2. Начало творчества. Жена
Отец установил для Сезанна небольшое содержание и будущий великий художник, перебравшись в Париж в 1861 году, стал посещать занятия в частной художественной школе для подготовки к экзаменам в Академию художеств. В этой же школе обучались будущие известные импрессионисты Камиль Писсарро и Клод Моне. Особенно тесные отношения у Поля установились с Писсарро, который был на 9 лет старше Сезанна и продвинулся в учебе значительно дальше. Однако Сезанн провалил вступительные экзамены в Академию, несмотря на усидчивую работу в школе. Видимо сказались застенчивость и не вера в свой талант.
Тем не менее, Сезанн остался в Париже, много работает, время от времени отдыхая от насыщенной столичной жизни дома в Провансе. На ежегодных художественных выставках, Салонах, уже появились работы импрессионистов, которые изменили взгляды Сезанна на живопись. Особенное впечатление на него произвела скандальная картина Эдуарда Мане “Завтрак на траве”, выставленная в Салоне 1865 года.
Застенчивость Сезанна, не вера в свои силы, возможно еще в детстве, сформировали комплекс неполноценности. Он вычурно, даже для раскрепощённой богемы, одевается, грубо себя ведет в обществе коллег начинающих художников, практически не общается с женщинами.
Период творчества, начавшийся от приезда в Париж в 1861 году, до начала 1870-х годов называют романтическим или «темным», имея виду темный фон картин, подражающий темным работам художников Возрождения. Сезанн проводит много времени в Лувре, уделяя повышенное внимание работам Веронезе, Тинторетто, Делакруа. Картины этих лет выполнены в стиле романтизма, несамостоятельны, очевидны огрехи в рисунке, - сказывается отсутствие художественного образования. Работы полны драматизма, например картина "Похищение" 1867 г. размером 117*90 см, характеризуются резкими контрастами света и тени, наполнены темными красками, в них чувствуется внутреннее напряжение художника. Эти недостатки сказались на отказе его работ в приеме на выставки Салона.
В 1869 году произошло знакомство Сезанна со своей будущей женой 19-летней Мари Гортензия Фике. Привлекательная высокая блондинка работала швеей и подрабатывала моделью. Некоторые исследователи отмечают, что Мари была исключительно послушна как модель и ни в чём не отказывала художникам. Возможно именно это качество и сказалось на том, что Мари и Поль стали жить вместе. Сезанн до знакомства с Фике вел замкнутый образ жизни и практически не общался с женщинами. Одна из версий рассматривает это как одну из основных причин внутреннего напряжения 30-летнего мужчины, его неряшливости в одежде и образе жизни. Биографы отмечают, что Фике сыграла в жизни Сезанна очень важную роль. Она внесла в его жизнь элемент постоянства, художника оставляют видения (картина “Оргия”), уходит внутреннее напряжение.
На картине размером 130*80 см изображен пир во дворце Навуходоносора. Вполне возможно, что внутреннее напряжение и фантастические видения отраженные в этой работе были вызваны сексуальной неудовлетворенностью художника.
Благодаря спокойной совместной жизни с Фике и упорядоченному быту, постепенно появляется уверенность в своих силах и способностях, Сезанн уходит от романтизма и условностей официальной живописи. Одна из таких работ 1870 г. – “Современная Олимпия”, выполненная с иронией на свой романтизм и картину Эдуарда Мане “Олимпия”. По отзывам современников, эта картина была более безнравственной, чем работа Мане, тем не менее в ней нет того драматизма и напряжения, которые видны в работах выполненных до встречи с Марией Фике. На переднем плане Сезанн изобразил себя, сюжетом отсылая зрителей к другой картине Мане “Завтрак на траве”. Спустя три года в 1873г. Сезанн переписал Олимпию, сделал картину более светлой и яркой, показав тем самым, что избавился от влияния художников Возрождения, поскольку картина 1870г был выполнена в более темных тонах.
Сезанн мечтает избавиться от опеки отца, отказаться от содержания, которое тот ему высылает и каждый месяц, пытается принять участие в ежегодных Салонах, выставках организованных Французской академией искусств. Только приняв участие в Салоне можно привлечь покупателей. Но каждый год получает отказы. Его работы не соответствуют академическому стилю академии и не вписываются в начинающий тренд импрессионистов, поскольку все еще не хватает мастерства. Тем не менее он продолжает поиски своего стиля, тем более что ему не надо продавать картины, чтобы прокормить себя и семью, поскольку отец продолжает высылать содержание.