"Бег" - первая масштабная экранизация произведений Булгакова. Осуществлен проект был не без хитрости. Режиссеры Александр Алов и Владимир Наумов, будучи руководителями Творческого объединения, попросту запустили себя в производство своим же приказом. А чтобы фильм не закрыли на ранней стадии, они применили хитрость: как только получили деньги, сразу же отправились в экспедицию и начали их стремительно тратить, чтобы остановка производства стала экономически невыгодной для начальства.
Я посмотрел фильм еще в школе. В 9 - 10-м классах наш класс водили в кинотеатр на экранизации русской классики (специально кто-то из родителей договорился с руководством к/т, была составлена целая программа). После "Войны и мира" Бондарчука "Бег" был самым эффектным зрелищем. Но при этом - одним из самых нудных.
Вообще эта рецензия могла бы уложиться в один абзац:
Красивый, масштабный, но чрезвычайно медленный фильм Алова и Наумова по произведениям М. А. Булгакова. Крым - Константинополь - Париж. Мораль: русскому хорошо только в России, какой бы она ни была. К концу 195-минутного фильма тоска по Родине ощущается чуть ли не физически.
Тем более, что нынче, при пересмотре, впечатление нисколько не изменилось.
Но лучше мысль развить, - картина все-таки эпохальная.
В основу сценария положены одноименная пьеса "Бег", роман "Белая гвардия" и либретто к опере "Черное море". Консультантом выступила вдова писателя - Елена Булгакова.
С технической стороны "Бег" сделан безупречно. Операторская работа, костюмы, декорации, массовка. Во всем чувствуется "большой стиль".
Фильм поделен на две серии. В первая серии показан конкретно "бег". Белогвардейцы и прочие "ретрограды" бегут в Крым, чтобы оттуда рвануть в Константинополь. Дело происходит бесприютной зимой, то есть, холод выступает в качестве символа. Это не "Генерал Мороз", который испокон веков воевал бок о бок с русскими солдатами, офицерами и партизанами, а безжалостная "Снежная королева". Это - отчуждение и оцепенение.
Главным героем первой серии является генерал Хлудов (появится и во второй). Весь фильм он угрюмо смотрит либо в камеру, либо в противоположную камере сторону. А на самом деле, он смотрит в далекую даль, и мимо камеры, и мимо людей, которые обращаются к нему с различными вопросами. Иногда отдает короткие людоедские приказы.
Может быть, внутри Хлудова и идет какая-то внутренняя борьба (наверняка идет!), но внешне он похож на хмурого зомби.
На роль Хлудова особо подходящей кандидатуры не нашлось; самым годным сочли Глеба Стриженова, и он уже начал сниматься. Но вдруг режиссеры наткнулись на фотку актера Омского театра драмы Владислава Дворжецкого, причем актера непрофессионального - он был врачом, окончившим актерские курсы... Он приезжал пробоваться на роли Голубкова и Тихого, пробы прошел неудачно, а в итоге сыграл Хлудова. Эта роль стала дебютом Дворжецкого в кино.
Герой А. Баталова, приват-доцент петроградского университета Голубков, внезапно проникается судьбой молодой симпатичной женщины Серафимы, которую находит простуженной, больной, сидящей в сугробе на стуле. Ее во всех смыслах бросил муж, министр торговли Крыма Корзухин (Евгений Евстигнеев).
Голубков всю дорогу будет преследовать Симу своей опекой, но "вихри враждебные" в конце концов разметают их, Серафима потеряется... Честно говоря, линия внезапной любви Голубкова к Корзухиной выглядит не шибко убедительной. Это больше похоже на одержимость.
А самым ярким, буквально освещающим мрачное действие персонажем является генерал-майор Чарнота в энергичном исполнении Михаила Ульянова...
Если первая серия - это бег, изгнание, то вторая часть показывает конец бега, прибытие на место, которое оказывается адом. Больше некуда бежать, всё, приехали. Остается только помирать с голоду.
Чарнота пытается торговать на рынке "красными комиссарами" - деревянными куклами. Его гражданская жена, которую он приволок из Крыма, за деньги отдается какому-то французу, чтобы прокормить себя, мужа и прибившуюся к ним Серафиму Корзухину. Узнав об этом, Серафима вспыхивает и сама идет на панель.
В последний момент появляется Баталов и хватает Серафиму за руку: "что ты творишь, несчастная?"Ряд сцен снимали на территории Новоспасского монастыря в Москве. Он все-таки ее нашел! Однако денег как не было, так и нет. Заложив последнее, Голубков и Чарнота отправляются в Париж, чтобы разыскать Корзухина и одолжить у него тысячу долларов на спасение Серафимы...
