Во всех видах живописи повсюду в качестве красных пигментов применялись минеральные пигменты различных оттенков земли, киноварь, свинцовый сурик. Красными органическими пигментами ростительного и животного происхождения пользовались преимущественно в станковой живописи – как русской так и в западноевропейской и византийской.
Синие пигменты – ультрамарин и индиго. Так же использовали с древнейших времен во всех регионах. Начиная с 14 века широкое распространение получил еще один минеральный пигмент – азурит. В 16 веке был получен искусственный голубой пигмент – смальта (калиевое силикатное стекло, окрашенное кобальтом)
Самым распространенным желтым пигментом всегда была охра, хотя часто встречался и аурипигмент. Особенность византийской и западноевропейской живописи – широкое использование минерального пигмента именуемого свинцово - оловянистой желтой. В русских памятниках данный пигмент практически не встречается.
Из зеленых пигментов наибольшее распространение в средние века получил глауконит. Он обнаружен исследователями во всех памятниках живописи которые были изучены. В станковой живописи повсеместно применялись зеленый и сине-зеленый ацетата меди, больше известные как яри-медянки. Реже встречается малахит.
В качестве черных пигментов обычно использовали древесный уголь и сажу. В западноевропейской живописи часто встречается такой пигмент как жженая кость и виноградная черная (пережженные виноградные косточки и лоза) – мой любимый черный пигмент, имеет много свойств при смешивании с другими пигментами, но это отдельная тема.
Хочу отметить, что многие пигменты встречаются как искусственными так и природными. Например, свинцовые белила в природе существуют в виде довольно редкого минерала гидроцеруссита, поэтому с древнейших времен их получали искусственно – из металлического свинца и уксуса. Александрийскую фритту синтезировали еще в Древнем Египте путем обработки при высокой температуре окислов меди, кальция, кремния и измельченного стекла. Александрийская фритта имеет такую же структуру как природный синий минерал купрореваит. Искусственным путем получали свинцово-оловянную желтую. Этот пигмент образуется при сплавлении свинца, олова, и кремния. Природные его аналоги пока не обнаружены. Киноварь достаточно распространен в природе. Тем не менее в средневековых трактатах встречается много рецептов искусственного ее получения из ртути и серы. А вот свинцовый сурик в природе встречается довольно редко и по этому его получали в результате температурной обработки свинцовых белил. Во многих средневековых источниках есть рецепты приготовления различных синих и зеленых пигментов путем растворения меди в уксуснокислой среде.
Многие иконописцы обращают внимание на то, является пигмент искусственным или природного происхождения. А для вас это важно?
Например искусственная киноварь, не так хороша как природный вариант. Брусничные оттенки я встречала только лишь в натуральном пигменте, перетирая камни киновари иногда можно обнаружить такой редкий оттенок, это настоящий подарок для меня.