“Анна Каренина" — один из самых удачных образцов стиля хореографа, раскрывающей психологию через физиологию и страсть..
Линии спектакля — Каренин — Каренина — Вронский
Фантастические высоченные поддержки.. страсть к женщине двух мужчин
Влюбиться можно было только в Каренина (Дмитрий Крылов).. его чувства были настоящими и глубокими.. в постановке Эйфмана не было манипулирования ребенком, не было шептательницы Лидии Ивановны
Внешне он выигрывал у «молодого» Вронского.. и фактурой, и образом Орландо Блума, и чувствами..
Вронский (Игорь Субботин) получился рыхлым бесполезным хлипким.. в нем не было молодости, азарта, страсти, напора..
Елизавета Хохлова (Каренина): красивое тело, красивые позы, пустые глаза
По словам Эйфмана, первооснова искусства – эмоции.. и ведущие солисты этих эмоций зрителю смогли дать недостаточно..
Ребенок Карениных.. с движениями буратинки не придал истори ни малейшего драматизма....
Еще одним полноправным героем постановки является кордебалет..
Кордебалет становится ярким зеркалом общества, отражающим его пороки и противоречия …
Через пластику и ритм танца раскрываются образы, поражающие своей глубиной и точностью исполнения.
Хореографически каждый эпизод продуман до мелочей, позволяя передать всю гамму чувств и настроений персонажей. Когда танцовщики кружатся в стремительном вальсе, изящно поднимаясь в элегантных поддержках, мы видим сияющую красоту аристократии, её иллюзию величия и блеска. Их легкость движений напоминает нам о хрупкости эфемерных радостей жизни и избыточной легкости восприятия жизни
Но вот картина меняется: единообразное топтание ног создает впечатление равнодушной канцелярии, поглощенной бесконечной работой. В каждом движении читается монотонная жизнь государственных служащих, лишенных индивидуальности и творчества.. именно этой среде принадлежит Каренин.. но Эйфман ярко выделяет этого персонажа.. он может быть не только частью государственной машины, он мужчина, любящий свою жену..
И наконец, русские офицеры: привычный глоток вина сменяется дерзкими прыжками, подчеркивая неукротимую жажду свободы и простора. Эти танцевальные движения иллюстрируют внутреннюю энергию, заточенную в тесных рамках дисциплины и формализма
Апофеозом кордебалетного торжества становится роль поезда.. но танцовщики в ушанках и милитари не люди подтолкнувшие Каренину под колеса.. не жестокое общество.. они мысли самой Анны..
Театр должен развиваться.. труппа должна обновляться.. эмоции должны создаваться.. Где-то в этой схеме случился слом