Помню, как этот фильм с непонятным названием шёл в кинотеатрах, и его представляла несколько жутковатая афиша. Уж и не знаю, было ли на сеансы «Вельда» ограничение по возрасту, но я на него не ходил. То ли родители денег не дали, то ли не пользовался он такой популярностью среди пионеров, как «Вий» или «Легенда о динозавре». Я слышал, что фильм жутковатый, но на этом моя информация о нём была исчерпана.
Несмотря ни на что, большинство отзывов об этом фильме положительные, их преимущественно пишут люди, которые смотрели его именно в то время. Ну, что же, я тоже приобщился.
Сказать, что я остался от него в восторге – значит, соврать. В фильме, безусловно, много положительных моментов: актёры играют безупречно, да и режиссёр умело выстроил свой психоделический артхаус.
Минусы лично для меня: «психоделический артхаус» - совсем не то, чего я жду от фильма, не моё это, хоть убейте. Плюс – морально устаревшие спецэффекты, выполненные при помощи самого примитивного монтажа. Я понимаю, что на тот период времени это были самые передовые технологии, но сейчас они совершенно не смотрятся.
Есть даже моменты, когда автор берёт документальные кадры расширенного формата и беззаботно сжимает их до формата 4:3, нисколько не смущаясь тем, что несчастные львы вытягиваются по вертикали.
Автор фильма, Назим Туляходжаев, взял несколько рассказов американского фантаста Рэя Брэдбери, и на их основе написал сценарий. В принципе, у него получилось создать странноватую постапокалиптическую вселенную, увязав всё в одну кучу. Единственный момент – несколько инородным выглядит начало.
А фильм начинается с того, что где-то в лесу средневековые рыцари ломают хлеб, среди них тусуется какая-то особь со свиной головой, а потом этих рыцарей сбивает советский тепловоз.
Дело в том, что у Брэдбери есть рассказ о временном парадоксе, когда рыцари, увидев огни в ночи, принимают их за дракона и пытаются атаковать, в результате чего попадают под вполне современный поезд. Но в фильме этот рассказ превратился в нечто совершенно непонятное. Видимо, этим эпизодом режиссёр сразу попытался заявить зрителям: легко не будет!
И это начало не имеет никакого отношения ко всему остальному фильму.
В фильме две сюжетных линии: основная и дополнительная. В дополнительной рассказывается о пожилой паре, которая тридцать лет назад похоронила сына.
И вот однажды сын вернулся к ним, такой же юный, каким и был тридцать лет назад. Сын просит, чтобы родители его ни о чём не расспрашивали.
Но однажды за ним приезжают на БТРе военные в ОЗК и противогазах, забивают его крюками и увозят.
Основная же сюжетная линия рассказывает о супружеской паре: Майке и Линде. Они живут довольно зажиточно, в каком-то большом, но мрачноватом жилище. У них есть двое детей: Питер и Венди (возможно, родители фанатели по «Питеру Пэну»). В их особняке есть особая детская комната для развлечений, оснащённая по последнему слову техники. Сейчас бы сказали, что у них в комнате установлено оборудование для виртуальной реальности: в комнате телевизионные стены, которые могут «перенести» желающих в любую локацию мира на выбор.
Родители обеспокоены тем, что дети почти всё время проводят в этой комнате, стали какими-то отрешёнными и злыми. Отец выясняет, что Питер и Венди торчат в одной и той же локации: это вельд, саванна. И детишки с удовольствием наблюдают за тем, как львы терзают свою добычу.
Не иначе, старина Брэдбери был обеспокоен растущим влиянием телевидения на юные неокрепшие умы. Знал бы он о том, что в будущем появятся смартфоны и тупые видосики…
В итоге, инфернальные детишки запирают своих предков в комнате со львами, и те каким-то образом их раздирают.
Ещё в фильме есть заслуживающая внимания сцена, когда отец приходит на какую-то фабрику, где изготавливают копии людей на заказ. Хозяин предприятия, улыбаясь, рассказывает о том, что все люди делятся на три категории: хищников, жертв, и жертв, мечтающих стать хищниками. И у них можно заказать копию недруга, над которым ты хочешь поиздеваться или даже убить: штука недешёвая, но жертва движется и ведёт себя, как настоящая. Отец обещал привести своих детишек.
Тут я немного не понял: он хотел помучить своих собственных детей? Больной щукин сын!
Во время беседы хозяину фирмы доложили, что пришёл святой отец за своим заказом. Хозяин снял с модели полиэтиленовый пакет: это оказалась симпатичная монашка. Видимо, заказчик смекнул, что объекты можно не только лишь мучить…
Прикинув одно к другому, можно догадаться, что, по замыслу режиссёра, внезапно воскресший мальчик – тоже одна из моделей этого предприятия. Правда, тут возникает вопрос: кто оплатил создание его копии и для чего? Мне кажется, сценарист на это просто забил, вместо того, чтобы придумать интересную сюжетную линию. А мальчик сжимал в руке кусок хлеба, типа того, который ломали в лесу рыцари. Есть ли в этом смысл, или это просто попытка странно увязать одно с другим?
А военные, получается, отлавливают сбежавших андроидов. Это уже что-то из Филиппа Дика, как мне кажется.
Итожим. Получился ли у автора «артхаус здорового человека»?
Вполне, посмотреть было даже интересно, хоть далеко не всё в фильме осталось мною понятым. Получился ли у него фильм для массового зрителя, который охотно станут смотреть через сорок лет? Мне кажется, нет.
Список всех кинообзоров (здесь интересно!)
Статья содержит кадры из фильма «Вельд» (1987).