Бойкие девчонки The Supremes стали первой женской группой, возглавившей хит-парад, когда «The Supremes A' Go-Go» в 1966 году занял первое место. Женская группа The Go-Go's добилась такого успеха с альбомом, в котором они взяли на себя и авторство песен, и игру на инструментах. В отличие от женских групп 1960-х, они действовали без мужчин, дёргающих за ниточки.
- Доступна премиум-подписка! За символическую плату 199 рублей вы можете поддержать канал и получить доступ к эксклюзивному контенту.
В 1982 году дебютный альбом калифорнийской группы The Go-Go's «Beauty and the Beat» занял первое место. Это был такой успех, что их тут же провозгласили первой успешной женской группой в истории.
Конечно, это утверждение игнорировало достижения многих их предшественниц. Fanny сами писали песни и стали первой женской группой, выпустившей рок-альбом на крупном лейбле. The Runaways тоже писали сами, бросая вызов стереотипам о сексуальности женских групп.
Но The Go-Go's пошли дальше. Синглы «We Got the Beat» и «Our Lips Are Sealed» стали мировыми хитами, а лица участниц группы мелькали на MTV и обложках престижных журналов.
Панк-сцена Лос-Анджелеса зародилась в конце 1970-х годов. Сценическая жизнь в основном кипела в заброшенном, кишащем тараканами многоквартирном доме «Кентербери», в котором жили участницы будущей группы The Go-Go's.
По одной из версий, на домашней вечеринке басистка Марго Олаваррия пригласила двух девушек присоединиться к группе, которую она создавала вместе с барабанщицей Элизой Белло: бывшую глэм-рокершу Джейн Уидлин, которая изучала дизайн одежды, и бывшую чирлидершу и участницу фан-клуба The Monkees Белинду Карлайл. Девушки сначала назвались The Misfits, но вскоре переименовались в The Go-Go's.
Девчонки нашили платья из мешков для мусора и начали писали энергичные и весёлые песни, в которых они подтрунивали над музыкальными критиками, высмеивали позёрство и прославляли мрачный гедонизм.
Свой первый концерт The Go-Go's дали мае 1978 года в обшарпанном, исписанном граффити заведении в подвале кинотеатра для взрослых на Голливудском бульваре. На дебютном выступлении не было Шарлотты Каффи, которую они пригласили позже в качестве соло-гитаристки.
Каффи, ранее игравшая на бас-гитаре, никогда раньше не пыталась выдать соло на гитаре. Но она привнесла в музыку группы элементы поп-музыки. Вместе с Джейн Уидлин они быстро сработались как авторы.
The Go-Go's оттачивали мастерство в небольших клубах. Летом 1979 года барабанщицу Элизу Белло сменила Джина Шок. Из всех пятерых она лучше всех владела своим инструментом и убедила остальных уделять больше внимания репетициям и трудовой этике. Так начался переход The Go-Go's от дилетантского панка к серьёзному творчеству.
В 1980 году группа выпустила демо для британского панк-лейбла Stiff, в основе которого лежала грубая версия «We Got the Beat». Песня не стала хитом в Великобритании, зато взлетела в родной Калифорнии. Аудитория группы начала расширяться за пределы лос-анджелесской панк-тусовки.
В декабре, столкнувшись с личными разногласиями, Марго Олаваррия уступила место Кэти Валентайн, которая профессионально играла на гитаре с подросткового возраста. В преддверии серии аншлаговых концертов в знаменитом рок-клубе «Whiskey a Go Go» Валентайн освоила бас за четыре дня.
1 апреля 1981 года The Go-Go's наконец подписали контракт с I.R.S. — небольшим лейблом, на котором выходили записи The Cramps и The Buzzcocks. Лейбл был готов рискнуть, несмотря на сексистские предрассудки, с которыми группа сталкивалась повсеместно.
The Go-Go's отправились в Нью-Йорк, чтобы записать дебютный альбом «Beauty and the Beat» с продюсером Ричардом Готтерером, работавшим с The Angels, Blondie и Richard Hell & the Voidoids. Два сингла — отполированная версия «We Got the Beat» и «Our Lips Are Sealed» — вывели альбом на первое место, где он продержался целых шесть недель.
