6 марта 1475 г. в Капрезе Флорентийской республики родился художник, который во многом определил пути развития европейского искусства – Микеланджело Буонарроти. Новатор, экспериментатор во всех областях – скульптуре, живописи и архитектуре – он перевернул привычные представления о возможностях изобразительного искусства.
Микеланджело прожил длинную жизнь, 89 лет. С юности он плодотворно трудился, а в последние годы его главной областью деятельности была архитектура.
Сегодня мы расскажем о его главном архитектурном проекте – завершении строительства собора Святого Петра в Риме.
От первоначального проекта собора Святого Петра Донато Браманте до завершающего аккорда, оформившего площадь собора – колоннады Лоренцо Бернини прошло более 150 лет.
Как писал историк архитектуры Огюст Шуази, история собора Св. Петра – это история изменений вкусов в течение всего XVI века. Каждый из римских пап стремился связать свое имя с этим сооружением, и многие известные архитекторы работали над ним: Браманте при папе Юлии II, Рафаэль при папе Льве X, Антонио да Сангалло младший, Бальдассаре Перуцци и Микеланджело – при папе Павле III, Джакомо делла Порта – при Клименте VII и Сиксте V. Однако главная роль в строительстве собора отводится именно Микеланджело.
История строительства собора
Папа Юлий II решил построить на месте обветшавшей базилики Святого Петра масштабный собор. 1506 году был утвержден проект собора ведущего архитектора Высокого Возрождения Донато Браманте.
Браманте разработал центрический в плане храм, в основе которого был «греческий крест», заключенный в квадрат - воплощение идеи абсолютной симметрии.
После смерти Браманте строительство в 1514—1520 годах возглавлял Рафаэль Санти. Центрический план Браманте не удовлетворял новые церковные власти, и было решено превратить собор в базилику. Деятельность Рафаэля развивалась в этом направлении. Его проект представляет собой попытку присоединить к плану Браманте многонефную западную часть.
После смерти Рафаэля над проектом собора работал Бальдассаре Перуцци. Перуцци вернулся к крестообразному плану Браманте и между лучами креста поместил еще четыре крестообразных элемента, разбивая пространство на множество отсеков.
Однако строительство было прервано нашествием войск императора Карла V. Возобновлена работа над собором была в 1534 году.
Антонио да Сангалло Младший вместе с Перуцци работал над возведением собора св. Петра, и с 1536 г. стал руководителем проекта. Сангалло снова вернулся к базиликальному плану храма.
Таким образом, за тридцать лет проект собора менялся четырежды.
И тут пришел Микеланджело
После смерти Сангалло в 1546 году работы по возведению собора возглавил Микеланджело. Художнику был тогда 71 год, но ему хватило энергии, чтобы отстоять собственный замысел и победить в нешуточной борьбе за облик главного католического храма. Микеланджело был яростным сторонником центрического плана, который изначально предложил Браманте. Когда-то Микеланджело конфликтовал с Браманте, но признавал его талант архитектора. В одном из писем Буонарроти писал:
«Нельзя отрицать, что Браманте был силен в архитектуре, как никто другой со времени древних до наших дней. Он составил первый план Санто Пьетро, не запутанный, а ясный и простой, светлый и со всех сторон обособленный, так что он ничему во дворце не мешал. И почитался он вещью прекрасной, как это и сейчас всем очевидно. Поэтому всякий, кто отклонился от названного решения Браманте, как это сделал Сангалло, отклонился от истины».
Микеланджело критиковал план Сангалло за отсутствие источников света, множество «тесных закоулков» в интерьере храма, которые могут служить для «множества бесчинств» - для укрывательства людей, преследуемых законом или производства фальшивых денег.
Микеланджело удалось донести свои идеи до Папы и убедить его к возвращению к центрическому плану.
Микеланджело сохранил центрический план собора, но он переработал идеи Браманте. Он отказался от кольцевой галереи Сангалло, уничтожил маленькие апсиды и угловые залы, придав больше единства внутреннему пространству. Была увеличена массивность стен и устоев, во внешнем облике собора был выявлен равносторонний крест, цилиндрическим сводам собора соответствовал высокий аттик снаружи. На смену поэтажному делению Сангалло пришел большой ордер – широкие пилястры и мощные карнизы.
Над всем цельным сооружением господствует мощный центральный купол высотой 136,57 метров от пола храма.
Хотя уже после смерти мастера в облик собора были внесены изменения, в целом его замысел был воплощен. Над сооружением большого купола работал Джакомо делла Порта, который несколько изменил проект Микеланджело, сделав изначально сферический купол более вытянутым.
После Микеланджело
Сменились Папы – сменились и вкусы. В 1607—1617 годах по указанию Павла V архитектор Карло Мадерна удлинил восточную ветвь креста — пристроил к центрическому зданию трёхнефную базиликальную часть, вернувшись, таким образом, к форме латинского креста, и построил фасад. В результате купол оказался скрыт фасадом.
Сейчас по достоинству можно оценить замысел Микеланджело, если смотреть на собор с восточной стороны.
Параллельно со строительством собора нужно было и обустроить площадь перед ним, которая вмещала бы большое количество верующих. Эту задачу выполнил Джованни Лоренцо Бернини, создавший в 1656—1667 годах свою знаменитую колоннаду.
И все-таки Микеланджело
Хотя фасад собора был переделан, цельный интерьер храма, над которым возвышается купол диаметром 42,5 метра, является воплощением замысла Микеланджело.
В интерьере можно познакомиться и с Микеланджело – скульптором: в первой капелле справа находится мраморная «Пьета», которая была создана мастером, когда ему было 23 года.
Именно тот облик собора, который придумал и воплотил Микеланджело, стал образцом для множества сооружений по всему миру. Среди них собор Святого Павла в Лондоне, Карлскирхе в Вене, Пантеон в Париже, Капитолий в Вашингтоне и Казанский собор в Санкт-Петербурге.