Сегодня опишу здание, которое всем интересно и завершение реставрации которого все очень ждали.
Оно находится в Симферополе по улице Горького, 4.
В начале ХХ в. это было здание Симферопольского общества взаимного кредита, как понятно из названия. В нем размещалось хранилище денег и драгоценных металлов - по функции это был банк.
Архитектором был небезызвестный Николай Краснов, автор Ливадийского дворца и архитектор Высочайшего двора императора Николая II.
К Николаю II можно относится по-разному, но трудно приуменьшить и обесценить талант Краснова, его предприимчивость и интуитивное чутье исторических эпох. Выходец из крестьян, он имел свой авторский почерк, умел угодить всем.
Какие учреждения в здании этом только не размещались!
Детский клуб, Дом просвещения и радиостанция, художественный музей, товарная биржа и центральная сберкасса, приёмный пункт артели «Крымкраска».
Но все же изначально здание задумывалось Красновым по функции и архитектурному облику как банк и деньгохранилище, и основную свою жизнь здание «живет» как банк. В разное время оно имело либо желтовато-белую наружную отделку, либо светло-серую.
Давайте разберем архитектурный облик здания, в разборе пойдем методом «от общего к частному».
Описывать будем современный облик, который, все же, почти идентичен красновскому историческому. Хотя во внешнем декоре после реставрации 2026 г. обнаружились изменения.
Сразу скажу, что разбирать будем историческое здание, то есть только то, что построил Краснов. За основным историческим зданием сейчас ведется строительство многоэтажного офиса, который будет частью Банка России, и вместе с историческим корпусом они образуют архитектурный ансамбль.
Формообразование,
т. е. то, что легло в основу укрупненных архитектурных объемов, - у Краснова самое простое и классическое – два прямоугольных двухэтажных объема перпендикулярно друг другу образуют силуэт буквы «Т» в плане.
Положение на плане квартала
Здание отодвинуто вглубь от линии регулирования застройки, - в градостроительстве так называемой «красной линии», являющейся границей, отделяющей фасады зданий от тротуаров.
Тектоника.
Сразу за «красной линией», как часть фасада, размещены четыре мощные колонны, имитирующие портик. Хотя некоторые говорят, что колонны эти относятся к дорическому ордеру - имеются продольные каннелюры (желобки) на стволе и поясок под капителью, имеется много признаков тосканского ордера: тяжелые пропорции, широкая база, высокая абака.
(Портик - в классической архитектуре выступающая часть здания, крытая галерея, образованная колоннадой или аркадой, имеющая собственное перекрытие).
Но Краснов не был бы Красновым, если бы не интерпретировал эту часть фасада на свой лад, – он начисто лишил эти колонны перекрытия и любой крыши. И, мы видим, что никаких балконов и крыш на этом «портике» нет, - эти колонны несут только декоративное значение, поддерживая тумбы, на которых стоят светильники и короткие балюстрады с крупными византийскими балясинами.
В плоскости фасада отражены пары-близнецы этих четырех колонн - декоративный прием в классической архитектуре. Эта графическая рифма - как визуальный прием , в современном строительстве не обязательно имеющий конструктивное значение.
Интересно, что 22 апреля 1911 г. Дума решила "согласиться с планом нового здания... и 4-х колонн с электрическими фонарями на расстоянии 7 аршин от фасадной линии".
А вот дальше, за колоннами, единая плоскость главного(1) фасада.
Как говорят в среде архитекторов, - планировка здания проявляется на фасаде, «вылезает» на фасад. Это значит, что по расположению окон, дверей на балкон, самих балконов, дверей входов можно примерно представить как расположены помещения внутри здания, то есть понять планировку здания.
Вот глядя на фасад мы видим на втором этаже пять больших полуциркульных (диоклетиановых, римских) окна. Так, по расположению окон на фасаде можем предположить, что, как минимум, три больших помещения на втором этаже, но скорее - пять, - выходят своими окнами на фасад, и, к тому же, имеют балконы.
Входная группа вдвинута в нишу, вовнутрь от плоскости фасада, создавая тень и приглашая зрителя зайти.
Теперь мы понимаем, что главный фасад здания является классической фронтальной архитектурной композицией, которая характерна в классической ордерной архитектуре: соподчинение всех несущих и ненесущих частей строится на нюансе, отсутствуют яркие контрасты в размерах элементов, нет соперничества.
