#189 Jeff Tweedy - Twilight Override (2025) - RYM #132
Наконец полностью солидарен с РИМом, столь высоко оценившим этот альбом, - а ведь это очень сказать нишевая, непопулярная и специфичная сцена, - вдруг получившая немаленький интерес и признание. Вероятно, дело действительно в том, что песенки все хорошие, ну или значительно выше нормативного значения для этой сцены.
Нет, все же ранние альбомы Wilco я ценю гораздо больше, - но это ровно как с Вэйтсом и его альбомом Orphans: Brawlers, Bawlers & Bastards (2006) получилось (и тоже кстати тройным, хотя и еще более монстроидальным, по количеству песенок хотяб) - в том смысле что выдающийся альбом, но с альбомами трилогии, да даже и еще с некоторыми, более актуального и живого творческого периода Вэйтса - его не стоит сравнивать. Видимо, что-то возрастное похожим образом отозвалось и вышло наружу, - Вэйтсу тогда было почти 57, а Джеффу в прошлом году 58. Удивительное дело - тогда я понимал Вэйтса глубоким стариком, полностью разобранным жизнью на запчасти в утиль, - а собственно и Джефф примерно такое же впечатление оставляет, - но только не в этом альбоме, стоит признать. Здесь он парадоксально и противоречиво молод, - хотя вроде стремится полностью к обратному, - это загадка и необъяснимый феномен для меня, - но возможно хотя бы что-то должно проясниться прояснится сегодня-завтра.
Альбом состоит из тридцати песенок и разделен на три части, которые выглядят или могут пониматься вполне автономными и самостоятельными. А впрочем, это совсем не обязательно )
Альбом записывался в Чикаго, в студии Wilco, которую еще называют лофтовой кухней, там на стенах портреты этого белого кота из 2015 года, знакового и нелюбимого мной их альбома. Такой антураж примерно.
Сольное творчество Джеффа весьма специфично, и при этом достаточно минорно, депрессивно и гибельно, - оно полно печали и сожалений, но это светлая печаль и не подлинные сожаления. Эта музыка полностью состоит из условностей, допущений и разрешенных себе несовершенных проявлений и реакций. Это мир, - который он походя и не парясь особо создает, и как если бы все это имело какое-либо значение. Хотя все-таки парясь конечно, - но строго по некоторому закону, хранящему и определяющему этот мир. Это снова детская глубоко параноидальная культура, по типу сна - но как если бы такого знаете многосерийного и постоянного, куда можно возращаться откуда бы то ни было и в любой момент, как если бы по щелчку элементарно и одномоментно.
Я люблю этот мир, в нем мне комфортно, а на некоторые многие несоответствия я могу легко закрывать глаза, - будучи во сне ведь, напомню )
Вот например эта стартовая песенка (start track, если немного и аллюзивно под белого этого кота подстраиваться )) - содержит немало логических и понятийных ошибок, что совсем не важно для меня при определении ее качества. Готов даже предположить, что эти ошибки плановы, и что для самого Джеффа они ровно так же совсем не важны, - но только наоборот, - важны чтобы испытать меня (тебя собственно). Ну ладно, допустим я прошел испытание, - но вот что все мои люди, - смогли ли выбраться, не увязнуть в агрессивно дрожащих мертвых цветах, вдыхая удушливый и помоечный запах? - не уверен отнюдь, - однако и это неважно, и дальше мы будем двигаться тем малым отрядом, что остался все еще здесь. Пусть даже и вовсе я остался один, - неважно, буду обращаться к себе как к отряду, - просто осознавая, что у меня наконец есть спина.
Это вторая на альбоме, - нравится эта концертная запись, - хотя она очень отвлекает от истинной сути вещей, не пускает точнее туда проникнуть, - но и это не менее неважно, ибо так и было задумано. Я даже дважды по ходу погружался в легкий, хотя и весьма чуткий сон, - однако и это вполне приемлимо и справедливо в рамках его эстетической парадигмы.
То есть интеллектуальный, а равно и любой другой посыл, вложенный Джеффом в эти слова, звуки и синкопы, - не имеет особого значения, поскольку изначально мог быть любым. И это не сугубо мое кривое возможно прочтение, - а сам автор непосредственно об этом примерно излагал журналистам и вообще NYT.
В контексте изложенного мне бы заткнуться, давать видеоссылки максимум и ровно сидеть, - но поскольку написание отчета суть не меньше акт творения, чем к нему формальный повод (альбом Джеффа сегодня например), - я стану продолжать, пока не пойму что достаточно ))
Это третья тема альбома, она показывает при необходимости, с чем вам пришлось столкнуться, если вы решили ознакомиться все же. Очень крутая тема, которая почти так и не началась, - но не оттого что Джефф коряво или спекулятивно решил поиграть вашим вниманием и свободным временем и ментальным пространством, - а напротив совсем, просто у нее такая судьба, - над которой не властен никто, а тем более Джефф (будучи лицом заинтересованным с одной стороны, - но более глубоко и строго - наоборот же совсем). Впрочем, не стану развивать эту тему двойных отрицаний, чтобы не запутать общественное мнение сверх ему полезного и необходимого.
