СЮЖЕТ: После убийства подружка гангстера, Ида (Джесси Бакли), оживляется
блестящим доктором Эуфониус (Аннетт Бенинг) по просьбе монстра
Франкенштейна, он же Фрэнк (Кристиан Бэйл), который ищет себе
компаньона.
ОБЗОР: «Невеста» (или, скорее, «Невеста!» ) — это
весьма амбициозная интерпретация режиссера «Потерянной дочери» Мэгги
Джилленхол продолжения «Франкенштейна» 1935 года , «Невеста
Франкенштейна» , в центре которой — немая героиня из классического
фильма Джеймса Уэйла « Монстры Universal » (в книге Мэри Шелли она на
самом деле никогда не оживает). На самом деле это не первый современный
фильм, посвященный этому персонажу: он вдохновил малоизвестный фильм
1985 года, также называвшийся «Невеста» , в котором снялись Дженнифер
Билс, Клэнси Браун (в роли монстра) и Стинг в роли доктора Франкенштейна
— хотя никто его и не помнит.
Фильм выходит, возможно, в
неудачный момент, находясь в тени недавнего «Франкенштейна» Гильермо
дель Торо , номинированного в этом году на множество премий «Оскар».
Однако тем, кто опасается очередной интерпретации этой знакомой истории,
не стоит волноваться, поскольку фильм Джилленхола делает что-то своё —
довольно радикально. Не всегда это срабатывает, чаще всего получается
сумбурно, но временами это довольно ослепительное зрелище.
Действие
фильма разворачивается в намеренно анахроничном Чикаго 1930-х годов,
где обитают бутлегеры и гангстеры, а также готические клубы, где такие
группы, как Fever Ray, устраивают рейвы в неоновых вывесках. С точки
зрения визуального оформления и стиля, «Невеста» — это триумф.
Джилленхол создал уникальный мир для Невесты в исполнении Джесси Бакли и
Фрэнка в исполнении Кристиана Бейла, с потрясающим дизайном декораций и
невероятно точной операторской работой Лоуренса Шера.
Все актеры
играют блестяще, и работа Бакли здесь представляет собой интересный
контраст с ее номинированной на «Оскар» ролью в «Хамнете» . Тот фильм
был посвящен нюансам; здесь же — максималистская, оглушительная ярость
от начала до конца. На самом деле, фильм больше похож на хоррор-версию
«Бонни и Клайда» в стиле «Сида и Нэнси» , чем на фильм о Франкенштейне ,
где Фрэнк в исполнении Кристиана Бейла — добрый, влюбленный парень,
чувствительный, даже если он не колеблется иногда разбить кому-нибудь
лицо. Бакли играет на пределе своих возможностей, а Бейл — ее сдержанный
партнер.
Жаль, что сценарий Джилленхола кажется слишком уж
мешаниной идей, многие из которых не работают. Идея о том, что в Невесту
время от времени вселяется дух Мэри Шелли (которую также играет Бакли),
и которая время от времени появляется в качестве рассказчицы, очень
вычурна и отвлекает от развития персонажа Иды/Невесты, уводя фильм в
сторону, которая скорее запутывает, чем захватывает.
Влияние
«Джокера» Тодда Филлипса также ощутимо: в фильме задействованы не только
тот же оператор (Шер) и композитор (Хильдур Гуднадоттир), но и продюсер
— Эмма Тиллингер Коскофф. Создается впечатление, что фильм задумывался
как смесь «Франкенштейна» и «Джокера» , когда это еще было модно (работа
над фильмом уже шла полным ходом, когда «Джокер: Безумие 2»
провалился), и он слишком часто повторяет одни и те же сюжетные линии:
Невеста влияет на женщин во всем мире, где разворачиваются события
фильма, побуждая их восставать, наносить себе черную метку на лице, как у
Невесты, и убивать мужчин.
Создаётся впечатление, что эта идея
была просто притянута за уши и так и не получила должного развития.
Некоторые диалоги также слишком прямолинейны. Хотя это, безусловно,
феминистский взгляд на жанр, то, как Невеста буквально кричит «Я тоже»,
звучит так же недвусмысленно, как удар отбойного молотка.
Фильм
также перегружен персонажами, которые отвлекают от динамики отношений
Невесты и Фрэнка, в частности, Питер Сарсгард в роли ленивого детектива и
Пенелопе Крус в роли его умной секретарши, которая является настоящей
сыщицей в этой паре. Им уделяется много времени, но они кажутся
персонажами из другого фильма, и всякий раз, когда мы отходим от Невесты
и Фрэнка, фильм замирает.
Тем не менее, есть несколько удачных
решений в подборе актеров: Джейк Джилленхол отлично справился с ролью
кинозвезды в стиле Фреда Астера, которой восхищается Франкенштейн, и
даже исполнил несколько полноценных музыкальных номеров. Как ни странно,
из всех фильмов о Франкенштейне , на которые, кажется, ссылается Мэгги
Джилленхол, чаще всего она упоминает « Молодого Франкенштейна» Мела
Брукса , где Франк в исполнении Бэйла кричит: «Надеваем «Ритц»!»
Многое
было написано о том, как долго создавалась театральная версия «Невесты»
, и она производит впечатление фильма, который был сокращен. Она
неровная, временами досадно плохая, но в другие моменты абсолютно
захватывающая. Независимо от того, станет ли «Невеста» провалом или
успехом (она почти наверняка станет культовым фильмом), нельзя отрицать,
что у Джилленхола серьезный опыт работы за камерой и он является
восходящей звездой среди режиссеров.
«Невеста» — это фильм,
который мне временами нравился, а временами — нет. Можно ли назвать его
великолепным? Нет. Но в нём есть немало блестящих моментов, и даже в
худшие моменты он никогда не бывает скучным.
6/10