О ХУДОЖНИКЕ
Творчеству Пушкина - гениального родоначальника новой русской литературы отдали дань многие художники. Каждый из них внес свой вклад в полуторавековую историю иллюстрирования произведений непревзойденного мастера слова, по-своему их истолковывая.
Петушок с высокой спицы
Стал стеречь его границы.
Чуть опасность где видна,
Верный сторож как со сна
Шевельнется, встрепенется,
К той сторонке обернется
И кричит: «Кири-ку-ку.
Царствуй, лежа на боку?…»
Как указывал В. Г. Белинский, Пушкин принадлежит к вечно движущим и движущимся явлениям, не останавливающимся на той точке, на которой застала их смерть, но продолжающим развиваться в сознании общества. Каждая эпоха произносит о них свое суждение и как бы ни верно поняла она их, но всегда оставит следующей за нею эпохе сказать что-нибудь новое и более верное.
И она перед Дадоном
Улыбнулась- и с поклоном
Его за руку взяла
И в шатёр свой увела.
Там за стол его сажала,
Всяким яством угощала,
Уложила отдыхать
На парчовую кровать.
И потом, неделю ровно,
Покорясь ей безусловно,
Околдован, восхищён,
Пировал у ней Дадон.
Наряду с иллюстрациями, полностью созвучными творениям великого поэта, история иллюстрирования сочинений Пушкина знает немало рисунков, мастерски выполненных, но не имеющих органической связи с текстом, существующих как бы параллельно с ним. Их авторы использовали только тот или иной сюжет Пушкина, не стремясь воссоздать дух его творений. Некоторые иллюстраторы грешили крайне индивидуалистическим подходом к интерпретации произведений Пушкина. Отдельные художники стилизовали свои рисунки к пушкинским сказкам под лубок. Псевдонародность такого рода иллюстраций не имела ничего общего с полнокровным реализмом сказок Пушкина.
Старичок хотел заспорить,
Но с иным накладно вздорить;
Царь хватил его жезлом
По лбу; тот упал ничком,
Да и дух вон.- Вся столица
Содрогнулась, а девица –
Хи-хи-хи да ха-ха-ха!
Не боится, знать, греха,
В советскую эпоху художники получили возможность глубоко и полно раскрыть наследие гения русской литературы, свободолюбие и гуманизм Пушкина.
Идеи и образы великого поэта привлекали внимание таких художников, как Д. Н. Кардовский и Б. М. Кустодиев, А. И. Кравченко и В. А. Фаворский, К. И. Рудаков и Д. А. Шмаринов.
Но невеста молодая,
До зари в лесу блуждая,
Между тем всё шла да шла…
Над иллюстрированием пушкинских сказок много и плодотворно трудились И. Я. Билибин, В. М. Конашевич, А. М. Каневский, Б. А. Дехтерев.
Большую серию акварелей на темы сказок Пушкина создал народный художник СССР действительный член Академии художеств СССР В. А. Серов.
Перед ним, во мгле печальной,
Гроб качается хрустальный,
И в хрустальном гробе том
Спит царевна вечным сном.
Выдающийся советский живописец и график Владимир Александрович Серов родился в 1910 году.
В 1931 году он окончил Всероссийскую Академию художеств, где учился у академика В. Е. Савинского - крупного педагога, носителя традиций русской реалистической художественной школы, последователя педагогической системы П. П. Чистякова.
Балда, с попом понапрасну не споря,
Пошел, сел у берега моря;
Там он стал веревку крутить
Да конец се в море мочить.
Вот из моря вылез старый Бес:
«Зачем ты, Балда, к нам залез?»
- «Да вот веревкой хочу море морщить
Да вас, проклятое племя, корчить.»
Беса старого взяла тут унылость.
«Скажи, за что такая немилость?»
Серов работает в основном в жанре историко-революционной живописи. Его картины «В. И. Ленин провозглашает Советскую власть» и «Ходоки у В. И. Ленина» были отмечены Сталинскими премиями. Художник неоднократно обращался и к иллюстрированию произведений русской литературы («Полтава» А. С. Пушкина, «Война и мир» Л. Н. Толстого, «Кому на Руси жить хорошо» Н. А. Некрасова, «Фома Гордеев» А. М. Горького).
Бедный поп
Подставил лоб:
С первого щелка
Прыгнул поп до потолка;
Со второго щелка
Лишился поп языка,
А с третьего щелка
Вышибло ум у старика.
A Балда приговаривал с укоризной:
«Не гонялся бы ты, поп, за дешевизной».
Серову свойственно стремление осмыслить идеи и образы творений классиков, в частности сказок Пушкина, с позиций нашего времени и в полном соответствии с замыслами писателя. Его иллюстрациям присуща социальная заостренность.
Пошел старик к синему морю;
(Не спокойно синее море).
Стал он кликать золотую рыбку.
Приплыла к нему рыбка, спросила:
«Чего тебе надобно, старче?»
Ей с поклоном старик отвечает:
«Смилуйся, государыня рыбка!
Пуще прежнего старуха вздурилась,
Не дает старику мне покою:
Уже не хочет быть она крестьянкой,
Хочет быть столбовою дворянкой».
Художник изображает центральные сюжетные моменты и главных героев сказок. Иллюстрации Серова занимательно рассказывают о сказочных событиях. Однако художнику, как и Пушкину, чужды мотивы сверхъестественного. О самых фантастических событиях Пушкин умел рассказывать вполне реалистически, просто, наглядно.
На него старуха не взглянула,
Лишь с очей прогнать его велела.
Подбежали бояре и дворяне,
Старика взашей затолкали.
А в дверях-то стража подбежала,
Топорами чуть не изрубила…
Так же и в рисунках Серова вполне реален бытовой фон, знакомящий зрителя с той обстановкой, в которой развертывается действие сказки. Иллюстрации Серова населены жизненными, полнокровными образами.
Персонажи пушкинских сказок, являющихся обработкой народного творчества. всегда остро характерны и типичны, поскольку из народной сказки, передаваемой изустно в течение ряда веков, из поколения в поколение, отсеивалось все случайное.
Долго у моря ждал он ответа,
Не дождался, к старухе воротился
Глядь: опять перед ним землянка;
На пороге сидит его старуха,
А перед нею разбитое корыто.
Задача каждого иллюстратора-реалиста - вскрыть суть характеров литературных героев.
Серов конкретизирует сказочные образы, делает их для читателя наглядными, четко обрисовывает основные индивидуальные черты действующих лиц.
Три девицы под окном
Пряли поздно вечерком.
«Кабы я была царица,
Говорит одна девица,
То на весь крещеный мир
Приготовила б я пир».
«Кабы я была царица,
Говорит ее сестрица,
То на весь бы мир одна
Наткала я полотна».
«Кабы я была царица,
Третья молвила сестрица,
Я б для батюшки-царя
Родила богатыря»
Выразительны сопоставления персонажей:
сильный, умный русский мужик Балда и жадный поп, недалекий, ленивый царь Дадон и обольстительная, загадочная Шемахинская царица, сварливая, взбалмошная, жадная старуха и простодушный, добрый рыбак.
Читатель отчетливо ощущает отношение иллюстратора к тому или иному действующему лицу. Характеристики отрицательных персонажей у Серова порой остры до гротеска, что отвечает стилю сказок Пушкина.
Встрепенулась, отряхнулась
И царевной обернулась:
Месяц под косой блестит,
А во лбу звезда горит;
А сама-то величава,
Выступает, будто пава;
А как речь-то говорит,
Словно реченька журчит.
Как отмечал Горький, в своих сказках, насмешливое, отрицательное отношение народа к попам и царям Пушкин не скрыл, не затушевал, а, напротив, оттенил еще более резко.
Флот уж к острову подходит.
Князь Гвидон трубу наводит:
Царь на палубе стоит
И в трубу на них глядит;
С ним ткачиха с поварихой,
С сватьей бабой Бабарихой;
Удивляются оне
Незнакомой стороне.
Серову совершенно чуждо холодное стилизаторство. Изобразительный язык его иллюстраций близок поэтическому строю пушкинских сказок, их простой и ясной форме. Для акварелей Серова характерны ясность композиции, красочность, четкий, завершенный рисунок.
Гости дале-торопливо
Смотрят - что ж? княгиня - диво:
Под косой луна блестит,
А во лбу звезда горит;
А сама-то величава,
Выступает, будто пава,
И свекровь свою ведет.
Царь глядит - и узнает…
Художник правдиво и поэтично раскрыл содержание сказок, выразительно передал присущие им черты лиричности и юмора, дал свое истолкование пушкинским образам. Красочная и нарядная, эта серия является несомненным вкладом в историю иллюстрирования творений великого поэта.