Россию в 18 веке. В кабинетах, оформленных в восточном вкусе, демонстрировались коллекции китайского фарфора и другие изделия китайского и японского искусства.
Стены украшены лаковыми панно, расписанными золотом и серебром по чёрному фону. Роспись дверей и панелей выполнил живописец Фёдор Власов.
Убранство кабинетов дополняют фигурные печи, покрытые изразцами с изображением драконов и сцен из восточной жизни.
Паркеты составлены из драгоценных древесных пород, и не четырёх, как в других интерьерах, а девяти!
В Западном кабинете на столиках у окон стоят керамические фигуры собак «Фо», выполненных в 17 столетии. В переводе «Фо» означает большую удачу, собаки считаются талисманами, символом доблести и энергии.
В Восточном китайском кабинете представлены напольные часы английской работы конца 18 века, стилизованные под восточный стиль.
Между двумя Китайскими кабинетами находится Картинный зал.
Он расположен в самом центре Большого дворца. Застеклённые двери, ведущие на балконы, открывают вид на панораму Верхнего сада с юга, на Финский залив, Морской канал и Большой каскад — с севера.
Центральный зал был создан ещё при строительстве «Нагорных палат» Петра Первого архитектором Николо Микетти и художником Бартоломео Гарсиа. Потолок интерьера украшает живописный плафон «Апофеоз героя».
При Елизавете Петровне по проекту Растрелли интерьер украсили зеркалами и золочёной деревянной резьбой.
В 1764 году во времена правления Екатерины ll облик зала вновь подвергся изменениям. Валлен-Деламот разместил на стенах в «шпалерной» развеске работы итальянского художника Пьетро Ротари. Его автопортрет расположен в юго-восточном углу на золочёном мольберте. Ротари, кстати, оказал влияние на развитие русского портрета 18 века. Известно, что у него обучались такие знаменитые художники, как А.П.Антропов, И.П.Аргунов и Ф.С. Рокотов.
Картины, разделённые узким золочёным багетом — в основном, погрудные изображения молодых, кокетливых девушек, одетых в различные национальные костюмы, некоторые из них изображены с цветами в волосах, держащими в руках книгу, письмо, маску, веер или портрет возлюбленного.
Вся серия головок — своеобразная демонстрация гаммы разнообразных сентиментальных чувств. Но если присмотреться к портретам девушек, можно найти и шутки среди них 😉
Впереди ещё несколько интерьеров. О том, что они представляют дорасскажу в следующий раз 🤗