Элина Шторц — корреспондентка информационного агентства ТАСС, студентка 2 курса факультета журналистики МГУ. В интервью для сайта Школы журналистики имени Владимира Мезенцева поделилась своим опытом работы в качестве кинокорреспондента и дала советы начинающим новостным журналистам.
— Из чего состоят Ваши задачи в агентстве ТАСС? О чём Вы пишете или снимаете?
— Я — корреспондент, в редакции «Культура» отвечаю за тему кино. Мои спикеры — режиссёры, актёры, продюсеры, сценаристы, звукорежиссёры, монтажёры и другие люди из киноиндустрии.
Первая часть моей работы — освещение светских премьер. Важно не просто зафиксировать факт события, но и передать его атмосферу: какие были декорации, кто присутствовал, какие мысли звучали в кулуарах. Читатель должен почувствовать, будто бы он сам побывал там.
Вторая важная составляющая — комментарийная журналистика. Если в публичном пространстве обсуждают, условно говоря, вторую часть «Чебурашки» или целесообразность выхода в прокат «Буратино», я сразу связываюсь с профессионалами индустрии, чтобы получить экспертную реакцию. Это могут быть режиссёры, актёры, продюсеры — люди, чьё мнение формирует контекст.
Третий блок — новости со съёмочных площадок. Это и сообщения о новых участниках актерского состава, и подробные репортажи со съёмок, которые часто вырастают в полноценные лонгриды. Здесь важно быть рядом, видеть процесс изнутри и уметь рассказать о нём точно и образно.
Отдельный и очень ответственный жанр — некрологи. Мы называем это «ритуальной» частью работы, и, поскольку мы являемся новостным агентством, обязаны освещать и трагичные моменты. Факт смерти, обстоятельства, дата прощания и похорон, соболезнования — всё должно выйти на новостную ленту. Именно в таких материалах, на мой взгляд, журналист особенно остро чувствует ответственность перед читателем. Счёт в таких случаях идёт на минуты, поскольку в новостной журналистике конкурируют три информагентства: «Интерфакс», «РИА Новости» и «ИТАР-ТАСС». Часто борьба происходит именно в рамках некрологов и «ритуальной» работы. Если мы оперативно предоставим правильную информацию, это будет хорошо цитироваться, а достоверность данных очень ценится. Люди могут попрощаться со своим любимым режиссёром, актером, композитором, музыкантом.
Кроме того, я работаю с интервью: из полноформатных разговоров мы вычленяем самые яркие, значимые фрагменты, которые становятся отдельными новостями. Например, пятнадцатиминутная беседа с сербским режиссёром Эмиром Кустурицей дала мне такой объём материала, что его хватило сразу на 7—8 публикаций.
Снимаю я чаще всего на телефон — в новостной журналистике важнее скорость и мобильность, чем техника. Мы ориентируемся на эксклюзивы: видеокомментарии, первые слова, живые эмоции.
— Как Вы попали в журналистику? Всегда мечтали быть именно журналистом или манила индустрия кино?
— Я никогда не мечтала стать журналистом в классическом смысле, но всегда понимала, что эта профессия мне подходит. Я много писала, участвовала в конкурсах, работала в школьных и молодёжных медиа, вела социальные сети школы, училась в медиаклассе в 10-11 классах.
Переломным моментом стал конкурс «Медиакласс в ТАСС» — первый конкурс от детской редакции информационного агентства «ТАСС.Дети». Я вошла в число финалистов и получила возможность взять интервью у интересных и значимых людей. Этот конкурс существует до сих пор, сейчас идёт уже четвёртый поток. В детской редакции я проработала год и сняла несколько интервью: с фигуристкой Евгенией Медведевой, руководителем поисково-спасательного отряда «ЛизаАлерт» Григорием Сергеевым, певцом Амирчиком и сербским режиссёром Эмиром Кустурицей.
Позже я отправила резюме для кадрового резерва представительства агентства за рубежом — совершенно спонтанно — и прошла три этапа собеседования, в том числе беседу с заместителем главного редактора. Но, поскольку в детской редакции я работала без официального трудоустройства, а в кадровый резерв берут только сотрудников, мне предложили другие варианты. Выбор был между редакцией оперативной информации и редакцией «Культура», я выбрала второе. А внутри культуры — между корреспондентом по темам театра и кино. Кино оказалось ближе: я люблю его и как зритель, и как человек, который сам пробовал снимать. Так я стала кинокорреспондентом.
