Да, вот так бывает. Незамысловатая, можно даже сказать, примитивная, голливудская слезоточивая мелодрама «История любви» в 1970 г. стала самым кассовым фильмом в мире. Как правило, самые большие кассовые сборы давали голливудские боевики, триллеры и фантастические картины. Мелодрамы очень редко становились лидерами мировой кинематографической кассы. Но в первой тройке лидеров мирового проката всех времен мелодрамы занимают два из трех мест.
На первом месте, конечно же, «Унесенные ветром», абсолютный мировой рекордсмен по сборам всех времен и народов — 4,5 млрд. долларов на 2024 г. Потом следует первый «Аватар», а за «Аватаром» на третьем месте «Титаник» — 3,8 млрд. долларов.
И «Унесенные ветром», и «Титаник» — это шикарные постановочные картины с огромным для своего времени бюджетом. И скромненькая, камерная «История любви» вроде бы никак с ними не может равняться, хоть и собрала в мировом прокате 1,2 млрд. долларов на 2024 г. Но вот только по показателю соотношения бюджета картины и полученной прибыли она стоит в мировом рейтинге всех самых кассовых картин сразу после «Унесенных ветром».
«Унесенные ветром» — это абсолютный мировой чемпион и по валовым сборам, и по соотношению бюджет/прибыль. Это соотношение равно 100. То есть прибыль превысила затраты на картину в 100 раз. И вряд ли когда-нибудь этот показатель будет превзойден. Так вот, скромный бюджет «Истории любви» в 2 млн. долларов в прокате был превзойден в 85 раз. У того же «Титаника» этот показатель равен 10.
В общем, уникальный случай, когда незамысловатая мелодрамка вдруг становится кассовым хитом, да ещё и определяет на многие годы моду в жанре слезоточивой мелодрамы. В СССР этот фильм не прокатывался ни до «перестройки», ни во время неё («Унесенные ветром» в 1990 г. таки купили для проката в СССР), ни после. Но «Лавстория» (так наш народ в просторечии перевёл «Love story») Франсиса Лея звучала из каждого утюга и в исполнении зарубежных певцов, и в исполнении Магомаева с Кобзоном, и в инструментальном исполнении оркестра Поля Мориа. Вот два варианта исполнения. Самое первое, сразу после выхода фильма, Энди Уильямс поет уже песню со словами, в фильме просто инструментальная музыка.
А вот это Мирей Матье и Саша Дистель, тут текст уже другой, чем у Уильямса, французский
Так что фантастический во всем мире успех «Истории любви» — такая же загадка, как и феноменальный успех несколько лет спустя в СССР мексиканской «Есении», которая стала в Союзе безоговорочным лидером проката художественных фильмов за всё время его существования. Кто не знает, что такое «Есения» (к Сергею Есенину она не имеет никакого отношения), то можно прочитать у нас тут.
Ладно, «Есения» хоть шикарный фильм из жизни мексиканских цыган, а какой русский не любил цыганское искусство песни и пляски, но вот эта немного унылая и очень банальная «история любви» сына американского аристократа-миллионера и итальянки, дочки простого пекаря. Чем же она вызвала такой отклик у американского, а в США фильм посмотрел каждый третий американец, и во всём мире, особенно во Франции и Германии?
В начале это был просто сценарий, который его автор Эрик Сигал никак не мог несколько лет пристроить ни на одну из киностудий Голливуда. Тогда он переделал сценарий в роман, и этот роман стал бестселлером в первые же недели продаж. Сигал задумал сделать такую мелодраматическую историю времен «Золотого века Голливуда», где влюбленные из разных социальных слоев общества, им приходится преодолевать много трудностей, и в итоге всё кончается или очень хорошо, или очень плохо.