Но песенка прекрасна, - пусть ее и нет почти.
Четвертая в какой-то мере витрина и выставочный образец, а тем более снова в этом концертном исполнении.
На предпросмотре Джефф вместе с сыном (не могу сказать точно, с каким именно, поскольку часто их путаю), и это прям очень хорошо попадает в тот перфоманс и не побоюсь сверхзадачу, которые это исполнение поставило перед собой. Не знаю как ему пришлось так похудеть (может какая злая болезнь, или оземпик не менее), но вижу его будто двадцать лет назад теперь, совсем на чуть постарше своего сына, а визуально скорее брата, пусть и младшего.
Насколько важны и существенны такие замечания, мне неведомо, но предположу что нинасколько. Вероятно затем и обратился )
Пропустил несколько песенок по разным причинам (например, пятую ютуб не предложил, хотя она хороша) и показал восьмую, хотя не совсем доволен этим показом - песенка нравится мне на альбоме, и она там органична, - настолько что полностью могу ей доверять по соответствию и релевантности, - но вот здесь, оставшись в одиночестве как бы, - она начинает значительно провисать в плане концепции и однородности, - и теперь по итогу я в целом могу признавать, что тема не соответствует альбому, его звуку и концепции, - а будто лишняя остается, не включена в свое время в предыдущие альбомы, поскольку и там особо не соответствовала, ну а теперь и подавно. Хотя вне всех этих надуманных несоответствий и исключений, - космически и абстрактно она наверное хороша. Полностью опроверг и дезавуировал свое первоначальное утверждение, - но такова жизнь и нелегкая доля, да. В смысле обозревателя искусств в целом, а тем более и таких весьма противоречивых иногда. Часто.
Причем сама концертная картинка нравится, и отдельно хорошо, что снято не то чтобы крупным планом, а всё более обще. Не дает сосредоточиться на всех тех деталях, где всегда у него (а впрочем и у меня не меньше) кто-то прячется. Здесь общий план и никаких чрезмерных деталей. Ну или почти никаких: скрипачка на 1:44 например нравится, причем как-то не особенно общекультурно, не по обзору во всяком случае, и не искусствоведчески )
Это вторая песенка на втором диске. Клип нмв очень удачен, - хотя один сплошной косплей конечно. Но танцует она хорошо, без истерик прежде всего, но и нельзя сказать что совсем бесчувственно к песенке. Несмотря что похожа на маленькую обезьянку, косплеющую льва типа или например, - то есть самого Джеффа, на кого она мимически и похожа более всего, - а ведь такое не слишком хорошо и правильно для девушки. Но опять же, танцует здорово.
Явление Джеффа в финальной сцене тоже косплей, но выглядит очень органично. Косплей на манеру восприятия и считывания символов и сокрытых кодов, которые вам только что показали.
И потом всё - нету больше Джеффа, испарился в точности как его обезьянка. Как ваше восприятие, оставленное бесхозным с последним угасшим аккордом. Ушедшим вовне и в темноту, как и было обещано.
Так то я революционный критик конечно )))
Песенка про Лу Рида как Бэбиситтера открывает третий диск, и в контексте альбома не звучит так отвязно и вызывающе, как в этом фильме. Видеоряд усиливает конечно, - когда слушал на альбоме, не увидел очевидного Лу Рида в аккордах, ужимках и воплях, - тогда как вот здесь, в теле и структуре комплексного аудиовизуального воздействия - даже незрячий легко разглядит, - ну и неходячий встанет и пойдет, как зомби например и ходячий мертвец, ибо Лу Рид и в самом деле умел такое )
Оценить же весь юмор и контркультурный посыл этой темы - к сожалению неспособен, просто потому, что не был он мне бэбиситтером, - а если несколько продлить тренд и допущение - музыкально мне были близки в раннем детстве японокитайские певицы (пришлось их несколько объединить в такой знаете суперэтнос, - поскольку не помню уже ниче в силу прошедшего времени, а обидеть никого не хочу, - из них в смысле )), на попсовый манер перепевшие Катюшу и прочие русские военные песенки. Другая культура и принципиально иная цивилизация. И так можно наверное сказать, я пришел к американской песенной традиции не с востока, как все предсказуемо культурные и образованные пользователи, - а с запада, - ну примерно как один самурай, любивший иногда пробежаться по периметру Онтарио. Приятно понимать себя совсем несколько дикарем и эскимосом как минимум в таком контексте ))
Это четвертая на втором диске - показал ее в этом исполнении, поскольку снова нравится Сима Кэннингем на скрипке (так ее зовут, спасибо бандкампу за инфу), и еще нравится что в Мадрид они добрались - здесь всё иначе звучит - не смогу объяснить как именно, но чувствую эту испанскую инакость. Или может скучаю по Мадриду и Испании в целом.
