Никогда в жизни у меня не было такого странного ощущения, когда ожидание настоящего балетного праздника смешивалось с чувством необъяснимой тревоги и суеверного страха, как в тот день, когда я должна была пойти в Большой театр на балет «Мастер и Маргарита».
Я слышала о новой постановке Большого, но новость эта была слишком далека от моих художественных желаний, как, собственно, и сам роман. Казалось, что так она и останется там, на почтенном расстоянии, не вмешиваясь в мои планы. Зная, какой мистической силой обладает роман Булгакова, у меня и в мыслях не было пойти на одноимённый балет, но жизнь (или провидение) распорядилась по-своему.
В один «интересный» день на сотовый телефон неожиданно прилетает новость – «У вас именной билет на балет «Мастер и Маргарита» (теперь в Большой ходят по паспорту)! Это был подарок от дочери! Вот так, одним нажатием кнопки, я оказалась втянута в невероятную историю под названием «Балетные страсти по Булгакову».
***
Приступив к написанию романа «Мастер и Маргарита», Михаил Булгаков не мог предположить, какую цепочку художественно-роковых событий долгого действия он заложил в своё произведение.
До сих пор с 1940 года оно будоражит умы людей, заставляя перечитывать, думать, переосмысливать, создавать новые образы.
И вот теперь в 20-ые годы XXI века появляются хореографические образы! Сам факт, поставить балет по «НЕ балетному» произведению, является экстраординарным.
«Как можно на одной сцене вместить Патриаршие пруды, палату психиатрической больницы, Нехорошую квартиру, театр Варьете, Дом литераторов, баню для писателей и бал у Воланда?»
«Как можно передать за короткое сценическое время библейские события и как их переплести с новым временем?»
«Как показать через хореографию одну из знаковых сцен романа – случай с трамваем и отрезанной головой?»
Эти и другие вопросы накидывались на меня, пока я собиралась в театр. Ответов не было, поэтому интрига назревала знатная.
***
И вот я в театре! Зал заполнен. Люди в предвкушении. Гаснет свет. Звучит музыка. Открывается занавес. И … зритель видит почти пустую сцену, обрамлённую большим количеством дверей, из которых по ходу балета появляются разнообразные персонажи романа, обозначая тем самым переход к новой главе, т.е. к новому событию. А открытое пространство символизирует по задумке хореографа пустой бассейн, который легко отправляет зрителя по нужному адресу.
Что ж, задумка совсем неплохая, но непростая. Многие книжные сюжеты не вошли в балетную постановку, они «как ловушки», передать их через хореографию просто невозможно (например, диалог Понтия Пилата и Иешуа). Зато некоторые сцены стали глубже «через метафоры танца».
На мой взгляд, самой удачной сценой получился бал у Воланда. Эффектный и магический, один в один, как в романе. Поразили тактичные художественные находки хореографа для передачи вакханалии обнаженных женских тел. Всё оставалось в рамках приличия, не переходя границы вседозволенности. Да и музыкальное сопровождение было в тему. Её я назвала бы:
«Сюр, сюр, сюр местами переходящий в Чур меня, чур!»
Таким стал в балете Концерт Альфреда Шнитке для фортепиано и струнных. Как сказал румынский хореограф Эдвард Клюг: «У Шнитке есть шесть аккордов на рояле — после них возникает такое же чувство, как в конце книги: чувство опустошения и меланхолии».
После балета у меня возникло чувство лёгкой меланхолии, да, но чувство прикосновения к непознанному оказалось всё же сильнее.
------------
Один из интересных фактов!
Перед премьерой балета «Мастер и Маргарита», которая состоялась 1 декабря 2021 года, на новой сцене Большого театра включилась пожарная сигнализация. Вода лилась с потолка, как настоящий ливень. Она быстро затопила сцену, которая в спектакле должна была играть роль «пустого бассейна».