И вот такую историю любви из сороковых годов Сигал осовременил применительно к 60-м годам. А конец шестидесятых — начало семидесятых — очень непростое время в США. Убийство одного за другим братьев Кеннеди, огромный антивоенный протест против Вьетнамской войны — демонстрации, отказы призывников являться по повесткам ( Мохаммеду Али дали за это пять лет тюрьмы). Широко начала распространяться т. н. «сексуальная революция». Движение черных за гражданские права и убийство лидера этого движения Мартина Лютера Кинга, теракты «Черных пантер» и «дело Анджелы Дэвис». Феминистки вместе с экологами начали активно подавать голос. Появились хиппи с длинными волосами, их всеобщей любовью и миролюбием, подкрепленных марихуаной и ЛСД.
И вот тут появляется очень-очень традиционная, типично голливудская слезоточивая мелодрама с гениальной музыкой Франсиса Лея. И народ отпал от всех этих хиппи, феминисток, экологов, уклонистов от армии и припал к своим американским «традиционным ценностям», как к родниковой воде.
Сюжет фильма проще не бывает. Типа всё как в жизни. Молодой студент престижнейшего Гарвардского колледжа, сын миллионера, типичнейший стопроцентный американец — WASP, Оливер Барретт IV знакомится со студенткой также престижного женского Редклиффского колледжа, дочкой итальянского мигранта, владельца маленькой пекарни, Дженни Кавиллери.
Оливер изучает общественные науки, играет в хоккей за университетскую команду и после колледжа собирается поступать в Гарвардскую школу права. А Дженни учится на музыкальном факультете и готовится стать пианисткой. Её после Редклиффа уже ждет поездка на стажировку в Париж.
И Оливер, и Дженни — передовых общественно-политических взглядов, они за социальную справедливость и против классовых предрассудков. Дженни постоянно подсмеивается над Оливером, называя его «богатеем». Оливера это задевает, и он даже отказывается от материальной помощи отца-миллионера, желая доказать любимой девушке, что он и сам может себя сделать без отцовской помощи.
На роль Оливера пробовались и Джефф Бриджесс, и Уильям Дефо, и Джон Войт. Но те отказались, и отобрали мало кому известного актера, до этого занятого в основном в эпизодических ролях, Райана О’Нила. Такой вполне себе смазливенький богатейчик.
Гоняющий не на каком-нибудь новомодном «Форд-Мустанг», а на винтажном спортивном купе 40-х годов MG TC Midget английской фирмы Morris Garage.
Дженни играет только-только восходящая звезда Голливуда Эли Макгроу. Она успела сыграть до этого всего одну главную роль в фильме «Прощай, Колумб», но её уже заметили. Роль Дженни сделала её знаменитой во всём мире. Такая страшненькая, острая на язычок, независимая итальяночка. Поначалу постоянно подкалывающая ухаживающего за нею Оливера — «богатейчика».
Типа, перед нами история бедной Золушки и богатого принца, которые полюбили друг друга, и, чтобы Золушка не обзывала его «богатейчиком», принц отказывается от папиного наследства и решает всего в жизни добиваться своим трудом. Всё в духе того времени, где меркантильность презиралась основной массой передовой американской молодёжи.
И ведь папа-миллионер показан не совсем конченым гадом. Вполне себе приличный дядечка, воспитанный, доброжелатель.Умный, без нуворишеской спеси, всё-таки настоящий WASP, американская аристократия. И единственный конфликт между папой и сыном заключается в том, что папа попросил сына не жениться, пока тот не поступит и не закончит престижную Гарвардскую школу права. Тем более что ректор этой школы — одноклассник папы.
И к Дженни папа и мама Оливера отнеслись вполне доброжелательно. Хотя она итальянка и католичка. Но эти американские аристократы даже вида не подали.
Но вот Оливер ведет себя с ним как молодой, упрямый бычок. Ему надо доказать, что он и без папы всего в жизни добьётся и сам заработает на обучение в Гарварде. И речи быть не может об отсрочке женитьбы.