Насколько она сестра или возможно более дальний родственник Мэдисон, я не знаю, но внешне не похожи, а жаль несколько.
Ну и собственно тема Нового Орлеана, пусть и не раскрыта совсем нмв, - не может меня не волновать просто. Исполнение несколько перекликается с Техасским Блюзом от Кары Грейнджер - в котором нет техасского блюза, писал уже неоднократно, - как здесь нет новоорлеана, какое значение не перебирай. Вероятно, что-то для Джеффа личное )))
Но так или иначе, песенка на альбоме нравится, она там более отдельна и отчетлива как бы, - а здесь сливается в такой фигурально трубный зов, рёв и рой. Слушать тяжело, но лично мне эмоционально ответно.
Это закрывашка второго диска, запомнил ее с первого прогона, хотя ничем выдающимся или просто значимым она особо не выделяется. Вероятно подкупили доверительные интонации и такая знаете лирическая отстраненность.
Самопальный клип это примерно подтверждает - этот лирический настрой, патетизирующий сиюминутность и повседневность регулярного быта Джеффа и его концертной группы. Эти ряды гитар, функциональность пространства, и то, какими приятными людьми он себя окружил в этом быту - всё воспринимается позитивно и легко, и не вызывает скрытого протеста, деструкции или агрессии, - что само по себе может и странно при таких раскладах. Вероятно, я слишком хорошо к нему отношусь и потому многое прощаю ))
Не вижу слащавости, - хотя она там несомненно есть, - просто не может не быть - это и есть неспровоцированная и непреднамеренная эмпатия по скрытым глубинным мотивам.
Четвертая с третьего диска, про Бездомных Животных в Испании (хотя может и про Стрэй Кэтс в Испании) - сыграно в Испании что характерно.
Джефф будто на синем экране здесь, фигурально даже больше возможно, чем буквально, - в том смысле что это прокси-песня, прокси-мелодия и прокси-коты. Это Америка, и в ней всё не по-настоящему, кроме денег, - и даже этот мем несколько утратил актуальность на фоне криптовалюты, пусть и формально.
Синий экран - это всё что осталось ему, - но он смог исполнить об этом, - и причем на синем экране ведь, как на голубом глазу еще говорят ))
Конечно же я не могу не испытывать эмпатии к такому.
Осталось показать одну, максимум две, - но титульную-то точно.
Снова испанская версия, - и еще примечательна тем, что Джефф представляет музыкантов, заодно поправляя мое неандертальское невежество в простых и очевидных вещах - ее имя Мэйси Стюарт, а Симу Кэннингем он чуть позже представил, вместе с ее сестрой Лиам Казар, в девичестве тоже Кэннингем что характерно, но явно они не сестры Мэдисон )
А тем более что он ее брат, причем с неизменной по-мужски фамилией, тогда как всё прочее - вот полностью наоборот же )))
И вот же она, на 1:11 машет приветственно рукой.
Надеюсь, я никого не запутал, - хотя по правде может и нет.
Возможно это всё, что я имел сообщить по этой песенке. Но это ни в коем случае ни о ком дурно не говорит. Просто некоторые из нас достигли такой стадии просветления, когда что-либо говорить лишено всякого смысла. И это точно не я )))
Да, это закрывашка всего альбома. Мог показать более смотрибельную версию, The Late Show со Стивеном Колбером например, - но что-то в ней не так. Здесь менее вызывающе и контркультурно, что в данном случае и контексте явно в плюс. Отношения и взаимосвязи между участниками группы здесь не провисают и не грубят, во всяком случае открыто. Это хорошая добрая музыка, которая не подстраивается и не обманывает. Опять же далеко не всегда это хорошо и не скучно, - но здесь прокатывает в целом.
Мне понравилось завершать обзор именно этой версией, где персонажи рельефны, но не агрессивны и не гротескны в сути. Я вижу это исполнение как социальную игру, спектакль и авторский вечер чтения, с дружеским чаепитием и бутербродами с красной икрой. Хотя нащет бутербродов наверное излишне смело получилось )
Но так или иначе, а все связи прописаны, все персонажи расставлены, и при этом вполне автономны и независимы, - так что Джефф сделал всё что должен был, и теперь может уйти. Однако может и не уходить. Это настоящий успех и культурологическое достижение. Наверное, я никогда бы так не смог, - даже если бы и захотел предположим.
Это лучший его (сольный) альбом ))