Фильм, который Эльдар Рязанов называл своим самым "многострадальным" и "сложным".
Во-первых, сценарий Григория Горина завернуло Госкино, и Рязанову пришлось идти на телевидение, а там - гораздо меньшие бюджеты...
Впрочем, на визуальном ряде это не отразилось: фильм выглядит очень эффектно. Скучная летняя зелень провинции потрясающе пыльна, а костюмы, платья, усы и кони напоминают не только книжные иллюстрации к русской классике, но и "сюжетные" картины русских живописцев.
Хотя фильм начинается со зрелищного пролета камеры над имперским Петергофом под узнаваемую мелодию Андрея Петрова, дело происходит в уездном городке Губернск (собирательный образ таких вот уездных городков), куда одновременно прибывают полк гусар и "чиновник по особым поручениям" граф Мерзляев (О. Басилашвили) со своею свитой.
На самом деле, Губернск - не такой уж захолустный город, как могло показаться. В нем даже есть театр.
Нешуточные страсти, разыгрываемые полу-профессиональной труппой, состоящей из папы (Е. Леонов) и дочки (И. Мазуркевич), выходят за рамки театрального помоста. Наглый гусар Плетнев выталкивает суфлера из его будки и начинает клеиться к Дездемоне прямо во время спектакля. Папаша стреляет в Плетнева из арбалета, но промахивается. Вместо гусара он попадает стрелой в пышный зад покидающей зал губернаторши, на сцене сию же секунду нарисовываются жандармы (гэг из немых комедий), а сам артист Бубенцов через пять минут оказывается в каземате.
Мерзляев прибыл с конкретной, но абстрактной целью: он должен найти в Губернске врагов режима, то есть, "выполнить план". А откуда в Губернске карбонарии?
Мерзляев пытается соорудить карбонария из своего верного слуги, камердинера Егорыча (Г. Бурков). Но из Егорыча актер, как из говна - пуля.
Очень вовремя попадает в застенки полу-профессиональный актер Бубенцов, мнящий себя великим артистом. Он сходу договаривается о гонораре и начинает "резать понты" с выбором натуры.
Ситуация осложняется тем, что Мерзляев западает на дочь Бубенцова, ссорится с Плетневым и решает ему отомстить: сделать из него палача, что идет в разрез с гусарскими принципами. Вдобавок по всему Губернску мечется Настенька, дочь Бубенцова. Она изо всех сил старается вызволить папеньку и создает настоящую неразбериху.
Лихой гусар Плетнев по ходу событий превращается из комического персонажа в трагикомического (в "бедного гусара"): не зная всей подоплеки, он пытается спасти будущего тестя и только усугубляет ситуацию. Он выступает тут марионеткой, которую вдобавок бьют после спектакля.
Вот такие в фильме драматические коллизии.
Мой товарищ, с которым мы на днях пересматривали фильм, спросил:
— Как допустили к показу "О бедном гусаре замолвите слово"? Это же неприкрытый пасквиль на советскую действительность. Да и романтизация проституции / гуманизация образа проститутки.
— Да в 80-м году уже не было такой уж цензуры, все работали спустя рукава. + 19 век + гусары+ Рязанов (имя!). Нет никаких серьезных мотивов фильм запрещать. Тем более, что он уже снят, причем за немаленькие, по меркам ТВ, деньги, - авторитетно ответил я.
Так "второсортное" телевидение помогло запретному (по идее) фильму выйти на экраны и охватить гораздо бОльшую аудиторию, чем это сделал бы кинопрокат. Одним словом, "многострадальность" пошла фильму только на пользу.
А что касается "сложностей", то тут - да. Сложности были. В первую очередь, они были связаны с Олимпиадой'80.
Известна, в частности, такая история. Как раз когда снимали фильм, вышел запрет на проведение любых натурных съемок в Москве. Сцену "расстрела" Бубенцова должны были снимать в усадьбе Братцево, которая входит в столичный ареал.
Директор фильма Борис Криштул взял с собой Леонова, и они без приглашения вломились прямо на совещание в Управление КГБ по Москве. Леонов с порога уверенно заявил: "Товарищи, у меня завтра расстрел, а мне его снимать не дают!" Пока начальство пребывало в шоке от визита любимого артиста, Криштул подсунул одному из генералов бумагу на подпись, и тот, не глядя, ее подписал. Разрешение на съемки было получено. Криштул и Леонов попрощались и отбыли на пленэр.
"О бедном гусаре..." - мой любимый фильм Рязанова после "Жестокого романса" (читайте о фильме - ЗДЕСЬ). У Рязанова какой-то особый дар выразительно снимать русскую глубинку XIX века. Эти два фильма наполнены какой-то щемящей грустью, ностальгией, невзирая на то, что один - комедия, а другой - трагедия, то есть, диаметрально разные жанры. Оба фильма сделаны флегматично, неспешно, в них видно застывшее время, есть какой-то "помещичий" дух...
А кто - Вы, флегматик или сангвиник? Какой у вас любимый фильм Эльдара Рязанова?
Оценка: 8,0 из 10.
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Григорий Горин, Эльдар Рязанов
Оператор: Владимир Нахабцев
Композитор: Андрей Петров
В главных ролях: Евгений Леонов, Олег Басилашвили, Ирина Мазуркевич, Станислав Садальский.
В ролях: Валентин Гафт, Георгий Бурков, Зиновий Гердт, Виктор Павлов, Борислав Брондуков, Владимир Носик, Валентина Талызина, Наталья Гундарева, Светлана Немоляева, Лия Ахеджакова.
Интересные факты о фильме:
Карта съёмок: где искать "Губернск"
Создатели фильма блестяще сконструировали образ провинциального городка Губернска, собрав его буквально по кусочкам из жемчужин дворцовой архитектуры.
- "Лицо" города и окрестности: В фильме мелькают виды сразу нескольких знаменитых усадеб. Например, Большой дворец в усадьбе Архангельское и церковь Михаила Архангела там же, а также живописные пейзажи Кусково.
- Квартирование полка: Сами гусары со своим лагерем и полковником Покровским (Валентин Гафт) расположились в подмосковной усадьбе Братцево. Это место стало одним из ключевых в фильме.
- Тюрьма и администрация: А вот суровые стены тюрьмы, где томился Бубенцов, и въезд в сам Губернск — это уже суровая романтика Петропавловской крепости в Ленинграде. В кадр попали тюрьма Трубецкого бастиона и Никольские ворота.
Цензура и "рязановские" страдания
- Из-за ввода советских войск в Афганистан в 1979 году, любые упоминания силовых структур оказались под запретом. Поэтому персонаж Олега Басилашвили из жандармского офицера превратился в "невнятного чиновника по особым поручениям" с неправдоподобно высоким чином действительного тайного советника.
Кастинг
- Актерский выбор: Рязанов утвердил Станислава Садальского на роль Плетнёва по рекомендации режиссера Владимира Мотыля, хотя пробовался и Александр Абдулов. На роль Бубенцова пробовались Леонид Броневой и Александр Калягин, но мы знаем, что роль досталась гениальному Евгению Леонову. А Настей могла стать Татьяна Догилева, но утвердили Ирину Мазуркевич, которая покорила Рязанова исполнением песни на стихи Марины Цветаевой на кинопробе.
- Расписка для Басилашвили: После "Служебного романа" и этой картины Рязанов настолько проникся работой с Олегом Басилашвили, что дал ему письменную расписку снимать его во всех своих будущих фильмах.
Читайте также на моем канале: