От смелых антинацистских плакатов до пропитанной едкими высказываниями интерпретации Жана Кокто — новая выставка, куратором которой выступил писатель Филип Хоар, показывает, насколько влиятельным стал самобытный дизайн 70-х и 80-х годов
Филип Хоар, The Guardian
Плакат группы Buzzcocks к альбому «Orgasm Addict», 1977 год
Новая выставка посвящена культурному влиянию панка и пост-панка. Обложка альбома «Orgasm Addict» группы Buzzcocks была разработана Малкольмом Гарреттом с использованием фотомонтажа художника Линдера. Она стала одним из самых запоминающихся изображений той эпохи, возникшим в результате сочетания софт-порножурнала и каталога Argos. «Я взял женскую фигуру из обоих источников, — сказал Линдер, — и создал эти своеобразные пазлы, подчеркивающие эти различные культурные чудовища».
Выставка So This Is Real Life проходит в галерее Джона Хансарда в Великобритании, в Саутгемптоне до 9 мая. Все подписи к фотографиям предоставлены куратором Филипом Хоаром.
Карнавальный плакат Антинацистской лиги, 1978 год.
Дизайнер Дэвид Кинг реализовал свою амбицию создать «визуальный стиль для левых» в своей работе для Антинацистской лиги. 30 апреля 1978 года марш от Трафальгарской площади до Виктория-парка в Хакни собрал 80 000 человек, протестующих против роста популярности ультраправого Национального фронта. Кульминацией мероприятия стал концерт, «тайным» хедлайнером которого стала группа The Clash, вокалист которой, Джо Страммер, был одет в футболку с изображением автомата, символизирующего «Фракцию Красной Армии», также известную как крайне левая группировка Баадера-Майнхоф.
Magazine, постер к туру «Secondhand Daylight», Virgin 1979
Гиперзаряженная музыка и литературно-ориентированные тексты песен журнала, исполняемые с рычащим голосом солистом Говардом Девото, ознаменовали пик пост-панка. Для обложки альбома «Secondhand Daylight» Иэн Поллок использовал жутковатый образ головы на столбе, снятый им на митинге «Спасите китов» на Трафальгарской площади.
Плакат Public Image Limited к синглу «Death Disco», Virgin 1979
Гримасничающие, похожие на марионетки головы, поверх которых напечатан логотип PiL в форме таблетки были нарисованы Джоном Лайдоном, бывшим участником Pistols и вокалистом Public Image Limited, ключевой пост-панк-группы, созданной вместе с Джа Уобблом и Китом Левеном. Песня, посвященная умирающей матери Лайдона, была исполнена в полумраке на Top of the Pops с пронзительным воем, пульсирующей басовой линией и гитарной партией, заимствованной из «Лебединого озера».
Афиша концерта «Grande Nuit de Clôture», Plan K, Брюссель, 1980
Тесные художественные связи британского пост-панка с Европой во многом обязаны примеру Crépuscule. Афиша Бенуа Эннебера для первого мультимедийного мероприятия лейбла в Plank K, Брюссель, июнь 1980 года, представляет собой графическое обновление графического искусства Жана Кокто, переосмысленное в кислотных тонах, и рекламирует выступления Билла Нельсона, The Monochrome Set, выставку дизайна Factory Records, сольный концерт Эрика Сати и выставку запахов.
Плакат Joy Division + Digital Dance, Plan K, Брюссель, 1980, шелкография Джоселин Костер
В январе 1980 года Joy Division выступали в Plan K, пятиэтажном здании бывшего сахарного завода, где годом ранее, по приглашению Анник Оноре и Мишеля Дюваля из Les Disques du Crèpuscule, группа впервые исполнила свой гимн «Love Will Tear Us Apart». После трагической смерти их вокалиста Иэна Кёртиса 18 мая 1980 года группа воссоединилась под названием New Order, взяв свое название из статьи в The Guardian о «Народном новом порядке кампучийских повстанцев».
Плакат The Flowers, выполненный методом шелкографии Бобом Ластом в 1980 году
Боб Ласт, основатель новаторского лейбла Fast Product в Эдинбурге, создавал обложки для своих групп Human League, Gang of Four и Fire Engines. В этом ярком постере для группы The Flowers использован прием, который Ласт называет «динамическим дисбалансом между цветовыми полями». Он был поклонником русского конструктивиста Эль Лисицкого и немецкого дизайнера Яна Чихольда, которые оказали большое влияние на постпанковскую графику.