Пластика фасадов.
Теперь порассуждаем о том, как формируется пластика фасадов на основе расположения окон, дверей и балконов.
Заранее надо сказать, что вся пластика здания основана на нюансных соподчинениях всех частей фасадного декора, – это характерно для архитектурной фронтальной композиции в пластике декора также, как и в тектонике несущих элементов.
Подробно разберем нюансное соподчинение деталей фасада и почему это является классической фронтальной композицией. Здесь подключается уже чисто визуальное восприятие, потому как декор не несет утилитарной функции.
Главный фасад. Визуально главный фасад по вертикали делится на три части – центральная доминантная (ризалит), и две одинаковые поменьше симметрично слева и справа от центральной.
Почему центральный ризалит кажется доминирующим?
Он чуть выдвинут вперед за счет толщины стены, пилястр, длинного карниза с широкими свесами и карнизного декора.
(Пилястры - вертикальный архитектурный выступ на стене толщиной около 1/3 или 1/6 ширины, напоминающий по форме колонну и выполняющий декоративную функцию)
Левая и правая части, соответственно, кажутся отстающими от центрального ризалита, хотя тоже имеют пилястры, но более скромный карниз, который практически не свисает, а превращается в деликатное завершение стены.
Центральный ризалит имеет три больших полуциркульных римских окна с фризами – из трех полотен с полуциркульным завершением в нише в виде тимпана с мелкой расстекловкой, каждое из окон имеет четыре декоративных колонны коринфского греческого ордера с капителью - любимый прием Краснова. Над входом скульптурные орнаментальные вставки с изображением павлинов в растительном окружении и часами.
К тому же, на центральном ризалите «навешаны» (стилистически, но не конструктивно) дополнительные элементы - «портик» с тосканскими толстыми колоннами, на которых стоят каменные тумбы со светильниками и короткие балюстрады, про что упомянула уже.
В это же время левое и правое крылья фасада почти идентичны между собой. Они тоже имеют пилястры, декор, а также балконы. На балконах ограждения-балюстрады с мелким рядом балясин. Окна здесь тоже римские полуциркульные, но завершения имеют в виде тимпанов - в нише в виде тематического барельефа с густым флористическим орнаментом.
В то же время правое крыло на уровне второго этажа имеет идентичный облик, но на уровне первого этажа имеется сквозной проезд с металлическими воротами, створки которых очень привлекают внимание своим декором.
(1) – понятие «главный фасад» архитекторы в профессиональной среде не используют. Это только для легкости определения.
Боковые фасады. Внимание боковым фасадам уделено минимальное. Из-за отсутствия окон, визуальной глухоты (помним, что планировка "вылезает" на фасад), обращенности фасадов в противоположные стороны туда, где они почти не просматриваются из-за крыш соседних домов, - понимаем, что автором это сделано умышленно. При реставрации 2026 г. архитектурный язык автора был сохранен.
Декор.
На всем фасаде прослеживается отличная дозированность декора, четкое понимание уместности.
Детали талантливого произведения исполнены высокохудожественно в технике лепки и резьбы - широкий междуэтажный пояс в виде плетенок, мелко дробленные дентикулы подкарнизного аркатурного пояса, маскароны, картуши.
Вообще, чтобы органично применять декор, архитектор должен хранить в голове большое количество образцов, должна быть большая насмотренность, рука должна быть "набита" к прорисовке. А еще, он должен знать историю архитектуры, разбираться в исторических архитектурных стилях эпох и цивилизаций. И чем больше такой арсенал у автора, тем больше шанс, что его произведение станет выдающимся образцом архитектуры.
Красновым используются греческие, византийские, восточные мотивы и узоры, древнерусские сюжеты, флористические и анималистические фигуры и персонажи, архетипы художественного наследия народов, проживающих в Таврической губернии. Это такая прекрасная компиляция, и, как бы сказали некоторые, коллаборация архитектурных стилей разных цивилизаций!
Здание спроектировано с прекрасными пропорциями на фасадах, изобилует разноплановыми архитектурными приемами классической архитектуры, имеет богатый тематический декор, является замечательным образцом авторского почерка архитектора Краснова и вызывает неподдельный интерес при изучении!
И да, здание имеет статус памятника архитектуры регионального значения.