Во второй части будет свой яркий персонаж, который помешает фильму скатиться в совсем уж беспросветную чернуху из жизни белых эмигрантов. Это "тараканьий царь Артур", которого зажигательно сыграл Владимир Басов.
Сей хитрец все-таки нашел себя даже в холодном, бесприютном Константинополе: он устроил азартное шоу - тараканьи бега. Каждая животная имеет имя, родословную, за каждым гоночным тараканом приглядывает университетский профессор (он же играет на музыкальном инструменте, чтобы придать состязанию драйва).
Сцены с тараканьими бегами оказались самыми сложными, - намного сложнее, чем сцены с бегом человеческой массовки. Вместо того, чтобы бежать прямо, тараканы разбегались в разные стороны. Подобные трудности, к слову, возникли и у Питера Джексона при создании спецэффектов для "Властелина колец", - там ордами орков управлял ИИ, и орки тоже бегали кто куда горазд (читайте о фильме - ЗДЕСЬ).
Какие-то умельцы, мастера по механическим спецэффектам, предложили создать кибернетических тараканов, но выкатили такую цену, что Алов и Наумов отказались, не торгуясь.
В итоге было найдено простое и эффектное решение, основанное на принципах матушки-природы. Каждый замечал, что если включить свет, то тараканы тут же начинают сигать в вентиляцию, какую-нибудь щель, под холодильник, короче, во тьму. С беговыми тараканами поступили так же: поставили в конце каждого гоночного трека по ящичку, обитому изнутри черным бархатом (нора), а самих тараканов стали поливать направленным светом фонариков. Бинго!
В 1975 году Басов сам экранизирует "Дни Турбиных" (пьеса Булгакова по "Белой гвардии") и сыграет там роль штабс-капитана Мышлаевского. Причем сыграет довольно похоже на Артура - чисто по энергетике. То есть, Мышлаевский - это Артур, еще живущий в России, и еще пока не растерявший благородства.
Интересно и символично сделан финал фильма.
Голубков осознает, что без России ему не жить, и садится на пароход, идущий в Крым. Оказывается, Родина ему важнее Серафимы, хотя он бегал за ней весь фильм.
Серафима долго колеблется, поскольку боится Страны Советов больше турков, ностальгии и бесприютной чужбины. И все-таки она бежит за Голубковым и садится на пароход, идущий в Крым. Голубков для нее важнее страха. Это при том, что никаких признаков влюбленности она весь фильм не проявляла.
Хлудов стоит на пирсе и провожает взглядом пароход, уходящий в Крым. Он собирался ехать с Голубковым и Корзухиной, но Чарнота своевременно предупредил: "За твои деяния тебя там повесят на первом суку".
Хлудову ничего не остается, кроме как стоять на пирсе в окружении собак, таких же бездомных, никому не нужных, как и он сам, и смотреть вдаль.
Оценка: 7,0 из 10.
Режиссеры: Александр Алов, Владимир Наумов
Сценарий: Александр Алов, Владимир Наумов (по произведениям Михаила Булгакова)
Оператор: Леван Пааташвили
Композитор: Николай Каретников
В главных ролях: Владислав Дворжецкий, Михаил Ульянов, Алексей Баталов, Людмила Савельева, Евгений Евстигнеев.
В ролях: Татьяна Ткач, Владимир Басов, Владимир Заманский, Олег Ефремов, Михаил Глузский, Николай Олялин, Бруно Фрейндлих, Наталья Варлей, Валерий Золотухин.
Интересные факты о фильме:
- Снимать в Стамбуле с актёрами не разрешили, поэтому туда поехали всего три человека — режиссёры и оператор — и тайком, ручной камерой, сняли общие планы города. Сцены с актёрами позже доснимали в Болгарии и павильонах «Мосфильма». Сцены в Париже снимали похожим образом, причём прогуливающиеся по бульвару парижане не обращали никакого внимания на Михаила Ульянова, дефилирующего в рваной черкеске и кальсона
- Ряд сцен снимали на территории Новоспасского монастыря в Москве.
- Видения Хлудова — на песчаном карьере в Люберцах.
- Зимние сцены в монастыре и в лесу (в начале и в конце фильма) снимались в Саввино-Сторожевском монастыре и его округе, рядом со Звенигородом под Москвой.
- Сцены форсирования Сиваша — под Севастополем.
Читайте также на моем канале: