Карьера Гленна Пауэлла уверенно идёт вверх, закрепляя за ним статус одного из самых востребованных актёров своего поколения. И дело не только во внешности и харизме, а в том, какие роли он выбирает. Особенно органично Пауэлл существует в образе убийцы – не ледяного профи, а импульсивного, слегка неряшливого, будто случайно втянутого в насилие. Так было у Ричарда Линклейтера в фильме «Я не киллер», и эту линию продолжает «Наследник» (18+)— несерьёзный, но цепкий комедийный нуар, который знает, как удивить.
Каким получился фильм, к чему он отсылает и какое послевкусие оставляет — разбираемся в нашем материале.
О чём фильм
Бекет Редфеллоу (Гленн Пауэлл) ждёт казни — до неё четыре часа. Священник приходит принять исповедь и застаёт осуждённого в маске для сна, недовольного вкусом чизкейка на последнюю трапезу. «Убейте меня прямо сейчас», — шутит Бекет. История обещает быть трагедией – по крайней мере, так её называет сам Бекет.
Бекет – наследник огромного состояния, но в порядке наследства он последний, да и о нем знают даже не все в семье. Рассказ начинается с детства героя и перетекает в эпизоды встреч семейством: богатая, но лишённая наследства мать; семейство с «золотой ложкой во рту»; череда убийств, которые с самого начала выглядят почти неизбежными. Однако вместо тяжеловесной драмы фильм выбирает интонацию чёрной комедии — родственники карикатурны, а преступления подаются с холодной иронией.
И в то же время фильм о таланте Пауэлла — как и «Я не киллер», «Наследник» во многом строится на харизме актёра. Он играет героя, который постоянно примеряет новые маски — и в этом его главный трюк. После сериала «Чед Пауэрс» становится окончательно ясно: Пауэлл нашёл амплуа актёра-хамелеона, у которого перевоплощение не скрывает личность, а, наоборот, обнажает её.
Что предлагает фильм
«Наследник» — средней тонкости исследование того, как деньги разъедают душу, при этом не скучное выверенное и с киноманскими параллелями. Бекет днём сидит на Уолл-стрит с корпоративной улыбкой, вечером — жестокий убийца. Параллель с «Американским психопатом» напрашивается сама: топора не будет, но типаж Патрика Бэйтмана на нём сидит как влитой. Тем более на горизонте ремейк от Луки Гуаданьино («Суспирия»), только он планирует в центр поставить женского персонажа.
Структурно фильм движется от «цели» к «цели», почти как «Скотт Пилигрим против всех»: герой всякий раз адаптируется к оппоненту, а рядом две женские фигуры: роковая и «простушка». Маргарет Куолли играет первую с явной отсылкой в поведении к «Субстанции», хотя режиссёр отвлекает зрителя красивыми кадрами ног актрисы — кивая Тарантино. По ритму и интонации «Наследник» местами ближе к Эдгару Райту, чем его же недавний «Бегущий человек» всё с тем же Пауэллом, что звучит иронично.
Сюжетно «Наследник» рифмуется и с недавним (и незаслуженно обделённым наградами) южнокорейским триллером «Метод исключения»: отчаявшийся и уволенный герой устраняет соперников, дабы получить средства для жизни. Но если корейский фильм работает в режиме точной сатиры, то «Наследник» балансирует между продуманностью и фарсом. Моральный конфликт — семья, партнёрша, кризис личности — здесь есть, но кино скорее предлагает расслабиться, чем открывать ленту сатирических комментариев.
При этом корень у всех перекличек один. «Наследник» — переосмысление британских «Добрых сердец и корон» 1949 года: история о том, как изгнанный наследник методично убирает родню на пути к титулу. Сейчас, конечно, титулы заменяет состояние и капитал – острова, самолёты, яхты и количество нулей в банковском счету.
Почему стоит посмотреть
«Наследник» держится на двух по-настоящему сильных твистах и на драйве, который не даёт истории расползтись. Фильм балансирует на грани: он то рискует оказаться «слишком умным для самого себя», то будто принимает циничное правило игры — преступление окупается, если всё просчитать.
Это лёгкий, почти беззаботный комедийный триллер, который временами разжёвывает собственные ходы, но в то же время оставляет разговор о насилии, деньгах и морали никуда не исчезает. При этом кино не скатывается ни в занудство, ни в проповедь. Харизма Пауэлла и его партнёров добавляет азарта, а интереснее всего наблюдать, насколько далеко Бекет готов зайти.
Фильм понимает, что зритель априори не прочь поаплодировать падению богатых, живущих по формальным законам. Поэтому главный вопрос не в том, «имеет ли он право», а в другом: повторит ли Бекет их мелочную логику и погибнет, или вырвется из спирали. Ответ не революционный, но честный, — и оставляет повод обсуждать не только убийства, но и цену успеха.
Чёрные комедии и захватывающие триллеры — в онлайн-кинотеатре КИОН.
Переходите по ссылке, чтобы скачать КИОН
Подписывайтесь на наш канал. Рассказываем о гаджетах и технологиях.