В статье о Кейт Гринуэй я написала, что во второй половине XIX века в британском обществе уже создавались условия для того, чтобы женщины могли проявить себя, добиться успеха – по крайней мере в творческих профессиях.
Да, это происходило, но ближе к концу века, и очень медленно и непросто. Викторианские представления о приличиях диктовали женщинам-художницам выбор тем для их работ; от них ожидалось создание изящных и целомудренных произведений – натюрмортов с цветами, портретов, пейзажей, сентиментальных бытовых сцен. Нужно было обладать большим талантом и упорством, чтобы женщину – не посчитали, конечно, равной на мужской территории, но хотя бы позволили занять свою нишу.
Яркий пример этому – Мэри Эллен Эдвардс (1838–1934), псевдоним – «М.Е.Е.». Художница писала маслом и акварелью, и ее сентиментальных картины отражали тогдашние ограничения. Однако ее черно-белые книжные иллюстрации были совсем другими: трезвое понимание нравов современного общества сочеталось в них с тонким знанием движений человеческой души. Благодаря этим качествам художница была весьма востребованна: она постоянно сотрудничала с крупными периодическими изданиями, такими как газета «Illustrated London News», известные (и совсем не сентиментальные) писатели заказывали ей иллюстрации для своих романов. Ее работами в газете «The Graphic» восхищался Винсент ван Гог.
Предлагаю посмотреть подборку иллюстраций М.Е.Е. к «Истории Чарльза Стрэнджа» английской романистки Эллен Вуд:
Не правда ли, можно и не читая представить, что именно было написано у автора?
Совсем в другом стиле М.Е.Е. иллюстрировала истории для детей, например, «Сквозь луга» Фредерика Эдварда Уэзерли. Эти ее рисунки созданы в сентиментальной манере, характерной для детских книг 1880-х и 1890-х годов, но, по-моему, они не менее выразительны, чем «взрослые» иллюстрации.
И напоследок.
Художница обладала уникальной способностью рисовать непосредственно на печатной форме – на деревянной доске, покрытой белой краской. Она не использовала кальку, копии или фотоперенос – отчасти этим объяснялась ее высокая продуктивность и предоставление рисунков в сжатые сроки, что очень приветствовалось редакторами журналов. А теперь представьте: такой способ требовал создания зеркального изображения! Эта задача была затруднительна и для опытных мастеров, а Мэри Эллен Эдвардс даже не получила формального художественного образования.
Использованы источники: The Victorian Web, School of Art Gallery and Museum at Aberystwyth University. Изображения: Википедия.
Еще о художниках-графиках: