Джейсон Стэйтем — уникальный актёр мордобойного жанра. Пожалуй, это один из главных актёров одной роли. И в данном случае это даже не считается минусом. Джейсон Стэйтем хорош в своём амплуа, поэтому использует его последние лет 20. Ну ладно, конечно, попытки выйти за рамки одного брутального образа были. Но большинство этих фильмов полностью провалилось и сейчас хорошо забыто. Джейсон процветает в боевиках. Он начал всех мочить ещё в 2002-м с «Перевозчиком». И продолжает убивать статистов и по сей день. Вот уже который год подряд российские кинотеатры официально штурмует какой-нибудь простенький боевик с актёром. И наконец мне стало интересно погрузиться поглубже в карьеру Стэйтема. Затронем его самые известные картины. Будет таковых сразу 32 штуки. Затронем не всё, но статья и без того огромная.
Ну и про метод расстановки. Я расставил все фильмы списка от худшего к лучшему, но объективно, использовав 4 крупнейших сайта о кино - КиноПоиск, IMDb, Rotten Tomatoes и Metacritica. Последние два - сайты критиков, которые часто недооценивают или переоценивают фильмы, так что формула расчёта будет выглядеть так: (КП+IMDb+(RT+M)/2)/3
32. Во имя короля: История осады подземелья (2006), (48+38+(4+15)/2)/3=31.83
В этой статье мы затронем великого и ужасного Уве Болла, к сожалению или к счастью, всего один раз. В 2006 году, в то время, когда Джейсон Стэйтем уже полез в категорию Б, постановщик решил устроить 60-миллионную вакханалию, которая каким-то образом умудрилась не наполучать кучу «Золотых Малин» и пройти мимо этой награды.
Но плохо здесь абсолютно всё. При относительно внушительном бюджете уровень графики, постановка и декорации просто ужасны. Актёры же никак не стараются это дело исправить, а просто отрабатывают свой ценник. Даже Стэйтем, что в каждом фильме ходит с угрюмой пафосной гримасой, в каждой сцене смотрится жалко.
При всём при этом кино просто поразительно отвратное и по качеству сценария, и диалогов. Вроде бы кино основано не на самой ужасной игре, вроде бы сюжет в этом фэнтезийном мире умудряется заинтриговать, но всё то в перспективе хорошее тонет в ужасном качестве сценария и постановки.
И «Во имя короля» точно не назовёшь тем фильмом, который настолько плох, что даже хорош. Можно словить смешки во время откровенно убогой драки или совершенно идиотских фраз персонажей, но в целом получилось очень плохо. Это определённо худший фильм со Стэйтемом, но вот у Уве Болла, похоже, один из лучших. Как итог — сборы в 11 млн при бюджете в 60.
31. Неудержимые 4 (2023), (53+48+(14+30)/2)/3=41.0
С выходом «Неудержимых 4» в официальный российский прокат я окончательно убедился в том, что если до нас что и долетает из заморских блокбастеров, так это разного рода треш откровенной категории Г. Четвёртая часть собиралась выйти очень давно, но уже после триквела было очевидно, что концепция звать разных культовых дядек из 90-х себя исчерпала. Я и без того не хотел смотреть квадриквел, по трейлерам казавшийся очевидным провалом, но с отзывами мои ожидания не то что подтвердились — стало очевидно, что у нас на подходе один из худших боевиков 2023.
Есть у меня такое ощущение, что фильмы с Джейсоном Стэйтемом в этом году идут по нисходящей. Сначала забавненький трешачок от Гая Ричи — «Операция «Фортуна»»; потом ещё более трешовый, но не менее забавный «Форсаж Х»; после невероятно тупой треш-блокбастер про Джейсона и акулу — «Мег 2: Впадина»; ну а напоследок один из главных трешов года. Как оказалось, четвёртая часть не настолько умопомрачительно убога, как я думал, но кино всё равно просто тошнотворное.
Сначала о незначительных плюсах. В качестве боевика кино смотрится в целом проигрышно, но как будто бы местами была попытка состряпать что-нибудь зрелищное. Местами оператор попробует изловчиться на что-нибудь неплохое, иногда постановка экшена относительно неплоха. В целом экшен вяленький, халтурный и незапоминающийся, но пара неплохих кадров как бы в наличии. Ещё дубляж немного дело подтаскивает. Антоника и Зайцева слышать было приятно, питерские актёры тоже делают некоторых персонажей хоть сколько-нибудь харизматичными — так давно тех же Александра Баргмана или Артура Ваху не слышал. Ну и шутка, где Стэйтем примеряет на себя роли механика или перевозчика, классная.
Теперь вдоволь побомбим. Во-первых, каст заметно побледнел. «Неудержимые» создавались под лозунгом кроссовера всех крутых актёров боевиков 90-х, а к четвёртой части это превратилось в типичный боевик со Стэйтемом и кем-то там на заднем плане. Зачем-то тут есть Меган Фокс, но её персонаж безумно раздражает. Других участников команды (кроме Лундгрена) я не помню, но в этой части они бесполезные и почти всегда раздражающие.
Во-вторых, сценарий просто поразительно плох. «Неудержимые» и раньше не блистали хлёсткими диалогами, но к четвёртой части это всё свелось к сплошной похабщине и шуточкам ниже пояса. Добрых 95% всех персонажей только и делают, что просто обсуждают только это и не могут заткнуться ни на секунду. Эти регулярные подтрунивания друг над другом тоже делу не помогают — под конец это уже просто достало. Но просто повесился я с шутки, где член команды ради продвижения сюжета решил помочиться в кадре секунд на 30.
Графен в «Неудержимых» тоже всегда был довольно скромного качества. Та же резиновая кровь и огонь до сих пор снятся мне в кошмарах, но «Неудержимые 4» просто перешли все границы. Тут очень много сцен, созданных полностью при помощи графики. И — аааа, мои глаза, я никак не могу развидеть этот ужас. 100 млн бюджета тоже спустили в трубу — экшен и близко не поражает воображение и так и пестрит фальшью. Особенно нелепая кровь совсем потеряла совесть.
Спойлеры. Я знал про роль-камео у Сталлоне, но думал, что он так — либо на пенсию, либо в отпуск. А оказалось, в отпуск бессрочный. Не то чтобы смерть персонажа была для меня очень грустной или трагичной, но в неё будто не верилось. И это даже неплохая штука для завершения — вы кокнули Слая, а под конец можно бы и Стэйтема. Но потом вдруг Слай воскресает, а кино совсем переходит всякую грань. Злодей, кстати, очень читаемый — тут даже миллион боевиков смотреть не надо.
В целом кино просто ужасающе плохое. Все персонажи безумно пошлые и раздражающие, от шуток охота выброситься в окно, а экшен утомляет своей однообразностью и нелепостью. Ужас, каких поискать, но хотя бы на 4 из 10, а не 2, как мне казалось.
30. Мег 2: Бездна (2023), (56+50+(27+40)/2)/3=46.5
Первый фильм казался мне типичной бэшкой со Стэйтемом — очень глупым, очень пафосным, чересчур стерильным в экшене. И лишь формируя список для статьи по самым популярным фильмам про акул, до меня дошло, что «Монстр глубины» является самым дорогим противостоянием между человеком и акулой.
И в существование сиквела я до сих пор не могу поверить: зачем он вообще нужен? Первый фильм кое-как обосновал это дурацкое противостояние, собственно, показав весь возможный экшен с акулами. И меня совершенно не волнует наличие хреновы тучи книжных первоисточников — первой части было вполне достаточно. И было даже интересно, каким таким образом сценаристы завернут историю, заставив Джейсона через не хочу по приколу замочить пару-тройку вымерших гигантских видов животных. Как оказалось, потрясающе. Вместо повторения оригинала, только с ещё большим уклоном на китайский рынок, создатели даже умудрились развить тему оригинала: теперь Стэйтем с компанией устраивают целые вылазки в эту впадину, что-то там исследуя. Похоже на развитие лора, но, пожалуй, это будет единственным неплохим решением сиквела.
Кстати, говоря о промо — оно смогло меня купить. Я видел примерно первые секунд 20 трейлера, показывающие Землю 65-млн-летней давности. Я не знаю, зачем фильму про «Стэйтема — покорителя мегалодонов» нужен целый кусок про происходившее 65 млн лет назад событие, не влияющее на сюжет совершенно никак, — спародировать финал «Мира юрского периода», подтвердить существование мегалодонов или похвастаться графоном, но меня чертяки купили. И вот начинаю смотреть кино, оно начинается с Ти-Рекса, а мне и этого хватит для счастья — но проходит минута, а кино возвращается к унылой лысой голове современности.
Экшен, кстати, переменно сносный. В своей первой половине кино решило поиграть в триллер в, так скажем, замкнутом пространстве. Пародируя, наверное, «Под водой» с Кристен Стюарт, персонажи долго шлёпают по дну впадины с живущими по соседству мегалодонами. Этот момент выглядел даже напряжённым: сущая темнота и постоянное ощущение типа опасности смогли сделать эту сцену хоть сколько-нибудь напряжённой. Ну и ещё в таких эпизодах мне почему-то всегда жалко умирающую ради мяса второстепенную массовку. Экшен второй половины уже решил поиграться в дорогостоящий блокбастер, разделивший персонажей на несколько сюжетных линий, каждая из которых была завязана на противостоянии тому или иному монстру. Пародирующий Джейка Салли в «Аватаре: Путь воды» Джейсон на гидроцикле местами смотрелся эффектно, хотя в целом в этой ветке нет ничего интересного. Этот гигантский осьминог, пародирующий кракена из «Пиратов», только все свои 5 минут и делал, что бессмысленно размахивал тентаклями. Эти вараны или динозавры по сравнению со всей в остальном неплохой графикой выглядят самыми отвратными существами — слишком уж они противоестественные. Кстати, не могу не сказать про сцены убийства последнего мегалодона Стэйтемом — бреда лучше я не видел: там Стэйтем, по сути, при помощи острой железяки удерживал на своих плечах многотонную тушу акулы.
В целом у меня остались странные ощущения после просмотра. Разгромные оценки я считаю не совсем оправданными, так как от той же первой части сиквел недалеко ушёл. Но и хвалить его тоже не хочется. Даже столь обожаемую мной арку отношения отца с дочерью создатели феерично запороли. Ну и плюс, я совершенно не понял, что вообще посмотрел. Какой-то еле связный набор шуток, экшена и Стэйтема. Я искренне не понимаю этот фильм — почему всё вообще обернулось так, как обернулось? Такое чувство, что всё это разруливается за 5 минут, а весь этот долгий сюжет нам нагло врёт. Получился максимально непритязательный шаблонный блокбастер на коленке — та же самая первая часть. Тут несколько сочных эпизодов, классный голос Зайцева для Стэйтема (смотрите только в дубляже Red Head Sound) и плывущая от опасности собачка.
29. Шальная карта (2014), (57+56+(31+40)/2)/3=49.5
Саймон Уэст уже работал с Джейсоном Стэйтемом, выдав довольно неплохой сиквел «Неудержимых». Следующее их сотрудничество уже не увенчалось успехом.
И я, само собой, не ждал от «Шальной карты» чего-то хорошего, мне просто хотелось кайфануть от образа Стэйтема в озвучке Владимира Зайцева. И, чёрт возьми, как же «Шальная карта» меня выбесила. Я включаю кино, а там за Джейсона Антон Савенков. Сначала я не могу привыкнуть к странной звуковой дорожке, а потом понимаю, что это закадр галимый, и ищу версию с дубляжём... которой нет. Я не знаю, где КиноПоиск взял подобную информацию, но дубляж у «Шальной карты», вроде как, был записан, только на просторах Интернета его нигде нет. И мне пришлось продолжить просмотр в закадре, где меня абсолютно бесил подбор голосов. Я всё понимаю, но не могу воспринимать Стэйтема с голосом Савенкова — это очень раздражает.
Так что кино бесило меня на протяжении практически всех полутора часов, а единственную сцену мести, которая могла быть неплохой, я по чистому совпадению посмотрел за несколько дней до этого в фильме «Я плюю на ваши могилы». И даже там это было лучше. Боевик же получился примерно никакущим. Тут ровно одна сцена экшена, в которой Джейсон при помощи кредитки раскидывает троих мужиков.
В остальном это какая-то странная притча ни пойми о чём и полный бред, 4 из 10.
28. Револьвер (2005), (73+63+(13+25)/2)/3=51.66
«Револьвер» вновь отличился у критиков, заработав самый низкий рейтинг из всех фильмов Гая Ричи. Да и на IMDb кино не то чтобы очень любят, но в России оно даже приобрело статус культового.
И хотя я не совсем понимаю, что в этом проекте такого, но всё же это кино приятное. Я буду ещё не раз об этом упоминать, но катку тащит здесь вновь тот самый неподражаемый стиль Ричи.
А ещё отличился Джейсон Стэйтем, его образ из «Револьвера», с оглядкой на будущее кинокарьеры актёра, действительно выбивается из замкнутого круга крутых лысых убийц до мозга костей. Именно благодаря стилю и актеру обычная 5-минутная сцена болтовни героя Стэйтема в лифте не только мне запомнилась, но и даже понравилась.
И хотя из всей ранней фильмографии Гая Ричи я считаю этот фильм самым слабым, но недаром Ричи заработал статус гаранта качества, плохих фильмов он не снимал.
27. Неудержимые 3 (2014), (60+61+(32+35)/2)/3=51.5
Сталлоне и компания стабильно каждые два года собираются старой гвардией, снимая бессюжетный и пафосный экшен с крутыми актёрами боевиков прошлого, с нарисованной кровью и плевком в лицо реализму. И сиквел подошёл к отметке «это настолько тупо, но зато фаново, а потому весело», что вышел даже очень весёлым экшеном в 2012. Но особая часть этого фана строилась на рейтинге R, а так как «Неудержимые» активно зазывали всех любителей такого в кино, то денег на триквеле хотелось срубить знатно. А потому третья часть стала выходить с рейтингом PG-13, пропала нарисованная кровь и фирменно-бредовые диалоги.
Сценарий пошёл даже не по третьему кругу, а просто забил даже на фановость, разбавляя хронометраж какими-то потугами в драму. Ну из Мела Гибсона получился очень скучный злодей, хотя его харизмой могли такого брутального гада сотворить.
Хороший экшен почему-то тоже испарился, остались лишь дурацкие взрывы каких-то зданий. На триквеле «Неудержимые» внезапно перестали быть лёгкой отдушиной из 90-х, а скатились в какой-то бразильский сериал про семью на правах «Форсажа». После весьма бодрого сиквела это определённый шаг назад, ещё и кассовые сборы сильно просели.
26. Мег: Монстр глубины (2018), (59+57+(47+46)/2)/3=54.16
«Мег: Монстр глубины» имеет книжный первоисточник, получил бюджет блокбастера средней величины в 130 млн долларов, а также непрошибаемого Джейсона Стэйтема на главную роль. Если посмотреть на карьеру титульного актёра, то можно заметить, что в последнее время он не только появляется в одном и том же образе, но и фильмы получают совсем уж скромные оценки. Единственным исключением стал только лишь «Гнев человеческий» Гая Ричи.
Но за постановку «Мега» отвечал Джон Тёртлтауб, который ничем особым, кроме дилогии «Сокровище нации», не отметился. «Мег» стал представителем самого обычного графонистого экшена, который в чём-то хорош, но в целом на годноту не тянет. Я могу сказать, что некоторые эпизоды получились удачными. Мегалодон жрёт людей красиво, но неэффектно. Всё-таки PG-13, никакой крови. Ещё положительные стороны у фильма, в общем-то, закончились. Было где-то 2-3 забавные сцены, местами неплохой экшен, на этом всё.
Из-за Стэйтема фильм слишком предсказуем, и «Монстр глубины» — это вовсе не мегалодон, а главный герой в исполнении непробиваемого Джейсона, который выплыл со дна бутылки. Ещё нарисованная акула своим CG отталкивает. Мне одному кажутся визуал и графика в целом пресными?
По-моему, получился максимально стандартный блокбастер, который лучше бы пропустить. Слишком уж всё стерильно, обыденно и однообразно, 6 из 10.
25. Профессионал (2011), (68+64+(27+44)/2)/3=55.83
Вообще, удивляет меня бюджет этого фильма в 70 млн. Всё-таки, в 2011 году Джейсон Стэйтем был довольно низкооплачиваемым актёром, а у Де Ниро роль сильно второго плана. Особенного масштаба я не заметил, так что вопросики возникают. Но это ладно, удивительным образом от «Профессионала» я тоже кайфанул.
Буквально единственный раздражающий момент фильма – постоянные нравственные терзания Стэйтема по поводу смерти невинных. Не, вообще, это очень хорошее дело, и не надо нам романтизировать насилие. Просто не очень веришь, что вот этот угрюмый дядька, умеющий убивать налево и направо, грустит по поводу невинно убитого военного. Но это, наверное, из-за того, что впоследствии такой образ Стэйтема слишком часто использовался и приелся мне. В «Профессионале» это даже оправдано сценарно и влияет на многие моменты сюжета.
Сюжет, к слову, тоже интересный. Да, что-то там про реальные события было, но фильм, скорее, просто вдохновлён. И подстраивает он реальность под типичный боевик, где нужно подстроить смерти парочки важных шишек. В этот раз дело в конкретных человеках, которые убили сыновей шейха/главного злодея. И он берёт в плен Де Ниро, чтобы заставить Стэйтема приказать им долго жить. Поэтому Джейс набирает небольшую команду и устраивает пару спланированных убийств.
И вообще, это довольно прикольные части фильма. Снято здорово, с триллером и нехилым уровнем напряжения. В каждом подсюжете есть интересные сценарные находки, новая интересная локация с определёнными испытаниями. Действительно впечатляет. Фильм интересный. И даже 2 часа хронометража не кажутся скукой смертной. В определённые моменты, конечно же, всё выходит из-под контроля. И это ещё одна доза дикого напряжения.
Ну и есть сюжетная линия с Клайвом Оуэном. Она внезапно тоже эмоционально заряжена. Оуэн как бы противник для главных героев по ходу фильма, но в то же время хороший мужик. Он за то, чтобы все товарищи по оружия остались живы. Да и Стэйтем и ко по своей сути скорее плохие, чем хорошие. В концовке, когда дело дошло до драки, ставки были сделаны очень хорошие. Вообще, люблю моментики в фильмах, когда в сюжете противостояние не у двух, а у трёх сторон. Тут уже не получится выезжать на диком контрасте, понадобятся общие элементы у разных персонажей. И в «Профессионале» это сделано интересно.
Плюс самый-самый финал мне тоже очень понравился. Там и в очень напряжённой линии Роберт Де Ниро себя проявил, и Стэйтем с Оуэном мясо устроили.
В общем, снова кайф с Джейсоном и компанией. Да, фильм довольно стандартный, не назовёшь его прям пушкой по всем фронтам. Это одноразовый вечерний боевичок, но тоже сделанный вполне себе хорошо. 7 из 10.
24. Последний рубеж (2013), (65+65+(42+40)/2)/3=57.0
Удивлением для меня стало то, что «Последний рубеж» вообще ни капли не боевик. Это ж драма чистой воду, в которую вклинили немного криминала. Джейсон Стэйтем в открывающей сцене жёстко прокололся, поэтому ушёл в подполье к семье. А жена сразу же того. Поэтому надо как-то воспитывать дочку в одиночку.
Конечно, это очень любимая часть для многих сугубо развлекательных фильмов вроде работ Стэйтема. Но если вы делаете это искренне, то я не против. Я, наоборот, такое люблю. Угрюмый бородатый мужик, который может ушатать тебя одним взглядом, будет вести себя очень мило вместе с дочуркой – ну прекрасно же. Это не означает, что Джейсон тут не будет щеголять с мрачным выражением лица, но хотя бы будет образ человечного мужика.
Бюджет картины – 22 млн долларов. Так что из экшена буквально пара разбитых морд каких-то амбалов и непонятная перестрелка с Фрэнком Грилло в конце, где почти всё осталось за кадром. Тем не менее «Последнему рубежу» как-то удалось впечатлить и даже удивить.
Ну блин, ну Джейсон в фильме – просто милашка. Его не стали делать дамским угодником, а просто выписали вполне адекватную ветку с дочкой. Ну работает же, ну мило же. Да, драма номинальная, но рабочая, я бы сказал. Актёры нашли химию, совместные сцены с ними прям хорошие.
Ну и ещё есть Джеймс Франко, который за основного злодея. Кликуху «аллигатор» ему, конечно, забавно подобрали, но визуально образ был довольно жутким. По крайней мере, какое-то время. Потом выяснилось, что он никто педальный, но голос в дубляже был максимально угрожающим.
Из ещё таких интересных плюсов могу отметить, что «Последний рубеж» интересно смотреть. Даже многие хорошие фильмы, бывают, в какие-то моменты сильно провисают. У «Последнего рубежа» нет каких-то особенно разрывных сцен, что выходили бы из ряда вон. Фильм почти везде ровный, но при всей базе самого фильма сделан он хорошо, душевно даже. Так что просто смотришь и получаешь удовольствие. Без эдакой философской мысли, всё просто: семья – это хорошо, надо быть хорошим человеком.
Я этот фильм посмотрел специально для статьи, так что после всех этих «Пчеловодов» и «Мастеров» с «Убежищами» «Последний рубеж» ощущался весьма приятным глотком свежего воздуха. На вполне крепкие 7 из 10.
23. Паркер (2012), (68+62+(41+42)/2)/3=57.16
Я не то чтобы пачками смотрел всякие боевики с Джейсоном Стэйтемом до «Паркера», но почему-то мне казалось, что в конце 00-х и начале 10-х он снимался в чём-то смотрибельном. Оказалось, весьма средненьких проектов у актёра даже тогда было в избытке, а «Паркер» чем-то новым или свежим не стал. В очередной раз Стэйтем с надутой моськой устраивает кровавую месть, в этот раз натурально кровавую, с рейтингом R, ему помогает красивая девушка, а ещё он так и разбрасывается крутыми цитатами и вообще возводит свою крутость в абсолют.
На самом деле в начале кино даже пыталось выглядеть необычным. Стэйтем в шикарном парике устраивает какое-то дело, но потом эта часть заканчивается. Приходит классическое предательство, а потом и мотивация для мести. Экшен в фильме колеблется от достаточно неплохих потасовок до просто посредственного и пустого триллера. Вообще, бюджет-то скромный — всего 35, так что экшена и немного. Подвижное начало, после которого очень долгий просто сюжет, где за следующие часа полтора случается драки три. Выглядит как типичный фильм со Стэйтемом в последнее время, только более серьёзный и атмосферный.
Да, атмосфера эта не то чтобы спасает дело, но хотя как-то старается поддерживать напряжение, делая кино типа мрачнющим по самые гланды. Кстати, мне показалось, что героиня Дженнифер Лопес тут лишняя. Она просто сохнет по Джейсону, по ходу фильма пытается с ним замутить, тот не показывает ей знаков внимания, а в конце уезжает к своей жене. Так зачем Лопес было чуть ли не делить экранное время со Стэйтемом, когда её персонаж в таком количестве сюжету и не нужен?
На мой взгляд, «Паркер» получился скучным и затянутым, но в целом терпимым боевиком на один раз, 6 из 10.
22. Перевозчик 3 (2008), (67+60+(40+51)/2)/3=57.5
«Перевозчику» в каком-то смысле, как и «Заложнице», не очень подходит статус долгоиграющей франшизы. У нас есть Джейсон Стэйтем, который перевозит различные грузы в своей тачке, всегда соблюдая определённые правила.
Кино тоже зависит от сюжета, который даже для сиквела придумать качественным весьма проблематично. Ну а к триквелу уже, ясен пень, если глянуть на оценки, всё пошло по бороде. Фрэнк вновь влип в неприятности, где ему приходится защищать очередную девушку от злодеев, поскольку та тоже является его грузом. Триквел просто тонет в самоповторах, вялом сценарии и пресном исполнении. Конечно, в первую очередь франшиза «Перевозчик» славится своим экшеном, но и с ним у третьей части всё не блестяще. Во-первых, монтаж стал на редкость отвратительным. В первой части была офигенная операторская работа, да и сцена старалась держаться без склеек как можно дольше. Во второй части, где оператора Пьера Мореля сменили на Митчелла Амундсена, с этим дела уже обстояли похуже, но за счёт плотности и разнообразия экшена на слегка эпилептичный монтаж внимания практически не обращаешь.
Ну а в триквеле, где хромает и экшен, и история, и персонажи, отвратительный монтаж и слабая операторская работа лезут наружу (оператор, кстати, тоже сменился). Так что лично для меня «Перевозчик 3» стал одним из худших фильмов со Стэйтемом.
21. Неудержимые (2010), (69+64+(41+45)/2)/3=58.66
В 2008 году внезапно хорошо залетел «Рэмбо IV» от Сильвестра Сталлоне, после чего этот парень понял, что на ностальгии так-то можно срубить много денег. Первые «Неудержимые» обещали боевиковый капустник из разных крутых актёров боевиков, устроивших полтора часа дикого экшена всей компанией на манер «Мстителей» за 2 года до них, только с кровью и расчленёнкой.
И получилось относительно неплохо — по крайней мере на фоне третьего и четвёртого фильмов. Кино выглядит созданным на коленке. Сюжет идёт лесом — просто кого-то спасти, просто надрать зад каким-то там террористам. Образы персонажей вообще взяты с любых фильмов, где светились те или иные актёры боевиков. Те же Стэйтем и Слай, что неудивительно, абсолютно такие же, как и в любых своих боевиках среднего покрова.
Единственное достоинство «Неудержимых» в объединении разных культовых дядек в одном кадре, но общая подача всего этого гораздо лучше была продемонстрирована во второй части. Гораздо приятнее наблюдать за «живым» экшеном с пиротехникой из 90-х, нежели чем за вырвиглазными компьютерными огнём и кровищей.
Мне первый фильм показался посредственным — экшен скучный, а основной акцент всё равно делается на Стэйтеме, так что шибко много фансервиса получить не удалось.
20. Мастер (2025), (70+57+(47+52)/2)/3=58.83
Итак, Джейсон Стэйтем после сокрушительно провального 2023 года, где он решил пробить дно сразу с тремя проектами, в 2024 году вроде как вернулся к классическим боевикам, достаточно тупым, но при этом достаточно адекватным, чтобы собирать хоть какую-то кассу и приемлемые оценки. Таким образом, «Пчеловод» Дэвида Эйра в 2024 году стал неожиданно неплохим фильмом, который даже умудрился собрать неплохую кассу, что в 2025 году переросло в «Мастера», который, в свою очередь, остался при режиссёре Дэвиде Айре и также рассказывал о Джейсоне Стэйтеме, который постигал новые профессии. В этот раз он решил поработать строителем.
Уже на старте своего проката проект получил гораздо более прохладные отзывы, нежели чем «Пчеловод». Критики и зрители отмечали беспросветную тупость, чрезмерную серьёзность и достаточно слабый уровень боевика, с чем вполне можно согласиться.
«Мастер» — это удивительный симбиоз боевика, который берёт классическую структуру боевиков 80-х и 90-х, хотя, если быть совсем уж честным, то, скорее, боевиков 10-х, которые пытаются копировать боевики 80-х и 90-х. «Мастер» — это очень шаблонный, очень вторичный фильм, суть которого заключается в самых банальных клише и сюжетных линиях. Главный герой, конечно же, отошёл от дел. Он теперь хороший семьянин, пытается быть хорошим работником, пытается жить обычной жизнью. Он повесил свое ружьё на гвоздь, но так случилось, что снова приходится возвращаться к былому. О ужас! Дочь его друзей похитили, и теперь ему придётся снова взять своё великое ружьё, снова подняться над всеми остальными и снова поубивать миллиард каких-то ботов, чтобы вызволить дочурку своих друзей из плена.
Джейсон Стэйтем отыгрывает самого классического Джейсона Стэйтема, причём, я бы сказал, не в самой лучшей форме. То есть в этом Стэйтеме совершенно нет никакой иронии. Его персонаж в каком-то смысле напоминает Арнольда Шварценеггера, только без какой-либо харизмы, которая добавляла бы действию комичности. Это максимально пресный, максимально грубый, максимально серьёзный персонаж, который не способен ни на какую иронию, и оттого он делается просто скучным. Он просто приходит к какому-то персонажу, говорит ему о том, что либо сейчас ты мне выдаёшь координаты моей подруги, либо я тебя убиваю. Ничего не происходит, в итоге он его убивает, он идёт к следующему, и так происходит примерно весь фильм. Небольшие стычки перемежаются, главный герой не получает никаких увечий, он не способен быть уязвимым, у него не бывает ран, он всегда самый сильный и самый непобедимый. Собственно, классический Джейсон Стэйтем последних лет, но хотя бы озвучивает его Владимир Зайцев, поэтому в русском дубляже голос получился достаточно колоритным. Да и, говоря про дубляж в целом, фильм звучит на удивление хорошо. Каст подобран неплохо. Есть разные интересные актёры, которые за счёт своей харизмы добавляют действию хоть какой-то колоритности.
Ну ладно, чёрт с ним с персонажем, всё-таки это фильм Джейсона Стэйтема, поэтому, ну как бы вы пришли смотреть на фильм Джейсона Стэйтема. Вы ожидали какой-то глубокой актёрской игры, глубокого персонажа, который погружается свою проблему или что-то про внутренний психологизм? Мы пришли смотреть на боевик, верно? Так что там с боевиком? Но вообще я бы сказал, что получилось гораздо лучше и свежее, чем «Пчеловод», где главная фишка была в том, что главный герой просто размазывает мёд о черепа других людей. Этот фильм гораздо более стандартизированный в плане постановки экшена, но при этом он выглядит гораздо лучше и немножечко бодрее. Хотя в любом случае получилось не очень хорошо. На мой взгляд, кино убивает просто отвратительный монтаж, поскольку склейки слишком короткие. Три или две секунды — это максимум. То есть вы не увидите какой-то классной хореографии, как в «Джоне Уике 4», вы увидите просто набор очень статичных кадров, где один персонаж кидает в стену другого - склейка, и он уже в стене. Это выглядит очень скучно и очень обрывочно. Я не скажу, что экшен-сцены прям совсем скучные, поскольку какая-никакая изюминка в них есть, но это слишком всё-таки банально. Пожалуй, только финальная сцена бойни в доме, которая очень попахивает классическими боевиками со Шварцем, вызывает хоть какие-то эмоции, поскольку там Джейсон Стэйтем хотя бы немножечко привлекает к своей кандидатуре интерес.
Ещё, на мой взгляд, фильм очень сильно страдает от своего хронометража. Картина длится почти два часа, и при этом не все её части получились достаточно интересными. На мой взгляд, кино очень сильно страдает от дополнительных сюжетных линий, которые либо никуда не ведут, либо просто непонятно, зачем эти линии вообще добавлены. К примеру, есть ветка с Дэвидом Харбором, который вроде как друг главного героя, также очень крутой снайпер, убийца и всё такое, но зачем он в этом фильме, зачем ему уделяется столько времени? Это максимально простой эпизодический персонаж, которого хоть как-то объединяет прошлое главного героя, но ему дали слишком много времени, и от этого финал, а также некоторые сцены в середине смотрятся слишком скучно и слишком неинтересно.
Также в фильме очень странный конфликт с дочерью. В самом начале нам заявляют о том, что главный герой не может с ней видеться, так как у него нет жилья, у него не очень хорошая работа, но всё-таки он что-то пытается, как-то превозмогает, потом в середине фильма он рандомно забирает её у деда, и в конце они уже живут хорошей семьёй. То есть как бы драматургически это никак не оправдано, он просто что-то делает по ходу фильма и просто как-то очень счастливо заканчивает со своей дочерью, и на этом всё.
Режиссура фильма также очень кривая. Дэвид Эйр, в принципе, достаточно неплохой режиссёр, но в последних боевиках он определённо не делает ничего такого интересного. В том же «Пчеловоде» была очень скучная постановка, очень скучная режиссура и очень мало действительно чего-то интересного. «Мастер» в принципе, это небольшой скачок вперед, но недостаточно хороший, чтобы этот скачок был заметен.
«Мастер» выглядит как самый обычный, самый банальный, самый шаблонный фильм, где нет абсолютно ни одной интересной сцены, даже сцены экшена, и режиссура выглядит максимально стерильно, максимально стандартно, и стиль Дэвида Эйра абсолютно никак в этом фильме не проявляется. Хотя можно отметить то, что тут очень много этих бандитских заскоков, которые в прошлом фильме со Стэйтемом были как-то не очень хорошо раскрыты, а здесь буквально каждый ходит с татуировкой и разговаривает очень пафосным и бандитским голосом. Но в конце всё равно огребает.
Про спойлеры как будто даже говорить не приходится, поскольку ну а что в этом фильме, собственно, спойлерить? Поскольку ну завязка заключается в том, что главный герой должен спасти какую-то знакомую девушку, в перерыве он избивает либо убивает всех, все ему угрожают, что вот когда-нибудь в конце мы тебе отомстим, в конце кто-то пытается ему что-то сделать, в итоге у него появляется одна царапинка, он всех спасает, и как бы всё. То есть совершенно базовый банальный сюжет, который могла спасти только интересная постановка и хороший боевик,.Этого, собственно, нет, поэтому в целом я могу сказать, что «Мастер» — это не такой плохой фильм, какой мог бы быть, но и не настолько хороший, чтобы как-то его оправдывать, в нём нет интересных моментов, нет хороших сцен, но при этом я не могу сказать, что это прям ужасное кино, которое должно сгореть. Если вы неискушённый зритель, который мало видел боевиков, который не знает Стэйтема, но всё хочет с ним познакомиться, то «Мастер» в принципе станет хорошим времяпрепровождением. Наверное. Лично я остался, ну не разочарован, но при этом мне жалко этих двух часов, есть фильмы поинтереснее. Мне также кажется, что фильму очень не хватает юмора и иронии, поскольку он слишком серьёзный, и это просто невозможно. В том же «Пчеловоде» была хотя бы такая непреднамеренная комедия. То есть все эти шутки про пчёл, про мёд, что Джейсон стоит там, взрывает банку с медом. Это было прикольно. В «Мастере» ну просто чел просто избивает всех ножом, кулаком либо просто стреляет пулей. То есть ну совершенно базовая история, которая вообще никак не интересна.
19. Смертельная Гонка (2008), (71+64+(41+43)/)/3=59.0
«Смертельную гонку» можно назвать ярким представителем стероидного трэша на вечер с Джейсоном Стэйтемом.
Главным героем у нас вновь является харизматичный убийца до мозга костей, который может сделать что угодно, кроме самоиронии. Этот фильм — это буквально «Форсаж 8», только лучше, это стоит признать. Весь фильм творится чёрт знает что, но герой крут и непобедим, способен выкрутиться из любой ситуации. Кино смотрится местами действительно забавно (хотя создатели так не задумывали явно), весь этот экшен на тачках поставлен круто, да и не так утомляет, как в последних «Форсажах».
Вышел неплохой такой стероидный боевичок на вечер, где явно совершенно не нужно искать логику, тогда удовольствие получить можно, 6 из 10 вполне достоин.
18. Механик (2010), (68+65+(54+49)/2)/3=61.5
Наверное, один из самых громких боевиков с Джейсоном Стэйтемом, в принципе, да и то благодаря потрясающему названию. Вообще, несмотря на классическое непрошибаемое лицо Стэйтема, я ожидал от «Механика» действительно классный и зрелищный экшен на полтора часа. Но оказался этот «Механик» обычным посредственным кинчиком на вечер, еле-еле оправдывающим звание боевика.
Как обычно, сюжет снова слеплен на коленке, представляя из себя умопомрачительное месиво из всего, что вы раньше видели в карьере Джейсона. И хотя картина получила рейтинг R, оттого в кадре всё кроваво бесчинствует, но этого слишком мало. По ощущениям, на полтора часа слишком много пустого и бесполезного трёпа, а даже присутствующий экшен не позволяет назвать боевик качественным. Не знаю, какой-нибудь «Паркер» хотя бы смотрел в сторону классного одноразового экшена, а вот «Механик» даже при хорошем для IMDb балле удивительным образом вообще не работает. Мне было очень скучно — если не от сюжета, то от диалогов.
Визуально кино, кстати, тоже работает не очень. Экшен снят очень стандартно, а режиссёр Саймон Уэст даже не пытался создать хоть сколько-нибудь выделяющийся боевик, так что от стиля тут расстрел пулемётной очереди в финале от Стэйтема — в остальном унылейшее уныние.
На мой взгляд, кино получилось крайне посредственным — даже любопытно, насколько отвратной является вторая часть, но её, уж простите, смотреть не хочется.
17. Убежище (2026), (65+64+(64+50)/2)/3=62.0
Третий год подряд конец зимы бомбардирует российский прокат очередным фильмом Джейсона Стэйтема. Простой, максимально одноразовый боевичок, где Джейсон постигает специфику новой мужицкой профессии. В этот раз решил, что надо поработать смотрителем маяка. Но чтобы выпендриться, он решил, что маяк должен быть неработающим и находящимся на отдельном острове, куда припасы каждую неделю будет возить лодочка.
Но пришёл к маяку Джейсон, которого в фильме зовут Мейсон, не от хорошей жизни. Когда-то он был первым среди бест оф зе бест оф зе бест, но потом решил стать праведным человеком и перестал нести кровь повсюду. Но вот к нему попадает девочка-сиротка, которую он чудом спасает от кораблекрушения. Поэтому она теперь ему лучшая подружка, и на них на пару открывают охоту. А они давай шквариться по разным закоулкам, где их будет ловить молодой бездарь. В этом как бы весь сюжет.
Вот знаете, не хочу подробно заводить бодягу про то, какой же очередной фильм Стэйтема клишированный. Тут буквально ничего нового. Но вот мне чисто интересно — для чего снимаются подобные фильмы. Запрос на простенький боевик для определённой аудитории, сейчас жанр не особо в почёте и почти все экшен-звёзды ушли на пенсию. Ну так, может быть, дать боевика тогда нормального хотя бы? Фильм длится час 45 минут, первая экшен-сцена случается спустя ровно час. Ну типа, ну какого чёрта? Если я захочу посмотреть на бесконечный трёп, я включу «Бруталиста». Здесь же боевик, и не надо мне сопли на нос наматывать настолько долго. Ваша драма всё равно копеечная, и персонажей вы не раскрыли.
Ну милая маленькая девочка-сиротка. Ну грустно, актриса вроде как даже старается. Но персонаж максимально пустой. Джейсон есть Джейсон. В этот раз отрастил себе бородищу, но остался таким же мрачным, угрюмым убийцей, который вообще убивать никого не хочет. Взаимодействие у них никакое. Девочка постоянно докапывается до мужика, а что и почему. Вот и всё. И в конце оба с крокодильими слезами давай прощаться, как будто знают друг друга не пару дней. Я всё думал, что там будет твист, что он отец, но нет. Мужик просто проникся к девочке, потому что сценарист попросил.
С Била Найи мне вообще смешно. Это буквально тот же персонаж, что Джереми Айронс в «Пчеловоде», даже визуально. Ну и надобности никакой. Просто пафосно поясняет за предысторию лысины.
Экшена в итоге было чертовски мало. Ну смотрите: драка, невнятная погоня, просто что-то невнятное в баре и финальная драка, которая повторяет первую. Вызывает хоть какие-то эмоции первая схватка Джейсона с главным киллером. Господи, хоть кто-то ещё может поставить мало-мальски смотрибельный мордобой. До Джона Уика или Итана Ханта как до Оскара Заку Снайдеру, но хотя бы сколько-нибудь напряжённо. Стэйтему надо спасать девочку, а угрюмый должен ему помешать. Ну хорошая же завязка для меганапряжённой драки. И у создателей вроде бы что-то получается, хорошие находки случаются, но не хватает им дерзости и более ядрёной постановки, чтобы было прям очень хорошо. В остальном вообще ни о чём. На что там тратили 50 млн — чёрт его знает. В каких-то чёрных коридорах вечно дерутся. Ну хватило же баблишка в Испании несколько кадров поснимать. Ну поиграйте как-то с красивыми видами, как Бонд делает. Сделайте хоть где-то разнообразно и интересно. Ну сделайте хоть что-то, на что можно посмотреть. Здесь практически всё сделано через одно место, так что оправдывать фильм, говоря, что типичный Стэйтем, я не буду. Во времена менее старой лысины экшон был прям ничего. Тут опять позор какой-то.
Ещё бы дубляж немного пнуть. Не, за Владимира Зайцева спасибо, всё круто. Я просто не понимаю, зачем озвучивать все подряд начальные титры. Там было миллиард продюсеров и ещё всяких членов съёмочной группы. И все их имена озвучили. Зачем? Ну как бы, атмосфера там, помолчать и океан послушать хочется. Нет, лучше прочитаем имена каких-то людей. Но если в сюжете появятся надписи на английском в переписках (которые снято так всажено, что хоть глаз выколи рассмотреть), то тут мы умолчим. Не то чтобы это прям необходимо для понимания сюжета, но где не надо вы делаете. Но звучит на русском хорошо, все молодцы.
В целом же не вижу смысла обсуждать что-то ещё. Коллекция Джейсона на профессии пополнилась, но в прокате фильм с диким треском провалился. Вот провалятся ещё всякие «Пчеловоды 2» и, быть может, поток клишированного спадёт. Я вот буду ждать фильм «Джейсон Стэйтем украл мой байк». Да, такое реально в разработке.
16. Операция Фортуна: Искусство побеждать (2022), (71+63+(51+51)/2)/3=61.66
В 2021-м с премьерой совместной работы Гая Ричи и Джейсона Стэйтема — «Гнева человеческого» — многие отмечали, что боевик получился хорошим, но выглядел скорее как подработка для двух друзей, которая в будущем перерастёт в нечто большее. Таковым проектом в перспективе должен был оказаться фильм «Пять глаз», который позже и был переименован в «Операцию „Фортуна“: Искусство побеждать». Он оказался крайне проблемным относительно выхода. Изначально всё скидывали на банду украинцев, которая устроила ремонтных работ, но на деле у картины просто не было прокатчика, поэтому она в итоге и появилась в российском прокате.
И так как мне очень зашёл «Гнев человеческий», то от «Фортуны» я ждал чего-то такого же, но масштабнее. Но меня очень напрягли отзывы у фильма — доселе ни один фильм Гая Ричи ещё не окопался в серой зоне и всегда превышал семёрку. Но не каждый год в российский прокат будут залетать фильмы именитых режиссёров, поэтому в кино сходить на комедийный боевик хотелось. И СМИ рисовали какую-то неадекватную цифру в графе бюджета — 130 млн долларов. Гай Ричи — далеко не самый кассовый режиссёр, поэтому мне сразу показалось странным то, что для фильма с рейтингом R выделят так много денег. Да и, забегая вперёд, таких денег на экране не видно. В итоге официальный бюджет упал до 50 млн.
Но «Операция „Фортуна“» не столько меня разочаровала, сколько наскучила. Фильм идёт меньше двух часов, но при этом тут так много лишних, скучных и пустых сцен. В финальном замесе я уже просто начинал засыпать. Проблема есть и в экшене. Во-первых, его как-то слишком уж мало. Всё тот же «Гнев человеческий», который стоил всего 40 млн, выглядит в разы эпичнее. В фильме одна посредственная погоня, одна большая перестрелка и несколько мелких. И хотя стиль Ричи старается исправить положение хоть как-то, но этого тут так мало, что лучше не делает. И даже рейтинг R дело никак не спасает. Более того, это вообще один из самых стерильных боевиков, что я встречал, — своей жестокостью он бы не удивил и меня шестилетнего.
Юмор тоже не особо работает. Есть фирменные ричевские диалоги, но они настолько слабо раскиданы по фильму, что их слишком мало. Комедия в целом может работать нормально — отношения Стэйтема с членами команды иногда могут веселить, но многие шутки повторяются слишком часто.
Для боевика здесь мало впечатляющего экшена. Для комедии мало смешного юмора. Для Гая Ричи мало стиля Гая Ричи. А фильм ещё и скучный. Плюс примерно такую же историю уже показал Николас Кейдж со своей «Невыносимой тяжестью огромного таланта», только смешнее и смелее. И вроде бы кино в целом даже неплохое, и рука так и тянется поставить семь, постепенно стремящуюся в шесть. Разочаровать он точно умудрился.
15. Перевозчик 2 (2004), (70+63+(52+56)/2)/3=62.33
Как это обычно бывает с сиквелами у продюсерских лент Люка Бессона, они получают заметно меньший рейтинг по сравнению с оригиналом и отлично оправдывают мнение, что продолжения будут похуже оригиналов. Но в этот раз мне хотелось бы встать на защиту второго «Перевозчика».
Создатели сумели придумать не самый интригующий, но в целом рабочий сюжет. Главный герой устраивается водителем для богатой семейки, отвозит их сынка в школу и всё в таком духе. Но злые злодеи хотят денег, поэтому ребёночка похищают, а бедному водиле приходится устраивать полтора часа экшена, чтобы его спасти. Чем-то напоминает «Гнев» с Дензелом Вашингтоном (находящийся в ТОПе КиноПоиска), только менее слезливый, всё-таки Джейсон Стэйтем на главной роли.
И в целом получился классный боевик на семёрочку. Кино способно увлечь экшеном. Создатели отлично наметали погони, мордобой и перестрелки, между вставив сцены с бедной матерью, что горюет по сыну. Несмотря на клише и условности, фильм представляет из себя весьма качественный боевик. Даже присутствует какая-никакая драматургия, а Джейсон проявляет эмоции. Единственным, что раздражало меня, стала подручная главного героя. Вот она действительно является худшей частью фильма.
По-моему, сиквел вышел даже лучше первой части, наверное, единственный раз во франшизах Бессона.
14. Форсаж 8 (2017), (62+66+(67+56)/2)/3=63.16
Как бы все сейчас не гнобили «Форсаж», как бы я самолично эту серию не гнобил, но не могу не признать, что ушла она на своем пике в 2015 году, став отличной данью памяти Пола Уокера. Но 1,5 млрд долларов в прокате не могли пройти бесследно, и 8-я часть вышла через 2 года после 7-й. А я ведь только начал испытывать к Дизелю уважение, ведь «Форсаж 7» мне действительно понравился.
Но при просмотре «Форсажа 8» я вдруг осознал, что эта серия не закончится никогда, а с уходом Уокера семейка Торетто окончательно лишилась тормозов. Части с 4-й по 7-ю еще хоть как-то старались держаться в рамках, поскольку в них главным героем был не Дизель, а Брайан. А к 8-й части, когда последний ушёл в бессрочный отпуск, руководить семьёй стал Доминик Торетто, окончательно потерявший всякую грань. Здесь увеличили в восемь раз все составляющие серии: экшен, пафос, графон, болтовню про семейку, болтовню про мужицкие понятия. Эта часть очень сильно зависит от своего экшена, по части плотности экшена это, видимо, самая масштабная часть, но насколько же она скучная и предсказуемая. При бюджете в 225 млн долларов, при всех размашистых съёмках, при всем размахе географии съемок, при всех разбитых тачках насколько же экшен в целом работает плохо. Ни одна погоня, перестрелка и всё такое прочее не способны завлечь или удивить.
А вся эта напускная драма, в которую Дизель пригласил самых востребованных драматических актёров, так и пестрит фальшью, вызывающую смех. Как же, надо признать, весело наблюдать за Дизелем, который изо всех сил пыжится, стараясь имитировать настоящих актеров.
В 8-й части я бы назвал ровно два плюса. Во-первых, это отношения персонажей Скалы и Стэйтема. Вот это было весело, присутствовала какая-никакая самоирония. И второй удачный момент тоже связан со Стэйтемом — это единственная годно поставленная экшен-сцена, где Шоу спасает сына Доминика от шестерок Шарлиз Терон. Но в целом «Форсаж 8» получился откровенно дрянной и убогой поделкой, которая стала худшей частью франшизы (после 9-й), 5 из 10.
13. Защитник (2012), (68+65+(59+55)/2)/3=63.33
Марафон для неотсмотренных фильмов Стэйтема я заканчивал как раз «Защитником». И довольно хорошо шёл этот марафон, так что я надеялся на ровную семёрку в случае с «Защитников». И начиналось всё даже очень хорошо. Грустный Джейсон с настолько красными глазами, будто разрыдается сейчас. И даже для драмы выстраивают всё более чем отлично. Негодяи запретили Стэйтему с кем-либо общаться, нарушит запрет – они мигом любого пристрелят. Блин, грустно.
Но вот дальше фильм как-то не пошёл. Экшен показался мне скучным и сумбурным. До концовки посмотреть вообще не на что было. Вроде бы и рейтинг R, а всё равно особенно не канает.
Сюжет в маленькой девочкой и паролем растянут очень надолго. Прям через край. Ещё и очень много глупых моментов. Просто взяла и сбежала – почему бы и нет? Охрана занимается своими делами, а тут так удачно подворачивается наша сияющая лысина.
Сюжет в целом какой-то слишком запущенный. Полтора часа вроде как собрали, высказывание у фильма есть, за 5 секунд до титров основную мысль свою выложили, а до этого нужно как-то смешать мафию, копов и Джейсона. На мой взгляд, получилось это сделать довольно посредственно.
Середина провисает очень сильно, и вот совершенно неинтересно, что же со всеми этими чертями будет дальше. Более-менее что-то начинает вырисовываться к финалу, но там тоже много сумбурных решений. И интересно должно было работать, что зад Стэйтема надо защищать. Но тоже сей ход мало куда привёл.
Получилась всё такая же вторичная, как и очень многое в это списке, но максимально криво сделанное кино. Некоторые хорошие находки всё ещё присутствовали, но мне не очень зашло, 6 из 10.
12. Форсаж: Хоббс и Шоу (2019), (63+64+(67+60)/2)/3=63.83
Франшиза «Форсаж» уже довольно давно ассоциируется у многих с идиотией без физики, что-то втирающей про важность семьи. Дуэйн Джонсон прописался во франшизе к пятому фильму, а Джейсон Стэйтем — к седьмому (сцена после титров в шестой части не считается). И когда оба громилы не прописались ещё и в продюсеры серии, то старались сохранять остатки самоиронии и не показывать свои суровые рожи максимально суровыми. К восьмой части всё уже двигалось по наклонной, и персонажи стали терять свою человечность, но так как в этом фильме снимался и Вин Дизель, то палку парочка старалась не перегибать.
В собственном спин-оффе их уже никто не мог остановить. Весь фильм каждый из дуэта строил из себя непрошибаемую гору (или скалу) мускул, которой нипочём ни взрыв, ни автоматы, ничего. И хотя кино вроде как старается язвить, но всё скатывается в банальное: «Тупая». «Сам тупой». Герои проходят легко и просто через все передряги, при этом как бы подкалывая друг друга, типа комедию тут разыгрывают. Но я сейчас скажу страшное: мне хотелось это кино посмотреть, хотя до похода в кинотеатр дело не доросло. Насколько бы ни была ущербна восьмая часть, но не могу не признать, что дуэт Стэйтема и Скалы был единственным, что мне там понравилось (а ещё я почему-то неиронично обожаю Декарта Шоу). Я надеялся, что с таким настроем получится даже неплохой развлекательный фильм, но нет, всё это просто позёрство чистой воды.
Ну и добивает дело то, что экшен тоже поставлен из рук вон плохо. Как бы плохо я не относился к последним номерным частям, но по крайней мере годный экшен, по большей части снятый вживую, они могли предоставить. В «Хоббс и Шоу» уже чуть ли не всё снято на зелёнке, а финальный замес с семейкой Джонсона кажется просто насмешкой. Из плюсов я могу выделить парочку едких фраз из уст Декарта, неплохую сцену, где главный злодей на мотоцикле пролетает под автобусом, камео Райана Рейнольдса и, пожалуй, всё. Пусть спин-офф всё же лучше двух последних номерных частей, но до звания хорошего фильма ему явно далеко.
11. Перевозчик (2002), (74+68+(53+51)/2)/3=64.66
Вот и тот фильм, который открыл в Стэйтеме героя боевиков. И в этот раз я, наверное, могу понять IMDb с их не самым высоким баллом в 6,8 из 10. Это достаточно зрелищный и качественный боевик, но звёзд с неба он не хватает.
Но начнём с плюсов, что неплохо выделяют этот фильм из пучины обычных боевичков. Мне понравился главный герой. Да, это стандартный для боевиков непрошибаемый мачо с одной эмоцией, но это оправдано его работой. Ещё мне понравилось, что главный герой следует своим правилам и нарушать их не желает. Ещё и история хитрая — крутой мужик спасает беззащитную девушку от злодеев, чтобы под конец у них запылала любовь. Фильмы с таким сюжетом из 90-х и начала 00-х, по крайней мере в России, залетали на ура. И «Перевозчик» исключением не стал.
И хотя мне первый фильм всё-таки скорее понравился, но сюжет в целом меня не впечатлил. Хотя обычно такие сюжеты мне нравятся, но в этот раз всё казалось слишком уж противоречивым и фальшивым. Но вот за экшен низкий поклон. Какой же классный мордобой под конец устраивает Стэйтем, умудряясь за один дубль совершить 100500 ударов с переворотом в стиле раннего Жан-Клода Ван Дамма. Ну и драки тоже очень крутые, для экшена актёр подходит без сомнений. Но и какая-никакая драма, насколько я помню, тоже присутствовала.
Не шедевр для «Оскара», но с учётом того, что у нас тут боевик с небольшим налётом романтики и отношений отцов и дочерей, получилось мило. На мой взгляд, «Перевозчик» — далеко не лучший продюсерский фильм Бессона и Луи Летерье, но в своё время он мне понравился, да и сейчас, наверное, вполне справедливо попал в список лучших фильмов Джейсона Стэтхема, 7 из 10.
10. Неудержимые 2 (2012), (70+66+(67+51)/2)/3=65.0
Первая часть показала, что простецкий боевик без сценария, снятый исключительно ради показа культовых экшен-личностей 90-х, может приносить много денег, так что на второй части фана и экшена стало ещё больше, а вот логики не прибавилось. Правда, мне сиквел показался намного бодрее и зрелищнее первой части.
Сюжет всё ещё был слабой частью проекта, белыми нитками связывая экшен-сцены, но в этот раз хотя бы классные экшен-сцены. В первой части было очень больно смотреть на компьютерный огонь и какие-то мазки краски вместо крови, продолжение же немного исправило эти проблемы. Знаете, я как будто бы посмотрел все боевики 90-х разом: тут есть кусок для Уиллиса, Шварца, Чака Норриса и всех остальных культовых актёров того времени. Я бы просто взял и к чёрту вырезал все диалоги, слушать которые было довольно-таки мучительно. Было гораздо приятнее смотреть на фановый экшен, который даже не пытался хоть как-то обозначить угрозу. Персонажи даже не пытаются играть в страх, так как все собравшиеся понимают: никто из них не умрёт. Это вообще убивает всяческую интригу, так что вся трилогия держится на одном-единственном моменте: это объединение крутых актёров.
Вы просто попробовали это сделать в 2010 — получилось, на мой взгляд, плоско, но было нормально. Ко второй части добавили экшена и звёзд в каст — получилось чуть забавнее и веселее. Тут относительно идеальный баланс юмора, экшена и ностальгии, так что «Неудержимые 2» в этой теперь уже квадрологии мне показались самым классным боевичком на вечер. Но вот с третьей пошло уже просто унылое безобразие.
9. Пчеловод (2024), (72+63+(71+53)/2)/3=65.66
Киновселенная разнорабочего Стэйтема пополняется всё новыми занимательными профессиями. Начало 2024 даже российский прокат осветило новым боевичком с актёром, куда даже завезли толкового режиссёра Дэвида Эйра. Получается, с 12 января 2023 по 12 января 2024 Джейсон одарил нас аж пятью фильмами с собой, так что я уже чувствую определённый передоз тупыми стероидными боевиками. Причём все прошлогодние проекты критики громили без вопросов, а на химии Стэйтема с пчёлами вдруг дали слабину и немного киношкой прониклись.
И да, никогда не стоило ждать от работ Стэйтема прям какого-то особенного боевика, это были довольно дурацкие по сюжету простецкие бэшки, но экшен, брутал-Стэйтем и иногда рейтинг R работали довольно неплохо. Несмотря на пчёл, «Пчеловод» вполне мог бы сойти за одноразовые пострелушки на вечер. И вроде как получилось, а вроде как и не очень.
Главная тотальная проблема в экшене — это боевик со Стэйтемом, где нет ничего, кроме драк, пострелушек и мрачного лица Стэйтема, так что топорная постановка и слабая заинтересованность тащит это кино мёдом на дно. Тем удивительнее, что Дэвид Эйр — режиссёр при каком-никаком стиле — ничего интересного предложить не смог. Съёмка и постановка самые топорные. Стэт просто через монтажные склейки лишает духу любого. Перестрелки довольно эээээ. Единственный неплохой мордобой был с классической двухметровой скалой, но длился он минуты 3 и закончился предсказуемее некуда.
Чем фильм хорош, так это юмором, который построен на дикой сурьёзности происходящего. Не совсем понимаю, почему многие плюются от Джейсона, говоря, что ему не хватает самоиронии из «Шпиона». По-моему, его не спадающая ни на секунду брутальность во всех фильмах специально — это прям очень тонкий фарс вкупе с гротеском. Конечно, золотом этого фильма стали шикарные аналогии про пчёл и улей. Правда, я думал, что пчелиная болтовня будет выходить из уст Стэйтема, у которого тут строчек 10 слов, но почему-то этот бред несут другие персонажи, особенно Джереми Айронс часто подобным грешит. Начальные титры с отсылкой на Годзиллу, только пчёлы вместо ящериц — это шедевр. Дубляж, конечно, тоже делает кино забавнее. Само название «Пчеловод», которое тут все произносят на пафосе, звучит гораздо нелепее, нежели чем оригинальное «The Beekeeper». Так что кино на русском становится чуть ироничнее, но голоса Владимира Зайцева всё-таки недоставало. Юрий Деркач за Стэйтема мне как-то не очень заходит.
Пожалуй, ещё о чем-то хорошем вспомнить затруднительно. Злодей из Хатчерсона получился очень дурацким, визуала интересного нигде нет, действие довольно скучное. В целом получился типичный «Стэйтем», который мало чем отличается от «Операции «Фортуна» или второго «Мега» — абсолютно непрошибаемый тупой боевик с одной-двумя неплохими экшен-сценами, четырьмя хорошими шутками и лучшей бородатой лысиной.
8. Адреналин (2006), (73+69+(62+57)/2)/3=67.16
В жизни каждого подобного актёра должен быть какой-нибудь боевик-бриллиант, где образ титульной звезды такой же, как и всегда, только вот подход создателей делает из всего этого действа настоящий шедевр.
«Адреналин» — прям образцовая полуторачасовая порция комедии с экшеном в стиле «Хардкора» или «Сокровищ Амазонки». Главному герою вкололи наркотик, поэтому он сотворяет всякую рисковую дичь, чтобы тупо не умереть. Он будет носиться бегом, носиться на мопеде, носиться на машине, стрелять во всё, что плохо лежит, и вытворять разные непристойности на виду у всех. Начинается кино просто прекрасно — клиповый дёрганый монтаж, специфическая съёмка родом из середины 00-ых. Вместо несмотрибельного экшена вперемешку с тупыми диалогами для галочки «Адреналин» предлагает куда больше — чистое веселье, где Джейсон просто разрывает полимеры крутости, занимаясь самой опасной фигнёй, но при этом оставаясь забавным.
Дополнительного юмора добавила девушка главного героя, с которой они провели всего пару сцен. Блин, это вторая лучшая шутка про секс в исполнении Ольги Головановой — сразу после Сандры Буллок в «Разрушителе».
Кстати, я кино до этой статьи не смотрел, но был в курсе концовки, даже со знанием которой кино всё равно воспринимается очень здорово. Если выбирать из этой многочисленной когорты стэйтемовских боевиков, то «Адреналин» однозначно становится одним из самых неординарных, динамичных, весёлых и интересных, 7 из 10. А ещё я на этом фильме узнал, что в 00-ые Александр Рахленко был за официальный голос Джейсона в России.
7. Гнев человеческий (2021), (77+71+(68+57)/2)/3=70.16
В 2021 году тандем Ричи-Стэйтем спустя 16 лет наконец порадовал нас своим новым фильмом, который пусть и не добрался до высот «Джентльменов», но это очень добротный стероидный боевик со Стэйтемом.
Во главе сюжета у нас очередная мстя отца за сына, как раз в главной роли самый подходящий для такого дела актёр, но как же умело Ричи делает из самого банального боевика конфетку. Картина держит интригу приличное количество времени (но трейлер, увы, всё заспойлерил). Поначалу совершенно не ясно, что на самом деле скрывает главный герой. Когда же сюжетный поворот вскрывается, то типичное боевичилово умело закрывает подход режиссёра. Экшен поставлен прямо очень хорошо, скучно не бывает совсем, прекрасные перестрелки и отличный монтаж спасают дело.
Также в ленте довольно-таки много второстепенных персонажей, большинство из которых весьма интересные, а так как это не Marvel и герои могут погибнуть, то за них действительно переживаешь.
Ну в итоге это нормальный такой боевик на вечер, который заслуживает 7 из 10, но благодаря подходу и экшену мне прямо очень понравилось, один из самых, на мой взгляд, лучших боевиков года, 8 из 10.
6. Форсаж 7 (2015), (70+71+(82+67)/2)/3=71.83
Франшизу, где в каждой новой части меняется только ценник бюджета и количество лысых голов, описывать ближе к концу достаточно трудно, так что ничего особо нового не скажу. Но всё же хотелось бы отметить, что для меня «Форсаж 7» стал самой лучшей частью среди прочих в серии.
Во-первых, эта франшиза постепенно начала захватывать только своим экшеном, а именно в седьмой он стал самым захватывающим и изобретательным. Во-вторых, мне очень понравился Декарт Шоу. Из всех однообразных образов Джейсона Стэйтема именно этот персонаж мне казался самым харизматичным и (до выхода 8 части) самым неоднозначным. В-третьих, это, конечно, неожиданный драматический окрас ленты. Трагический уход Пола Уокера сделал «Форсаж 7» одним из самых кассовых фильмов в истории, ведь сумма достигла отметки в 1,5 млрд долларов.
И в этот раз на эти разговоры про псевдо-семейные ценности купился даже я. Картина стала отличным трибьютом Полу Уокеру и закончила франшизу на отличной ноте. Благодаря самому лучшему в серии экшену, хорошей самоиронии, персонажам, которым ещё можно было сопереживать, и трагическому окрасу мне седьмая часть понравилась и стала бы прекрасным завершением, 8 из 10.
5. Ограбление по-итальянски (2003), (76+70+(72+68)/2)/3=72.0
Вообще, я довольно плохо помню «Ограбление по-итальянски», но помню, что просмотр был довольно занимательным.
И как-то у меня выпало из памяти, что Джейсон Стэтхэм в этом фильме тоже есть, поэтому решил пересмотреть. И вроде бы всё достаточно круто, но меня удивила простота сюжета. Команда проф воров награбила денег, потом один из них всех предал, потом те планировали месть, а потом отомстили. В этот раз простая структура сюжета практически уничтожила напряжение для финала.
Хотя в мелочах кино довольно-таки качественное. Сразу на ум приходит образ Эдварда Нортона, который, пожалуй, будет самым харизматичным и интересным персонажем «Ограбления». Тем удивительнее, что Нортон постоянно безобразничал на съёмках и у него получилось создать классного персонажа.
Группа хороших — это актёрский капустник, где всем уделяется порядочно времени, но основной акцент сделан на персонажах Шарлиз Терон и Марка Уолберга. Их химия мне чем-то напомнила «Азартные игры» (где тоже Терон играла), только напряжения в отношениях нет никакого. Как бы, актёры и персонажи прикольные, но они просто решают работать в команде, проведя весь сюжет без единого конфликта.
Какого-нибудь острого противостояния между друзьями мне не хватило. Из второстепенных меня приятно удивил Стэтэм. Как оказалось, Джейсону на пользу идёт находиться в актёрском капустнике. Что в «Форсаже» его герой самый прикольный, что в «Ограблении на Бейкер-стрит», что здесь. Приятный, харизматичный и весёлый, только что совсем уж второстепенный персонаж.
В общем, «Ограбление по-итальянски» — качественный криминальный триллер при персонажах и шикарной сценой ограбления, 7 из 10.
4. Ограбление на Бейкер-стрит (2008), (74+72+(79+69)/2)/3=73.33
Ещё одно ограбление с Джейсоном Стэйтемом, только менее боевиковое и масштабное. Меня действительно удивил тот факт, что «Ограбление на Бейкер-стрит» не является боевиком, это триллер и драма прежде всего.
Группа профессионалов на манер команды «Оушена», только тут Стэтхэм всему голова, решает грабануть банк на много миллионов, для чего пародирует «Мелких мошенников» Вуди Аллена и «Игры джентльменов» братьев Коэн (я знаю, что кино по реальным событиях, но снято в очень похожем ключе).
Надо признать, что кино действительно классно преподносит своих персонажей. Нет ощущения, что банда получилась пустой и бездушной. Основной акцент на Стэйтеме и Берроуз, но и всем второстепенным персонажам дали порядочно экранного времени. Получилось весьма живое кино — следить за отношениями героев весело и интересно. Да и триллера в нужные моменты кино нагнать также умеет.
Что меня ещё сильнее удивляет, Джейсон Стэйтем в этом фильме проходит сюжетную арку, у него есть личностный конфликт, а во главе угла у него стоят не пафосные принципы из цитат, а жена и дети. Да господи, это ведь чуть ли не единственный фильм Джейсона, основанный на реальных событиях. Такое дорогого стоит.
На мой взгляд, получилась прекрасная драма и триллер. Мне всё понравилось, только концовка немного сбавила в напряжении, но некритично.
3. Шпион (2015), (71+70+(95+75)/2)/3=75.33
Вообще, я с этим фильмом познакомился из нарезок различных юморных сцен с Джейсоном Стэйтемом, где актёр наконец-то проявил самоиронию и круто выстебал персонажей боевиков, в которых он чаще всего снимается. И решил я посмотреть «Шпиона» только из-за Стэйтема, который, как мне казалось, будет здесь главным героем. Но, как оказалось на самом деле, пародирующий шпионские условности боевик будет рассказывать про толстенькую работницу спецслужб, которая вышла на своё первое полевое задание с целью отомстить за своего любимого. Это рождает довольно классические ситуации в духе «Агента Джонни Инглиша», «Голого пистолета» или «Остина Пауэрса», где наивный главный герой будет весь хронометраж лажать, а также регулярно смешно падать.
Квест главной героини показался мне довольно стандартным — более-менее такие же шутки появлялись и в «Копах в юбках». Быть может, «Шпион» чуть лучше работает с персонажами, поскольку тут много всякого добра — и Стэйтем, и Бирн, и Лоу, и ещё пара менее известных актёров в добавку к МакКарти. Практически все сцены с Джудом Лоу прекрасные — там нагнали всего: от драмы до юмора. Но золотом фильма стал, конечно же, Джейсон Стэйтем, минут 15 появлений которого создали кучу очень комичных сцен. Ветка с Роуз Бирн, даже с учётом стёба над клише, очень попахивает клишированностью. Хотя регулярно что-то смешное да случается. Разве что, «Шпион» чуть более пошлый, чем те же «Копы в юбках». Если в последних было 2-3 стыдные сцены, то в «Шпионе» таковых уже побольше. Ещё меня удивило, что при небольшом бюджете в фильме много даже неплохого экшена. В других пародийных комедиях все пострелушки были юмора ради.
В целом же картина мне вполне себе понравилась, и оценка в 7 баллов из 10 вполне логична. Фильм хорош и не более того.
2. Большой Куш (2000), (85+82+(74+55)/2)/3=77.16
Первые две работы Ричи и Стэйтема могут похвастаться не только культовым статусом, но и потрясающими оценками в 8,5 из 10 на КиноПоиске. На западе режиссёра любят всё же не так, как его любим мы, поэтому общий балл сравнительно небольшой.
И в этот раз я не выбился из мнений большинства, мне фильм тоже очень понравился, даже гораздо больше Карт, денег и стволов. И уже в который раз главным плюсом хочется назвать персонажей. И именно «Большой Куш» обладает настолько мощным актёрским составом, где даже второстепенная роль выходит яркой и запоминающейся, а также расходится на цитаты.
Юмор в картине тоже потрясающий. За счёт игры слов, колкости сценария и фирменных фишек режиссёра он заметно выделяется на фоне других жанровых картин. Но Куш проявил себя не только остроумной комедией, кино и насыщено различным экшеном и перестрелками. Многие «сцены сражения» поставлены просто прекрасно с учётом мизерного бюджета.
Лично мне, как, думаю, и всем, фильм очень понравился и по праву занял высокое место.
1. Карты, деньги, два ствола (1998), (86+81+(75+67)/2)/3=79.33
И 1 место по старинке занимает дебютная работа. И в этот раз я проявлю свою "оригинальность" и скажу, что в сравнении с теми же «Джентльменами», «Большим Кушем», «Агентами А.Н.К.Л.» или «Шерлоком Холмсом» мне фильм не очень понравился фильм Гая Ричи.
Он сохранил или, скорее, создал плюсы Куша. То есть разношёрстные персонажи со своими повадками, остроумие в диалогах, классный стиль и режиссура и, собственно, юмор здесь присутствуют. Но в первый раз это не настолько выражено из-за некой неопытности Ричи в постановке полнометражных фильмов и банально недостатка бюджета.
Но главным образом плох перевод. Фильм с большим количеством акцентов я в оригинале смотреть не могу, из локализации на русский присутствует только закадр. Я ознакомился с несколькими версиями, большинство из которых мне не понравились. В одноголосых проблема в том, что местами бывает непонятно кто говорит. В «нормальном» закадровом переводе с большим количеством голосов русская дорожка почему-то постоянно приглушается английской и мне банально никак не разобрать половину из сказанной фразы. Более-менее нормальным вышел только перевод Гоблина, да и то не без огрехов, на мой взгляд. Кто-то считает такую версию легендарной, с этим трудно поспорить. Но при альтернативе в виде полноценного русского перевода я бы глянул именно что его с куда большим интересом.
Но в целом «Карты, деньги, два ствола» мне тоже понравились, 7 из 10.
Следующее От худшего к лучшему будет по номинантам на Золотую малину.
Ссылка на телеграм-канал.