Монастырь в огне, десять убитых на дуэлях и любовь всей Франции: невероятная жизнь Жюли д'Обиньи
Представьте себе Париж конца XVII века. Эпоха Короля-Солнца, напудренных париков, менуэтов и галантных манер. А теперь представьте женщину, которая в этом чопорном мире ведет себя так, словно живет по законам голливудского боевика. Она носит мужскую одежду, фехтует лучше любого гвардейца, поет в Парижской опере, соблазняет женщин и убивает мужчин на дуэлях. Десять подтвержденных смертельных поединков — и ни одного поражения.
Ее зовут Жюли д'Обиньи, но в историю она войдет как мадемуазель де Мопен. Теофиль Готье напишет о ней роман, композиторы будут создавать оперные партии специально под ее голос, а король Людовик XIV дважды помилует ее за преступления, за которые обычных людей сжигали на кострах. Сегодня мы проведем расследование этой невероятной биографии и попытаемся понять, как женщина XVII века смогла прожить жизнь, достойную пера Александра Дюма.
Девочка, которую воспитали как мальчика
Жюли д'Обиньи родилась около 1670 года в Париже в семье Гастона д'Обиньи, секретаря графа д'Арманьяка . Граф д'Арманьяк занимал важный пост при дворе Людовика XIV — он был главным конюшим Франции и отвечал за воспитание пажей . И маленькая Жюли росла среди этих мальчишек.
Отец Жюли, человек неординарный для своего времени, решил, что его дочь получит не обычное женское образование (шитье, молитвы и танцы), а воспитание, достойное молодого дворянина. Жюли училась верховой езде, стрельбе, азартным играм и, самое главное, фехтованию . С двенадцати лет она могла скрестить шпагу с любым взрослым мужчиной и выходила из схваток победительницей .
При этом природа не обделила ее и женскими достоинствами. Современники описывали Жюли как невысокую, светловолосую и голубоглазую девушку с тонкими чертами лица . Она прекрасно танцевала, рисовала и пела. Казалось, перед ней открыты все пути, но судьба распорядилась иначе.
Первый скандал — побег с убийцей
В пятнадцать лет Жюли стала любовницей графа д'Арманьяка, которому тогда было около сорока шести . Граф, желая сохранить приличия, выдал девушку замуж за некоего господина Мопена из Сен-Жермен-ан-Ле . Брак был формальностью — практически сразу после свадьбы молодой муж уехал по делам на юг Франции, а Жюли осталась при дворе.
Но долго скучать по мужу она не собиралась. Вскоре она встретила Серана — талантливого фехтовальщика, который служил при дворе . Между ними вспыхнул страстный роман. И тут произошло событие, круто изменившее жизнь обоих: Серан убил человека на нелегальной дуэли .
Им пришлось бежать из Парижа. Так Жюли оказалась в Марселе.
Уличные представления и открытие таланта
В Марселе влюбленные оказались без средств к существованию. Но они нашли способ выжить: начали выступать на улицах и ярмарках . Серан демонстрировал фехтование, а Жюли пела. Причем пела так хорошо, что публика не могла пройти мимо.
Жюли выступала в мужском костюме, и зрители часто отказывались верить, что под одеждой — женщина. Однажды, когда очередной проигравший противник заявил, что не мог проиграть какой-то девке, Жюли, ни секунды не колеблясь, разорвала на себе рубашку, явив изумленной публике доказательства своей женственности .
Их слава росла. В конце концов талант Жюли заметил директор марсельской Академии музыки Готье де Марсель. Несмотря на отсутствие у Жюли музыкального образования, она получила приглашение выступать в опере . Началась ее профессиональная карьера.
Пожар в монастыре — любовь, не знающая преград
Рано или поздно отношения с Сераном должны были закончиться — слишком уж разными они были людьми. И когда это произошло, Жюли нашла утешение там, где меньше всего можно было ожидать.
Она влюбилась в девушку — дочь богатого марсельского торговца . Родители, узнав о скандальной связи, пришли в ужас и немедленно отправили дочь в монастырь в Авиньоне, подальше от соблазнительницы .
Но Жюли д'Обиньи была не из тех, кто легко сдается. Она явилась в тот же монастырь и заявила, что тоже желает принять постриг . Ей поверили. Несколько недель она жила в обители, терпеливо ожидая момента для побега.
И момент настал, когда одна из монахинь умерла. Жюли выкрала тело, положила его в кровать своей возлюбленной и подожгла келью . В возникшей суматохе обе девушки бежали.
Правда, история не стала сказкой со счастливым концом. Через несколько месяцев юная возлюбленная либо устала от такой насыщенной жизни, либо испугалась, но она вернулась к родителям . А Жюли осталась одна и в статусе преступницы. За похищение человека, осквернение трупа и поджог ее заочно приговорили к смертной казни через сожжение . Примечательная деталь: в приговоре Жюли фигурировала как мужчина — судьи просто не могли поверить, что женщина способна на такое .
Дуэль как способ знакомства
Смертный приговор не заставил Жюли остепениться. Она вернулась в Париж, где продолжала вести жизнь, полную приключений. В одной из таверн она повздорила с молодым графом д'Альбером и вызвала его на дуэль . Она победила, ранив графа в плечо.
А на следующий день пришла навестить раненого противника. Тот, узнав, что его победила женщина, был так впечатлен, что между ними вспыхнул роман . Они оставались друзьями всю жизнь, и именно д'Альбер впоследствии помог Жюли добиться первого королевского помилования.
Кстати, о помиловании. История умалчивает, кто именно ходатайствовал перед Людовиком XIV, но факт остается фактом: король помиловал Жюли за поджог монастыря. Возможно, сыграло роль то, что брат короля, Филипп Орлеанский, сам был известен нетрадиционной ориентацией и экстравагантными нарядами, и при дворе царила удивительная для того времени толерантность .
Звезда Парижской оперы
В 1690 году Жюли дебютировала в Парижской опере. Она выступала под фамилией мужа — де Мопен, и зрители很快 запомнили это имя . Ее дебютной партией стала Паллада в опере Люлли "Кадм и Гермиона" .
Голос Жюли был уникален. Историки расходятся в определении его типа (называют и сопрано, и меццо-сопрано, и контральто), но сходятся в одном: это было нечто исключительное . Маркиз де Данжо писал, что у нее "самый прекрасный голос в мире" . Когда в 1698 году ушла со сцены прима Мари Ле Рошуа, Жюли заняла ее место и стала получать ведущие партии .
Она пела в операх Люлли, Колласса, Демаре, Детуша, Кампра и Ла Барра. Ее репертуар включал Минерву в "Тесее" (1698), Цереру в "Прозерпине" (1699), Климену в "Фаэтоне" (1702), Сциллу в "Ацисе и Галатее" (1702), Кассиопею в "Персее" (1703), Армиду в "Армиде" (1703) . Но особо историки отмечают роль Клоринды в "Танкреде" композитора Андре Кампра — считается, что эта партия была написана специально для голоса Жюли и стала первой во французской опере партией для контральто .
Бал, поцелуй и три трупа
В 1695 году произошло событие, которое сделало Жюли д'Обиньи легендой еще при жизни. Герцог Филипп Орлеанский устроил в Пале-Рояль бал-маскарад . Жюли явилась туда в мужском костюме (что само по себе не было чем-то из ряда вон выходящим — брат короля часто щеголял в женских нарядах, так что при дворе к переодеваниям относились философски) .
Весь вечер Жюли танцевала с дамами, и никто не обращал на это особого внимания. Но в какой-то момент она поцеловала одну из девушек прямо в губы . И тут же к ней подскочили трое мужчин — поклонников или родственников оскорбленной девицы. Они вызвали наглеца на дуэль.
Жюли вышла с ними во двор. Через некоторое время она вернулась на бал, поправила костюм и спокойно сообщила, что все трое больше не побеспокоят общество — они мертвы или смертельно ранены . Герцог Орлеанский обещал похлопотать о ней перед королем, но Жюли решила не искушать судьбу и срочно уехала в Брюссель.
