Если внимательно посмотреть на предметы вокруг нас, можно заметить одну особенность: почти каждый из них пытается привлечь внимание. Форма становится сложнее, поверхности выразительнее, детали заметнее. Иногда создаётся впечатление, что предметы начинают соревноваться между собой: кто ярче, необычнее и сильнее заявит о себе.
Но возникает простой вопрос: зачем предмету бороться за внимание человека? Внимание это ограниченный ресурс. Человеческий разум не способен бесконечно обрабатывать визуальные сигналы. Когда окружающая среда переполнена стимулами, мышление неизбежно теряет ясность. Мы редко задумываемся об этом, но большинство предметов вокруг нас создавались в эпоху, когда дизайн всё больше стремился удивлять. В какой-то момент это стало почти обязательным требованием: предмет должен быть интересным, должен выделяться, должен привлекать взгляд. Но чем больше таких предметов появляется, тем сильнее они начинают мешать друг другу. Пространство постепенно превращается в визуальный шум.
Сегодня всё чаще говорят о фокусе, осознанности и концентрации. Люди пытаются защитить своё внимание от бесконечного потока информации, но при этом продолжают окружать себя вещами, которые требуют того же самого внимания. В этом есть очевидное противоречие. И здесь появляется мысль, которая может показаться спорной: современный дизайн слишком часто путает выразительность с качеством. Сложная форма ещё не означает хорошее решение, а яркий объект вовсе не гарантирует, что он лучше выполняет свою функцию. Иногда всё происходит наоборот, чем спокойнее и яснее предмет, тем точнее он работает.
Возможно, следующий этап развития предметов должен идти в другом направлении. Не в сторону ещё более выразительных форм, а в сторону спокойствия и ясности. Предмет не обязан быть событием, он может просто выполнять свою задачу. С инженерной точки зрения это выглядит вполне логично: если система перегружена сигналами, её не стоит усложнять ещё больше. Рациональное решение уменьшить количество лишних элементов и позволить форме работать без дополнительных эффектов. Иногда это означает убрать декоративные детали, иногда отказаться от сложной пластики, а иногда просто оставить только то, что действительно необходимо.
Такие вещи почти не привлекают внимания. И именно поэтому они начинают работать лучше. Они перестают конкурировать за взгляд человека и становятся частью среды. Визуальное удовольствие человек может получать из других областей, из искусства, музыки, архитектуры, живописи. Эти формы культуры как раз и существуют для того, чтобы вызывать эмоции и переживания. Повседневные предметы могут взять на себя другую роль: не отвлекать, не требовать внимания, а спокойно поддерживать порядок среды.
Иногда именно такое решение оказывается самым рациональным. И, возможно, именно с этого начинается то, что я называю пост-дизайном.