Вчера я опять побывала в моём любимом Большом театре на его исторической сцене. Уже в девятый раз и, конечно, не в последний.
Большой театр стал для меня своего рода наркотиком. Чем чаще "принимаю" его, тем больше хочется. И он никогда меня не разочаровывает. Так было и на сей раз. Свой выбор я остановила на опере русского и советского композитора Прокофьева - "Игрок" по роману Ф.М. Достоевского.
Театральная площадь
В Большой театр я приехала, как всегда, заранее. Погода стояла тёплая и в центре столицы было полно туристов. Особенно их было много на Красной площади. Я увидела группы иностранцев, которые гуляли по центру, но мне надо было спешить в мой любимый Большой.
За полтора часа до начала представления я уже вышла на Театральную площадь и подошла в очередной раз к скульптурам Щелкунчика и Мышиного короля.
Несмотря на то, что на дворе стоит весна, новогоднее убранство продолжает радовать гостей столицы и вызывает у всех интерес.
До начала представления у меня было достаточно времени, чтобы в очередной раз насладиться неповторимой и магической атмосферой Театральной площади. Время ожидания пролетело настолько незаметно, что уже начали впускать в здание Большого.
Поскольку моё место на сей раз было в партере, в театр я вошла через главный центральный подъезд. На входе по обыкновению зрители предоставляют вместе с билетом паспорт. На сей раз я не стала распечатывать свой билет, а показала его в телефоне в электронном виде.
Императорское фойе
Время ожидания для любого концерта или представления для меня является самым волнительным. И особенно это относится к Большому театру. Он же огромный! Это целый мир! Там столько всего интересного!
Ну, и что с того, что я уже много раз была в Большом? К хорошему же быстро привыкаешь и хочется ещё и ещё.
Императорское фойе в очередной раз поразило меня своим великолепием. Оттуда не хочется уходить.
А у белого рояля по обыкновению образовывается очередь, чтобы запечатлеть себя на память.
Каждая деталь вызывает в императорских покоях восхищение.
Партер
После первого звонка я спустилась на второй этаж, чтобы занять своё место в партере. По моим наблюдениям многие зрители в этот вечер пришли в Большой театр впервые.
Билеты на "Игрока" Прокофьева стоили относительно недорого. Они уступают по цене таким операм, как "Турандот", "Кармен", "Парсифаль". Поэтому для многих зрителей этот мартовский вечер стал прекрасной возможностью попасть в самый лучший театр России на его историческую сцену и посидеть в партере.
Справа от меня расположилась миловидная блондинка, по поведению которой невооружённым глазом было видно, что она пришла в Большой впервые. И я убедилась в своей догадке после представления.
Я от души порадовалась, что взрослые, на первый взгляд серьёзные и умудрённые опытом, люди ведут себя в Большом словно малые дети. Они фотографируют всё вокруг и обязательно снимают себя во всей этой великолепной обстановке.
Это же прекрасно, что главный храм российского театрального искусства вызывает у наших соотечественников и иностранцев восторг и восхищение!
Зал в этот мартовский вечер был полным. И это несмотря на то, что был будний день, а не выходной. Я оглянулась по сторонам, подняла голову на самый верхний четвёртый ярус, который находится на уровне седьмого этажа здания, и увидела, что люди даже стояли. Билеты были распроданы от партера до стоячих мест.
Алексей Верещагин
Наконец, в зале погас свет и началась опера. Тишину, повидавший высокопоставленных лиц историческую сцену, нарушили первые звуки оркестра. Дирижировал этим вечером Маэстро Алексей Верещагин. С его неповторимым стилем я уже успела познакомиться в Большом театре на новой сцене, где он дирижировал "Севильского цирюльника" Джоаккино Россини. Маэстро Верещагин отличается эмоциональностью, экспрессивностью. Он довольно артистичный и умело ведёт за собой оркестр.
"Игрок"
Готовиться к опере я начала заранее, для чего накануне прочитала либретто. Несмотря на то, что я окончила музыкальный колледж и Челябинскую Государственную академию культуры и искусств по классу оркестрового дирижирования, творчество Сергея Сергеевича Прокофьева мы изучали не столь углублённо. На уроках музыкальной литературы мы слушали балеты "Ромео и Джульетта" и "Золушка", кантаты "Александр Невский" и "К 20-ти летию Октября". Также я дирижировала маршем "Любовь к трём апельсинам". А почти месяц тому назад я познакомилась на сцене моего любимого Большого с оперой "Семён Котко", которая произвела на меня глубокое впечатление. И я рада, что весна у меня началась с такой необычной оперы Прокофьева, как "Игрок". Она никого не может оставить равнодушным.
Опера "Игрок" не стала моей любимой. Азартные игры, рулетка не могут вызывать восторг у рациональных людей, но зато меня задела за живое постановка этого произведения. Вокал, исполнение, трактовка сюжета не оставили меня равнодушной и я сидела во время представления не шелохнувшись.
Опера "Игрок" не отличается музыкальностью. В ней нет привычных арий, дуэтов, ансамблевых и хоровых номеров. Прокофьев заменил их диалогами, речитативами. Но тем сложнее, как мне кажется, стала задача для исполнителей. Они перевоплощаются из артистов в актёров, проживают свои роли на сцене.
Агунда Кулаева
Звездой вчерашнего вечера и открытием для меня стала народная артистка России и Северной Осетии-Алания Агунда Кулаева. Когда её Бабуленька выехала в инвалидной колясочке на сцену, опера приняла новый оборот. Её мощное меццо-сопрано оглушило сцену. Её голос звучал сочно, величественно, как и подобает для этого сурового, но в то же время гротескного персонажа.
Я пожалела, что обошла стороной сольный концерт Агунды Кулаевой, который она давала в конце февраля под сводами моего любимого Большого.
Карлен Манукян
Звездой этого вечера также стал Карлен Манукян. Он блестяще исполнил партию репетитора и показал на сцене одержимого игрока. А в сценах с Полиной, партию которой исполнила Рамиля Минниханова, он выглядел влюблённым молодым человеком, но увы - страсть к азартным играм взяла над ним верх. Финальная сцена, в которой Алексей утопает в граде банкнот вызвала шквал аплодисментов.
Роман Ф.М. Достоевского, который Сергей Прокофьев взял за основу оперы "Игрок", я не читала. Но благодаря привезённой постановке на сцене Большого театра, которой не состоялось бы без талантливейшего руководителя и Маэстро Валерия Абисаловича Гергиева, даже мне захотелось познакомиться с произведением Фёдора Михайловича.
И несмотря на двойственное чувство, которое оставил "Игрок" не только у меня, но и у других зрителей, я с удовольствием сходила бы на эту оперу ещё раз.
Благодарю за внимание. Буду искренне признательна за лайки и подписку на мой канал. Впереди вас ждёт много интересного.