Первый сингл был написан Джейн Уидлин на основе любовного письма Терри Холла из британской группы The Specials, с которым у неё был тайный роман. Второй — работа Шарлотты Каффи, которая импровизировала на темы The Miracles.
Безмятежное настроение этих песен отразилось на обложке «Beauty and the Beat». На лицевой стороне, выполненной в пастельных тонах, участницы группы изображены в полотенцах, махровых тюрбанах и масках для лица. На заднике они нежатся в ванне, потягивают шампанское, едят шоколад и читают бульварные романы.
От мрачного панковского прошлого не осталось и следа. Многие критики восприняли эти девчачьи фотографии как доказательство того, что The Go-Go's утратили свой панк-авторитет. Отказались от корней в пользу мейнстрима. Проще говоря, продались.
И всё-таки «Красота и ритм» — альбом о том, что скрывается за фасадом поп-музыки. Вместо того чтобы наслаждаться калифорнийским солнцем, The Go-Go's воспевают блестящий и суровый гламур родного Лос-Анджелеса, где после наступления темноты на улицах правят панки.
Девушки беззастенчиво и искренне делятся тем, что у них на душе. Они испытывают восторг от поездки по Голливудскому бульвару, где можно отрываться, забыв о заботах. Погружаются в переживания, превращаясь из легкомысленных кокеток в несчастных влюблённых. Страдают от лжи и обмана со стороны мужчин-измещников.
«Beauty and the Beat» завершается жизнерадостной мантрой: «Мир не остановить, / Не позволяй ему остановить тебя!» Песня, написанная Кэти Валентайн, не столько прославляет безмятежный оптимизм, сколько утверждает признание собственного потенциала и ценность неостановимого движения к новым достижениям.
Впервые услышав «Beauty and the Beat», The Go-Go's расчувствовались до слёз. Но не от восторга. В студии они думали, что записывают отличный панк-альбом. Финальная версия оказалась куда более попсовой, чем они ожидали. Но «попсовость», как ни странно, пошла только на пользу.
Через месяц после выхода альбома начал вещание телеканал MTV, который помог The Go-Go's стать суперзвёздами. В клипе «Our Lips Are Sealed» группа катается по Беверли-Хиллз на кабриолете, сменив мешки для мусора на яркие летние платья. Теперь бывшие панкушки считались безопасными, добропорядочными и по-настоящему коммерческими. Они занимали первое место в чартах, были номинированы на «Грэмми» и выступали на разогреве у The Police во время стадионного турне.
Атрибуты успеха не спасли The Go-Go's от сексизма в музыкальной индустрии. Они были вынуждены соответствовать имиджу очаровашек. Но сами бунтовали против подобного. The Go-Go устраивали дикие вечеринки. Карлайл и Каффи боролись с зависимостями. Ходили слухи о розыгрышах, в ходе которых они преследовали своего тур-менеджера с помощью откровенных видео.
Стали бы The Go-Go's настолько популярными, если бы сохранили панковский дух своих ранних лет? Вряд ли. Могли ли они сохранить свою сущность и при этом добиться успеха? В какой-то степени им это удалось. The Go-Go's писали и исполняли собственные песни на темы независимости, контроля и тёмной стороны сладкой жизни. Они вдохновили новое поколение поющих женщин — от The Bangles до Hole — которое было готово заявить о себе на своих условиях.
Поклонники с нетерпением ждали новых альбомов, о чём свидетельствует успех второй пластинки-бестселлера «Vacation», вышедшего в 1982 году. К середине десятилетия группа распалась. Потом, конечно, несколько раз сходилась вновь. Но «Beauty and the Beat» так и остался одним из основополагающих альбомов «новой волны», заодно пошатнувшим гендерные стереотипы.
Спустя десятилетия пластинка по-прежнему звучит свежо, актуально и забористо. The Go-Go's не похожи на прилизанную поп-группу, созданную ради хайпа. Они предлагали нечто иное — подлинное мастерство, остроумные тексты, дерзкое звучание, закалённое независимым духом аутсайдерского прошлого.
Спасибо за подписку, лайк и комментарий! Отдельная благодарность тем, кто присылает донаты. Ваша поддержка очень ценна!