Как-то во вгиковской столовой ко мне подходит парень с режиссерского факультета по имени Асаад Аббуд и спрашивает: а почему студенты-сценаристы местами так упороты?
Через пару лет мы сделаем вместе короткометражку, а на тот момент он находился в поиске материала для нового фильма.
«Я прошу сценарии, чтобы снять курсовую работу, а один мне приносит историю, где все дело происходит в самолете, а у другого герои попадают в подвалы ЦРУ. Где я ему возьму подвалы ЦРУ?!» — возмущался Асаад.
Тогда я крепко призадумался: что же должно быть в сценарии короткого метра, чтобы его можно было снимать? Разумеется, помимо хорошей истории. Часто вижу работы начинающих сценаристов, в которых сменяются десятки локаций, временные промежутки между сценами по несколько лет, а герои попадают в космос или плывут в подлодке. Если вы Клим Шипенко, то, возможно, есть шанс снять в космосе, а остальным стоит усвоить банальную истину: чем проще — тем лучше. И классический закон три единства до сих пор актуален.
В расхожем представлении, короткометражное кино — это что-то простое, концептуальное, но очень емкое. Такой проект обычно становится пробой пера или отображением способностей авторов, которые очень хотят в большое кино.
Но речь больше о сценаристах. Так вот, при выполнении следующих пунктов, шанс на экранизацию сценария увеличится.
Главные составляющие короткого метра:
1. Минимум локаций и персонажей. Если весь фильм будет снят в одной квартире, гараже или даже на лавочке, это сильно уменьшит бюджет и логистику на съемках. Можно будет управиться за малое количество смен и спасти нервные клетки режиссера. Это же касается и кастинга. Снимать десять человек и двух — это две большие разницы.
2. Место действия. Если очень хочется написать историю про приключения двоих на воздушном шаре, то лучше сделать из этого рассказ. А для кино подойдет что-то простое и недорогое, например, автомобиль или даже лес. Простой выбор локации сильно увеличит ваши шансы, а режиссеру не придется строить подвалы ЦРУ.
3. Хронометраж и объем. Чем короче короткометражка, тем лучше. В идеале выдержать хрон в 10-15 минут, которые можно посмотреть во время завтра или по пути на учебу/работу. Во ВГИКе, бывало, снимали и по 40 минут. И это тяжко.
4. Размах и бюджет. Понятно, что думать о производственных расходах не задача сценариста. Но снимать сражение на световых мечах и перестрелку представителей расы гоблинов и эльфов выйдет дороже, чем поездку киллера и его заложника в автомобиле. Камерный триллер будет смотреться выигрышнее.
Если резюмировать все вышенаписанное, получается, что короткий метр это что-то безыскусное, примитивное, скованное рамками? Да как бы не так!
Вот пример простого, но душевного к/м от Тайки Вайтити.
Или такой вариант Кристофера Нолана.
Скорее надо понимать, что лучше написанной короткометражки может быть только снятая. И это начальный этап. Снятый просто, но со вкусом. Как говорил на одной встреч режиссер Юрий Быков: «Если у вас есть хорошая камера и 200 тысяч на съемку короткого метра, то начинайте сразу копить на полный, потому что прелесть короткометражки в том, что она может быть снята как угодно».