Афиша концерта Plan K в Брюсселе, Section 25 + A Certain Ratio, Жан-Франсуа Октав, 1980 год
Группа A Certain Ratio, которую Тони Уилсон из Factory описал как более стильно одетую версию Joy Division — не в последнюю очередь благодаря их армейским шортам и короткой стрижке, — находилась у истоков британского фанк-панк-движения. Их первый сингл, «Shack Up», выпущенный на Factory Benelux в 1980 году, взял классику диско и придал ей смертоносный оттенок. Их загадочный 12-дюймовый сингл «Flight» с джазовыми мотивами и обложкой с изображением разбитого Икара, созданной Энн Куигли, можно считать воплощением мрачной атмосферы пост-панка. Section 25 пошли еще дальше: их дебютный сингл 1980 года «Girls Don't Count», был спродюсирован Иэном Кертисом и Робом Греттоном, менеджером Joy Division.
Плакат группы The Raincoats, выполненный методом шелкографии для альбома Odyshape Саймоном Брэмли в 1981 году
Будучи радикальной женской группой, The Raincoats своей провокационной феминистской позицией могли вызывать яростное сопротивление. Их менеджер Ширли О'Лофлин вспоминает, что после концерта в Портсмуте с группой Gang of Four в 1980 году они обнаружили, что их машина, взятая напрокат в Rough Trade на ночь, была глубоко исцарапана огромной свастикой по всей передней части капота «какими-то скинхедами из Национального фронта».
Плакат Scritti Politti к синглу «The Sweetest Girl», Rough Trade, 1981 год
Ситуационистско-марксистская эстетика Scritti Politti нашла отражение в их песне «The Sweetest Girl». Этот плакат, выполненный в ретро-европейском стиле, был разработан барабанщиком группы Томом Морли с использованием сложной комбинации трех листов для цветоделения. «Первый тираж был катастрофой и задержал выпуск песни на две недели», — сказал Морли.
Ник Кейв/The Birthday Party, коллаж для фанзина Elemental, 1981
Текст Ника Кейва «Грязь — это почти антибожественность» был извращенной рекламной фразой, вкрапленной в готический сингл The Birthday Party «Release the Bats». Позже эта фраза появилась в романе Кейва «And the Ass Saw the Angel». К 1980-м годам фанзины перешли от «Sniffin' Glue», первого панк-журнала, к более изощренным способам использования ксерокопирования и других методов в деструктивных и бунтарских целях.
Плакат New Order к альбому «Movement», Factory Records, 1981 год, дизайн Питера Савилла
Питер Савилл — самый влиятельный дизайнер, появившийся в пост-панк-периоде. Для этого плаката и оформления альбома New Order Савилл использовал плакат 1932 года итальянского художника-футуриста Фортунато Деперо. Когда менеджер группы, Роб Греттон, увидел дизайн Савилла и указание имени Деперо, он настоял на удалении имени художника из-за ассоциаций футуризма с фашизмом. «У меня и так было достаточно проблем с Joy Division», — сказал Греттон дизайнеру, помня о критике в адрес группы за то, что она взяла свое первоначальное название от борделя концлагеря.
Плакат группы Aztec Camera and Orange Juice, дизайн Эдвина Коллинза, 1981 год
Лейбл Postcard Records Алана Хорна и его группы Orange Juice, Aztec Camera и Josef K представляли собой «звучание молодой Шотландии», сочетая в себе блестящий авторский талант, остроумие в духе Уорхола и ироничное использование тартана. Этот постер 1981 года создан по рисунку Эдвина Коллинза, вокалиста группы Orange Juice, известного также своими изящными рисунками птиц.
Концертный плакат New Order, Брюссель, 1981 год, иллюстрация и дизайн Бенуа Хеннебера
Романтический образ дизайнерской группы Les Disques du Crèpuscule был создан на основе элегантной и оригинальной работы её дизайнера Бенуа Хеннебера. Насыщенные цвета и стиль середины прошлого века этого плаката к концерту New Order в Брюсселе создают ощущение сдержанной роскоши, контрастирующее со строгой эстетикой группы.
Афиша тура «New Hormones» с участием Людуса и Эрика Рэндома, 1981 год, дизайн Бенуа Эннебера
Группа Ludus, основанная Линдер Стерлинг и Артуром Кадмоном в 1978 году, прославилась своим выступлением в клубе Hacienda в ноябре 1982 года. Линдер была одета в платье, украшенное сырым мясом, и, откинув юбку, показала фаллоимитатор под ней — феминистский протест против беспорядочного и бесконечного показа порнофильмов в клубе. Эрик Рэндом — радикальный герой манчестерской музыкальной сцены, сотрудничающий с такими артистами, как Нико, A Certain Ratio и пионерами электронной музыки из Шеффилда Cabaret Voltaire.