Признанный «король монстров», Гильермо дель Торо, представил своё новое прочтение бессмертного творения Мэри Шелли. Идея экранизации романа зрела в его голове более тридцати лет, и результат – не столько радикальное переосмысление, сколько бережная сборка разрозненных мыслей, скрепленных невидимыми нитями.
Действие переносит нас в середину XIX века. Капитан корабля (Ларс Миккельсен) спасает обессиленного Виктора Франкенштейна (Оскар Айзек), за которым по пятам следует чудовище (Джейкоб Элорди). Фильм, разделен на три части, каждая из которых раскрывает новое видение истории: рассказ Виктора, исповедь чудовища и взгляд со стороны.
Создатели старательно поработали над визуальной составляющий фильма. Символично поставлен свет. Во многих сценах это – луч прорезающий мрак, пламя свечей, факелов или свет заходящего солнца.
Между главными героями возникает удивительно органичный дуэт. Оскар Айзек играет Виктора не просто гениальным безумцем, но израненным ребенком, так и не сумевшим оправиться от потери матери и тирании отца. Джейкоб Элорди в роли Существа – настоящее открытие. В этом прочтении чудовище Франкенштейна, предстает как напуганный новорожденный великан. Его пластика, огромные глаза и манера речи создают образ глубоко страдающего существа, ищущего любви и принятия.
Режиссер намеренно вводит аллюзии на библейские образы: момент рождения чудовища напоминает распятие, а бродяга с длинными волосами, читающий книгу, вызывает ассоциации с Иисусом. Финальный кадр же вовсе, почти евангелический.
Моментами повествование может показаться растянутым. Но зритель не успевает заскучать, увлеченно разглядывая винтажные интерьеры, стильные костюмы или грим персонажей.
Это – печальная, готическая сказка об одиночестве и безвинной отверженности. Режиссер наводит зрителя на размышления об отношениях отцов и детей, о бремени творца и о том, что настоящим монстром зачастую оказывается человек.
Рецензии на другие фильмы-номинанты премии «Оскар».
© Мария
© Литературное объединение "ISPRAVLYAY".