Когда речь заходит о советском кино, мы обычно вспоминаем «Бриллиантовую руку», «Иронию судьбы» или «Москва слезам не верит». Эти фильмы стали классикой, их цитируют, пересматривают и любят до сих пор. Но была и другая сторона медали. В тени великих шедевров прячутся картины, о которых сами создатели предпочли бы забыть. Снятые маститыми режиссёрами, с участием звёзд первой величины, они по разным причинам превратились в настоящие кинематографические катастрофы.
Когда мастера ошибаются
Леонид Гайдай — имя, которое у большинства ассоциируется с эталоном комедии. «Кавказская пленница», «Операция Ы», «Иван Васильевич меняет профессию» — это золотой фонд. Но даже у "короля" случались проколы. В 1973 году он взялся за экранизацию гоголевского «Ревизора». Казалось бы, беспроигрышный вариант: великая классика плюс великий комедиограф. Но что-то пошло не так.
«Инкогнито из Петербурга» получился настолько тягучим и неестественным, что даже Анатолий Папанов и Нонна Мордюкова не смогли вытянуть картину. Критики обвиняли режиссёра в том, что он буквально подставил актёров, заставив их существовать в пространстве, где фарс смешался с гротеском до полной потери смысла. Гайдай настолько тяжело переживал неудачу, что ушёл в тень на три года и вернулся только с «За спичками» — куда более успешным проектом.
Не меньше досталось и Эльдару Рязанову. Его «Человек ниоткуда» 1961 года — фантастическая комедия о приключениях дикаря из несуществующего племени в Москве — была разнесена в пух и прах партийными критиками. Фильм просто сняли с проката. Слишком смелым и нестандартным он оказался для своего времени. Рязанов тогда сделал правильные выводы и позже подарил нам десятки шедевров, но этот опыт явно хотел бы вычеркнуть из биографии.
Возраст не порок, но бывает смешно
Отдельная печальная страница советского кино — попытки великих актрис играть двадцатилетних в почтенном возрасте. Григорий Александров, создатель советского Голливуда и муж Любови Орловой, дважды наступил на эти грабли.
В 1960 году выходит «Русский сувенир», где 58-летняя Орлова играет девушку. Фильм провалился с треском. Критика уничтожила и режиссёра, и актрису. Но Александров не унялся. Спустя 14 лет он снова сажает 72-летнюю супругу в седло — на этот раз в шпионском фильме «Скворец и Лира». Орлова по сценарию должна быть 35-летней разведчицей.
Результат превзошёл все ожидания. Руководство Госкино, посмотрев материал, немедленно отправило ленту на полку с формулировкой «низкий художественный уровень». Ходили слухи, что чиновники между собой называли фильм не иначе как «Склероз и Климакс». На экраны картина попала только в девяностые, и лучше бы не попадала — сегодня её зрительские оценки одни из самых низких в фильмографии актрисы.
Комедии, которые не смешат
Владимир Басов, известный зрителям по ролям в десятках фильмов, тоже решил попробовать себя в комедийном жанре. В 1973 году он снял «Нейлон 100%» — историю о нейлоновой шубе, которая из комиссионки каким-то образом попадает на спину лошади. Казалось бы, сюжет для комедии неплохой. В фильме снялись Михаил Пуговкин, Нина Агапова, Нина Крачковская — люди, которые умели смешить.
Но получилось то, что критики назвали «вялым фарсом». Зрители недоумевали, а сам Басов позже признавал, что эксперимент не удался. Даже солидная зрительская аудитория, посмотревшая картину в прокате, не спасли ситуацию — это был провал на фоне других комедий того времени.
Ещё один странный эксперимент — «Комедия давно минувших дней» 1980 года. Режиссёр Юрий Кушнерев решил собрать в одном фильме персонажей из разных вселенных: Труса и Бывалого из гайдаевских комедий, а также Остапа Бендера и Кису Воробьянинова. Идея была в том, что они ищут клад. Но вместо развития сюжета герои почти весь хронометраж просто смотрят фрагменты старых немых фильмов 1920-30-х годов.
Зрители чувствовали себя обманутыми. Вместо комедии им подсунули какую-то хронику. Итог — мизерные сборы при полных залах у конкурентов. По тем временам это был полный провал.
Фантастика, которая не взлетела
С фантастикой в СССР всегда было сложно. Хватало одной-двух удачных картин на десятилетие, а остальные попытки тонули в отсутствии бюджета и странных режиссёрских решениях.
Яркий пример — «Лунная радуга» 1983 года. Экранизация популярного романа Сергея Павлова, звёздный состав: Владимир Гостюхин, Василий Ливанов, Юрий Соломин, Игорь Старыгин. Музыку написал сам Эдуард Артемьев. Казалось бы, всё для успеха. Но режиссёр Андрей Ермаш, сын председателя Госкино, решил снимать не экранизацию, а нечто своё — вязкое, тягучее, «под Тарковского».
Поклонники книги были в ужасе. Обычные зрители — в недоумении. Фильм получил низкие оценки и стал символом того, как можно загубить хороший материал амбициями без таланта.
А в 1967 году вышла «Туманность Андромеды» по роману Ивана Ефремова. Ещё одна провальная экранизация великого писателя-фантаста. Картонные декорации, неуклюжие спецэффекты, плоская игра актёров — всё это убило замысел. Вторую часть экранизации так и не запустили в производство, справедливо рассудив, что лучше остановиться на достигнутом конфузе.
Семейное кино, от которого хотелось сбежать
Алексей Коренев в 1977 году снял фильм «По семейным обстоятельствам». В актёрском составе снова звёзды: Анатолий Папанов, Евгений Евстигнеев, Галина Польских. Казалось бы, это уже гарантия качества. Но сам Евгений Стеблов, сыгравший одну из главных ролей, позже назвал ленту «ширпотребом». И это мягко сказано.
Зрители, купившиеся на имена, выходили из залов задолго до финала. Фильм был настолько скучным и пресным, что его даже по телевизору не хотелось досматривать. А ведь именно телевидение тогда было главным спасательным кругом для неудачных картин.
Кино, которое просто не нужно
В 1988 году режиссёр Иван Васильев снял «На помощь, братцы!» — сказочную комедию про царя и трёх дураков. Задумывалось весёлое, разухабистое зрелище. Получилась тоска смертная. Плоские персонажи, никакой динамики, отсутствие даже намёка на юмор. Зрители ставили фильму низкие оценки, а критики недоумевали: зачем это вообще снимали?
Таких картин в позднем СССР было много. Время великого кино уходило, на смену ему приходила эпоха перестроечной чернухи и откровенной халтуры. Но даже на этом фоне некоторые фильмы умудрялись выделяться своей беспомощностью.
Конечно, у каждого фильма есть свой зритель. Кто-то найдёт прелесть и в «Нейлоне 100%», и в «Инкогнито из Петербурга». Но большинство согласны, что эти картины лучше обходить стороной, если не хочется испортить себе вечер.
А вы сталкивались с советскими фильмами, которые вызвали у вас только недоумение? Может быть, есть картина, которую все хвалят, а вам лично она кажется провальной? Делитесь в комментариях!