В Брюсселе она ненадолго стала любовницей Максимилиана II, курфюрста Баварии . Но когда курфюрст, не желая расставаться с такой женщиной, предложил ей 40 тысяч франков, Жюли пришла в ярость, швырнула деньги ему в лицо и уехала обратно во Францию .
И снова король помиловал ее. На этот раз аргумент был безупречен: законы, запрещающие дуэли, писаны для мужчин, а о женщинах там ни слова .
Урок для тенора
Вернувшись в Париж, Жюли продолжила выступать в опере и вести себя соответственно своему характеру. Особую известность получила ее история с тенором Луи Голаром Дюмени . Этот певец имел привычку приставать к актрисам с ухаживаниями, и Жюли это надоело. Она вызвала его на дуэль.
Дюмени отказался драться с женщиной (благоразумно, учитывая репутацию Жюли). Тогда Жюли просто избила его палкой и отобрала часы и табакерку . На следующий день Дюмени явился в театр с синяками и рассказал коллегам, что на него напала шайка разбойников. Жюли тут же прервала его, вынула из кармана его же часы и табакерку и заявила при всех: "Вот трофеи, взятые мной вчера. Никаких разбойников не было — это я тебя проучила" . Унижение было полным.
Великая любовь и уход в тень
У Жюли было множество романов — с мужчинами и женщинами. Среди ее возлюбленных называют оперную певицу Фаншон Моро, одну из красивейших женщин Франции . Легенда гласит, что когда Фаншон решила расстаться с Жюли, та в отчаянии пыталась покончить с собой .
Но главная любовь ждала ее впереди. Маркиза де Флорензак была аристократкой, известной своей красотой и богатством. За ней ухаживал сам сын короля, но маркиза предпочла Жюли . Два года они жили вместе — открыто, не скрываясь. Это было, пожалуй, самое счастливое время в жизни Жюли.
В 1705 году маркиза заболела и умерла . Для Жюли это стало катастрофой. Она потеряла не просто возлюбленную — она потеряла смысл жизни. В том же году Жюли покинула сцену (последним спектаклем стала "Венецианка" Ла Барра) . Дальнейшая ее жизнь покрыта мраком. По одной версии, она ушла в монастырь, где провела остаток дней . По другой — воссоединилась с законным мужем и жила с ним в Провансе .
В 1707 году Жюли д'Обиньи не стало. Ей было всего 37 лет .
Легенда, ставшая литературой
Жюли д'Обиньи не была забыта. В 1835 году Теофиль Готье написал роман "Мадемуазель де Мопен", вдохновленный ее образом . Роман стал одним из ключевых произведений французского романтизма и породил множество подражаний. В XX и XXI веках о ней писали книги, ставили спектакли и даже создали настольную ролевую игру, где игроки воплощают разные грани личности Жюли .
Почему же эта женщина, жившая триста лет назад, до сих пор вызывает такой интерес?
Думаю, ответ прост. Жюли д'Обиньи — это человек, который отказался жить по правилам своего времени. Она не боролась за женские права, не писала манифестов и не создавала теорий. Она просто жила так, как считала нужным. Фехтовала, потому что любила фехтовать. Пела, потому что умела петь. Любила тех, кого любила, не спрашивая разрешения у общества. И убивала тех, кто пытался ей помешать, не испытывая при этом ни капли сомнения.
В эпоху, когда женщина должна была быть молчаливым украшением мужчины, Жюли д'Обиньи доказала, что женщина может быть главным действующим лицом собственной жизни. Пусть даже ценой скандальной репутации, монастырских пожаров и десятка мужских жизней на кончике шпаги.
Историки, как верно заметил один из исследователей, "предпочитают забывать" таких неудобных персонажей . Но память народная — штука упрямая. Легенда о мадемуазель де Мопен живет до сих пор. И, кажется, будет жить еще очень долго.