Как Энди Сакс строила карьеру в журналистике, ничего не написав?

Мы привыкли считать «Дьявол носит Prada» историей про моду и монструозное начальство. Но если присмотреться, это еще и циничный, но очень честный фильм о журналистике. О том, как амбициозные гуманитарии попадают в медиа и вынуждены делать невыносимый выбор: писать или «бегать за кофе».

Андреа Сакс приезжает в Нью-Йорк с дипломом журналиста и четкой целью — стать серьезным репортером в The New Yorker . В ее голове журналистика — это расследования, тексты и работа на социально значимые медиа. Но реальность подкидывает ей вакансию в «Подиуме». и И тут начинается самое интересное: конфликт между высокой миссией журналиста и суровой правдой медиарынка.

Есть сцена, которую обычно разбирают модные критики, но она же — лучший урок журналистского мастерства. Когда Энди смеется над выбором поясов, Миранда читает ей лекцию о цепочке принятия решений в индустрии. Она объясняет, что цвет «просто голубого» свитера Энди был выбран много лет назад в кабинетах кутюрье, а затем спущен в масс-маркет. Для журналиста этот монолог — гимн профессионализму. Настоящий репортер должен уметь видеть систему там, где обыватель видит случайность. В этот момент Миранда учит Энди главному: глубокое понимание темы важнее снобизма. Прежде чем критиковать индустрию, в ней надо разобраться.

Показателен финал. Энди приходит на собеседование в серьезное издание. Ее портфолио пусто (за год в «Подиуме» она не написала ни строчки), но у нее есть «благословение дьявола» — опыт выживания в аду. И редактор берет ее, потому что для него важнее рекомендации и характер, чем факт наличия публикации. В реальном мире журналистики это спорный момент. Но фильм точно бьет в цель: работа в большом медиа — это быть выносливым специалистом, уметь выстраивать большое количество корпоративных связей и быстро учиться новому. И пусть Энди не написала ни одной статьи про моду, она идеально усвоила главный журналистский закон: «Копай глубже и не верь первому впечатлению."