— Как работа усилила Вашу любовь к искусству?
— Когда я пришла в агентство, моя любовь к искусству уже была «на пике»: я с детства пишу песни, играла в театре, снимала короткометражное кино, участвовала в международных кинопроектах в Сербии и в Москве. Поэтому работа не столько усилила это чувство, сколько дала ему опору.
Я начала понимать искусство системно: кто какими кинокомпаниями руководит, почему кадровые перестановки имеют значение, как выстраиваются профессиональные связи внутри индустрии. В голове постепенно складывались своеобразные «социальные карты»: кто с кем работает, у кого что можно спросить.
Иногда это напоминает мне «Волшебника Изумрудного города»: разные страны, разные силы, свои «волшебники». За каждым пространством стоит личность, эстетика, идея. Любовь к искусству укрепилась, потому что я начала понимать его глубже. А понимание всегда рождает уважение и ещё большую вовлечённость.
— Как интервью с режиссёром может изменить взгляд на его творчество?
— Очень просто: меняется глубина восприятия. Когда ты узнаёшь человека, его личную историю, внутренние мотивы, события, которые повлияли на него и на картину, которую он снял — произведение искусства начинает звучать иначе.
Недавно на премьере одного из самых громких фильмов 2026 года «Здесь был Юра» режиссёр Сергей Малкин рассказал, что сюжет картины вдохновлён реальной историей из его жизни. Он сказал что-то в духе: «Я такого выдумать не смог бы, эту историю подкинула мне жизнь». И в этот момент многое в фильме встало на свои места: выбор жанра, интонация, работа с персонажами. Интервью не столько меняет отношение к творчеству, сколько помогает его понять — увидеть за экраном живого человека.
— В условиях конкуренции агентств, каких правил Вы придерживаетесь, чтобы быть первой в новостном потоке?
— Когда я пришла в агентство, меня поразила скорость. Новостная журналистика — это работа на секунды. Особенно в жанре некрологов и других срочных новостей.
Главные правила — скорость, проверка и многозадачность. Инсайдерская информация появляется мгновенно, но её нужно сразу же перепроверять по закрытым каналам — звонить напрямую людям, с которыми она связана. Только когда подтверждение получено, новость может быть опубликована. Важно уметь делать несколько вещей одновременно и делегировать задачи, если ты физически не можешь быть на связи.
— Как Вы балансируете между профессиональным видением журналиста и личными вкусами? Насколько бывает сложно выражать своё мнение в этом вопросе?
— В новостной журналистике личного мнения не существует. Ты работаешь с фактами и передаёшь позицию собеседника, не свою. Только со временем я начала, с одобрения руководителя редакции, выбирать темы для лонгридов, где допустима авторская интонация. Там я впервые почувствовала, что нахожусь на грани между новостной журналистикой и личной колонкой. Это, конечно, прибавляет ответственности. Но в новостях нет никакого «я», только факты.
— Что бы Вы посоветовали начинающим «новостникам»?
— Прежде всего — честно взвесить все «за» и «против». Новостная журналистика становится частью жизни, причем одной из самых больших. В первые месяцы я работала практически без выходных — и это нормально для профессии. Важно понимать: новости делаются здесь и сейчас: в метро, на улице, в любой точке мира. Это не «лёгкий жанр», а постоянная включённость.
Всегда работайте над языком — ошибки неизбежны, но именно через них приходит профессионализм. И обязательно развивайте коммуникативные навыки. Это важнейший инструмент. Спикеры не запоминают вас сразу, у них миллион таких же журналистов, как Вы. Но когда Вы обращаетесь к ним снова и снова, с упорством и усердием проявляете себя, однажды они скажут: «Элина, дорогая, привет», потому что запомнили, кто Вы.
И главное — не теряйте веру в себя. Учёба, работа (и совмещение вышеперечисленного), усталость, сомнения — всё это будет. Но если Вы делаете своё дело честно и хорошо, результат обязательно придёт.