Сходила в кино - время писать свои умные и не очень мысли.
"Грозовой перевал" нашумел еще до выхода. Главных "героев" было трое: платья Марго Робби, их совместные выходы с Элорди и изначальное заявление, что это не экранизация романа, а, так сказать, "впечатления от".
Кстати, неожиданная параллель с "Блондинкой". Та история о Мэрилин Монро тоже не экранизация ее реальной жизни, а фантазийной биографии.
Поэтому я изначально не шла с настроением "ух, сняли не по книге, какие бяки". А в первую очередь посмотреть на красивую Марго Робби в красивых платьях.
Платья были - красивые. Марго Робби тоже была - красивая. А вокруг творилась какая-то катастрофическая психушка. Нет, это не безумная одержимость местью у Хитклиффа, как в романе. Это не сходящая с ума от ненормальной любви, тоски и собственных демонов Кэтрин. Это буквально сумасшедший дом, где нет нормальных людей.
Фильм был заявлен как 18+. Ничего не имею против, но кажется, что британка Эмиральд Феннел посмотрела, как снимают постельные сцены в российском кино и такая: "О!!! Совокупления впопыхах на фоне страданий и икон с крестом на шее?? Нам надо!!!". Ничего, кроме омерзения, весь этот seкс-контент не вызывает. Если кто хочет полюбоваться на Робби, так сказать, во всей красе - тема не раскрыта. Тут лучше пересмотреть "Волка с Уолл-стрит".
Все мы помним, что "Грозовой перевал" Бронте - не про любовь. Тут про одержимость, жестокость, уязвимость, беззащитность перед классовым неравенством и правилами наследия. Про невозможность испытывать любовь и в то же время - о чудовищном эгоизме. О внутренних демонах и собственной неуправляемости, которые могут свести в могилу.
Казалось бы, даже если ты снимаешь "по мотивам" - контент богатейший. Могла бы родиться красивая чувственная история о страсти. Трагедия о том, что нельзя склеить разбитое сердце и починить искалеченную душу. Как прагматичность становится "предательством собственного сердца", как сильная страсть превращается в месть. И так далее.
Кэтрин еще более-менее близка к своему книжному прообразу. Красивая истеричка, романтичная, реалистичная и жестокая одновременно. Она прекрасно знает, какое Хитклифф чудовище, но ничего не может с собой поделать, ведь "он больше я, чем я сама".
А вот демонический чудовищный цыган Хитклифф, мстительный и жестокий, одержимый Кэтрин вплоть до разрытия ее могилы, в исполнении Элорди превратился в очень странного типа. Даже не знаю, как его охарактеризовать: он и любит, и не любит, и "я пойду за тобой как верный пес", и на цепь сажает, и из простого конюха стал каким-то сомнительным богачом, а писать так и не научился... И что из этого - реальный Хитклифф, а не его маска? Вот и я не поняла...
"Грозовой перевал" - роман не очень большой. А вот "Грозовой перевал" - фильм ооооочень затянутый, при всем том, что экранизирована только первая половина романа. Фильм заканчивается смертью Кэтрин. И если в романе героиня тоже умирает - и от тоски, и от того, что сама вымотала себе душу, и от родовой горячки - но все же оставляет на земле свой след, дочь Кэти, то в фильме Кэтрин умирает от заражения крови во время беременности. Ребенок умер в утробе, и смерть эта страшная и трагичная. Пожалуй, единственный раз за весь фильм у меня екнуло сердце.
Тема родителей и детей в фильме вообще особо кровоточащая рана. Кэти и Хитклиффа растит отец Кэти. Ну, растит - громко сказано. Он пьяница, игрок и нестабильный тип, который сегодня бьет, а завтра "ой, ну я тут вчера тебя отмудохал, сорян". И если Хитклифф не питает никакой любви к "благодетелю", который в приступе "филантропии" забрал его от чужой жестокости в свою жестокость, то Кэтрин питает к отцу сложнейшие чувства. С одной стороны, именно отец приводит к ней Хитклиффа. И в тот момент он "лучший отец в мире". С другой - он алкаш, который разорил поместье и позорит семью Эрншо на всю округу. И самое ужасное - он видит дочь насквозь, она его плоть и кровь.
Наверное, если в фильме хоть какие-то отношения дают пищу для размышлений - это отношения Кэтрин с отцом. Она рыдает у его мертвого тела, умоляет простить, а потом - пинает ногой в челюсть. Сокрушается позже: это грешно. А Хитклифф ухмыляется и говорит, что Кэтрин была еще вполне сдержанной.
Дочь любит отца, он ее тоже любит, но оба - отражения недостатков друг друга. Оба непоследовательны, несдержанные, не знают меры: отец - в алкоголе и игре, Кэтрин - в своем эгоизме и растравливании собственной души. И как мне показалось, именно смерть отца, а не разрыв с Хитклиффом становятся началом конца.
Фильм катает на эмоциональных качелях, но после просмотра мысль одна - посмотрела довольно затянутую историю об абсолютно сумасшедших людях, которые ненормально жили и ненормально умерли.
Разумеется, как и книга, это абсолютно не про какую-то "великую любовь". В лучшем случае про то, что психику свою надо беречь.
И по возможности - подобными фильмами ее не нервировать.