Ну сам, так сам. Папа особо и не расстраивается. Он всегда готов помочь.
В общем, Оливер поступает в гарвардскую школу права. Дженни ни в какой Париж не едет, работает учительницей музыки. Они женятся и живут долго и счастливо. Оливер своим трудом зарабатывает на обучение. Дженни поддерживает его. Оливер после окончания учебы, а он закончил Гарвард третьим по успеваемости из курса, устраивается в Нью-Йорке в престижную адвокатскую контору. И всё вроде бы хорошо у Оливера с Дженни, вот только детей у них нет. Но это, казалось бы, дело наживное.
Но тут вступают в действие законы голливудской слезоточивой мелодрамы. Когда всё у героев прекрасно, должно случиться что-то нехорошее, даже трагическое. И всё для того, чтобы сын помирился наконец-то со своим отцом.
Оказывается, что Дженни, которой всего 24 года, смертельно заболевает, и жить ей остаётся всего ничего. В любой момент может умереть. Что-то похожее на лейкемию.
Лечение стоит дорого, и Оливер просит отца занять ему 5 тыс. долларов. Отец вообще-то не очень доволен сыном, что у того до сих пор нет детей. Папе хочется уже стать дедушкой. И он предположил, что у сына завелась женщина на стороне, которая ждет ребенка, и ей нужны деньги. Оливер же гордый, он не сказал, для чего ему нужны деньги. И папа без разговоров даёт сыну нужную сумму.
Но Дженни, которая лежит в больнице, уже ничего не поможет. Оливер приходит к ней в больницу, ложится к ней в кровать, и она, обняв его, тут же умирает. Все рыдают.
Потом Оливер встает. Сообщает отцу Дженни, который стоит в коридоре, что та умерла, и идёт на выход. На улице он встречает своего отца. Тот узнал наконец-то, зачем Оливер просил деньги, предлагает свою помощь. Но Оливер отвечает, что Дженни умерла.
А потом он идёт на открытый каток, где они вместе с Дженни катались на коньках. Садится на скамейку и смотрит вдаль под гениальную «Лавсторию» Франсиса Лея. Конец фильма.
На наш взгляд, очень средненький фильм по всем параметрам, кроме, конечно, бессмертной «Лавстории». Режиссура очень средненькая, если не сказать просто примитивная. Исполнители главных ролей звезд с неба не хватают, ничем особо не запоминаются, что-то среднее между обычной халтуркой и халтуркой с претензией на эмоции. Оператор находками не блещет. Драматургия — что называется, для "домохозяек".
И вообще, по всему чувствуется, что никаких особых амбиций ни режиссер фильма Артур Хиллер, ни исполнители главных ролей, никто из создателей фильма не имели. Как сказал сам Хиллер, «мы снимали маленький хороший фильм». Не более. И никто не ожидал, что это будет самая настоящая бомба.
Да, неисповедимы глубины сознания зрителей. Вот стараются творцы, из кожи вон лезут, думают, шедевр мастырят, а он проваливается. А не суетясь, спокойно и традиционно, без амбиций на «Оскары» и «Глобусы», делаешь «маленький хороший фильм», а он становится бомбой всех времен и народов. Вот так и с «Историей любви». У нас тоже есть такой пример — «Москва слезам не верит».
Фильм имел пять номинаций на «Оскара», но получил всего одну — за музыку Франсиса Лея. Зато получил пять «Золотых глобусов» — за лучший фильм, лучший сценарий, лучшего режиссера, лучший саундтрек и лучшую актрису — Эли Макгроу.
Значитца так, Дженни умерла. Оливер помирился на этой почве с отцом. Вроде бы всё? Но нет. История Оливера на этом не закончилась. Да и кто откажется от продолжения такого успешного в финансовом плане фильма? Какая же студия зарежет корову-кормилицу? Что было дальше, читайте в продолжении.
Продолжение следует.