Реставраторы Русского музея показали, как восстанавливают картины Угрюмова

В Русском музее показали первые результаты первой за 225 лет комплексной научной реставрации сразу двух большеразмерных картин — «Взятие Казани Иваном Грозным» и «Призвание Михаила Фёдоровича на царство».

«Призвание Михаила Фёдоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» художникам-реставраторам особенно интересно изучать под инфракрасными лучами. Они приоткрывают ход авторской мысли в процессе создания.

Мастера утончали и выравнивали все слои лака. С течением времени он окислился, потускнел и пожелтел, искажая оптический образ картины и скрывая не только исходную насыщенность цвета, но и фигуративные детали.

Марат Дашкин, заведующий Отделом реставрации станковой масляной живописи Государственного Русского музея: «Например, мы можем видеть, что в правой нижней четверти у нас видны остатки продолжения драпировок и на фотографии инфракрасной области спектра видно, что раньше фигуры были гораздо выше».

Художникам-реставраторам удалось даже определить более поздние дополнения, которые Угрюмов, возможно, задумывал на своем полотне не сразу.

Ольга Клёнова, ведущий художник-реставратор высшей категории отдела реставрации станковой масляной живописи Государственного Русского музея: «Он долго работал над картиной, поэтому после высыхания нижележащих слоев, если художник возвращается через 6, через 10 месяцев к этому участку, то мы потом в ультрафиолетовой люминесценции на расчистке видим это более темным слоем».

Теперь впереди второй из трех этапов — техническая реставрация. За пару веков авторский холст заметно окислился и истончился, нити стали хрупкими и ломкими.

Структуру будут стабилизировать и укреплять, а в финале дублируют авторский холст на новый. Иначе процессы окисления продолжатся, а это может грозить осыпанием красочного слоя, который уже очень долго хранит следы времени.