Независимый исследователь Валентина Салерно заявила, что мраморный бюст Христа, который хранится в римской базилике Святой Агнессы за стенами, создан не анонимным скульптором XVI века, как значится в каталогах, а самим Микеланджело. Заявление было сделано на пресс-конференции, приуроченной к 550-летию со дня рождения великого мастера, и вызвало бурную реакцию в мире искусства — хотя далеко не все специалисты разделяют энтузиазм.
Салерно — актриса и писательница без академического образования в области истории искусств — рассказала, что пришла к своему открытию случайно, когда десять лет назад начала собирать материал, готовясь к написанию романа о Микеланджело. Работая в церковных и государственных архивах, она изучала завещания, нотариальные документы и описи имущества, связанные с учениками Микеланджело и римскими братствами, к которым те принадлежали.
Поиски вывели Салерно на след «тайного соглашения», заключенного между учениками мастера, которые якобы спрятали часть его произведений в закрытой камере, открыть которую можно только тремя ключами. По версии исследовательницы, документы первых столетий после смерти художника верно приписывали бюст Микеланджело, но в 1984 году один из ученых ошибочно опроверг авторство, и с тех пор скульптура значилась как анонимная.
«Я предоставила и продолжу предоставлять целый ряд документальных свидетельств своего утверждения. Планирую пригласить экспертов, которые проведут собственные исследования. На сегодняшний день, согласно документам, произведение атрибутируется Микеланджело», — заявила Салерно.
Впрочем, попытки приписать бюст Микеланджело предпринимались и раньше. Еще в XIX веке французский писатель Стендаль, посетив базилику, написал, что готов поклясться: эта голова Спасителя — работа Микеланджело. Однако, как отмечал в 1996 году авторитетный эксперт по Микеланджело, профессор истории искусств Вашингтонского университета Уильям Уоллес, «несмотря на клятву Стендаля, утверждение, что бюст создан Микеланджело, никогда не воспринималось всерьез».
Сейчас Уоллес признает, что методология Салерно корректна, и соглашается с частью ее выводов — например, с тем, что Микеланджело в конце жизни передавал свои незавершенные работы ученикам. Однако он оспаривает идею о существовании огромного скрытого наследия мастера: в последние годы жизни Микеланджело руководил шестью архитектурными проектами и просто не мог создать самостоятельно много скульптур.
Уоллес также напоминает о масштабах проблемы ложных атрибуций: «С 2000 года я насчитал около 45 приписываний Микеланджело, каждое из них сопровождалось громкими заголовками “Величайшее открытие эпохи”. А через пять лет мы даже не помним, о чем именно тогда шла речь».
Многие ведущие специалисты пока отказываются от комментариев, а карабинеры, охраняющие культурные ценности, подчеркивают: бюст в любом случае является частью национального наследия независимо от того, кто его на самом деле создал.
Ранее на шедевре Микеланджело нашли загадочную фигуру