Смотреть фильм Сарика Андреасяна «Сказка о царе Салтане» было непросто — ниже объясню почему. Но и не посмотреть было нельзя: ведь кто-то отнёс уже 1,7 млрд рублей за билеты, так что грех было не узнать, чем же лента привлекла россиян.
Картина вышла в прокат 12 февраля. Главные роли в ленте сыграли Павел Прилучный, Лиза Моряк, Алексей Онежен, Алиса Кот и Ольга Тумайкина.
Амбассадор коммерческого кино Андреасян ранее объяснил, что пушкинская «Сказка о царе Салтане» является для него семейной историей.
«О том, что счастье не в материальных вещах: даже если у тебя есть дворец, белка с изумрудами, охрана в виде богатырей — каждому человеку нужны отец и мать», — говорил он.
Полная предсказуемость
В том, чтобы пересказывать сюжетную завязку новой пушкинской экранизации, практически нет необходимости, потому что авторы сценария по пунктам следовали тексту поэмы. Это одна из причин, по которой фильм мучительно скучен — кажется, что время остановилось и сеанс идёт не два часа, а все пять. С первых эпизодов создатели явно дают понять, что в картине не будет неожиданных поворотов, интересных деталей или новых героев. Скажу честно: до финальной сцены, которая вызвала чувство испанского стыда у многих рецензентов, я досидеть не смогла. Но могу себе её легко представить, поскольку весь фильм очень предсказуем.
Актёры двигаются и говорят с таким чувством, толком и расстановкой, что возникает эффект замедленной съемки. Эмоции — очень плоские, даже для формата сказки. Это не люди, а картонные ростовые куклы, которые послушно разыгрывают сценки. Вот девица старательно потупляет глаза перед разряженным в парчу манекеном царя. Вот она же так добросовестно изображает склонившуюся над колыбелью молодую мать. Вот царь проговаривает выученные реплики, залезая на коня, чтобы отправиться бить врагов…
Графика тоже смотрится откровенно беспомощно. При современных технических средствах делать лебедя, похожего на набитую ватой куклу, — как минимум странно. Особенно сегодня, когда глаз зрителя уже избаловался качественной графикой, как нейросетевой, так и традиционной компьютерной.
Телепортация старинных практик
Ошибочным было и решение отказаться от какой-либо адаптации пушкинского произведения под современные реалии. Сказка — это сказка, в ней герои действуют в заведомо вымышленной и архаичной реальности. Поэтому в сказке уместна жестокость героев — между ней и читателем в этом случае есть очень большой буфер условности повествования.
Но когда на экране двигаются и разговаривают реальные люди, актёры, степень условности всё же заметно снижается. И в этом случае уже некомфортно слышать, как мужчина спокойно может приказать убить жену просто за то, что у пары родился больной ребёнок. Я, понятное дело, утрирую, но именно такие мысли появились во время просмотра. Или же то, как Гвидон выбирал себе невесту — как мебель в каталоге, по заочному описанию. Понятно, что в старину среди аристократов так было принято — выбирать жену по стати и родословной. Но в современных реалиях такая примитивная мотивация героя отталкивает.
Моя оценка фильма — 3 из 10. Тройка просто за старания и игру Ольги Тумайкиной (Сватья баба Бабариха) — единственного живого персонажа в этой ленте.
В заключение хочу сказать, что сама идея Андреасяна снимать массовое коммерческое кино в России — хорошая и правильная. Проблема только в том, что ему каждый раз недостаёт вкуса, чтобы сделать фильм приемлемого качества. Андреасян — гениальный маркетолог, он умудряется продавать даже откровенно низкокачественное кино, пока другие порой не могут продать публике хорошее. У фильма «Сказка о царе Салтане» очень низкий рейтинг на «Кинопоиске», картина не понравилась ни критикам, ни зрителям, но при этом лента всё равно лидирует в прокате. Как это получается — загадка.