Василий Суриков впервые выставил свою картину «Утро стрелецкой казни» на выставке передвижников в 1881 году. Она всех просто поразила! Полотно сразу признали шедевром.
Но что же необычного в этой картине? Предлагаю разобраться в этом, взглянув на её самые интересные детали.
Выдуманный Кремль
Наверняка Вы обращали внимание, что стены Кремля на картине «Утро стрелецкой казни» (1881) Василия Сурикова - светлые, бело-серые. Мы же привыкли к красному Кремлю.
Но это далеко не единственная особенность изображения Кремля.
Если совсем откровенно - такого Кремля и вовсе не существует!
Но в сочетании с лобным местом и Храмом Василия Блаженного мы всё же узнаём Красную площадь.
Итак, события картины происходят в 1698 году. Пётр I приказал казнить 1300 стрельцов. Стрелецкие войска были регулярной армией страны. Они по идее должны были служить царю. А в результате устроили против него заговор. Очень им было важно, чтобы в России остались старые порядки.
Пётр I же был намерен преобразовывать Россию. И вообще заговор - это тяжкое преступление. Поэтому все 1300 стрельцов были повешены. Часть - в Москве, на Красной площади.
То есть событие историческое, реальное. И, конечно, очень драматическое. Поэтому ради того, чтобы подчеркнуть ощущение драмы, художник решился изменить до неузнаваемости Кремль.
Он действительно в то время был белым. Стены впервые побелили за 18 лет до изображённых событий. А вот последний раз их побелили 200 лет спустя в 1880 году.
И постепенно Кремль естественным путём вновь стал красным, так как побелка уже к 1940-м полностью сошла. Белить заново не стали, так как красный цвет был к лицу Советской Москве.
Так что в плане стен Суриков как раз правдоподобен. Но вот с башнями всё сложнее.
Рядом с лобным местом находятся такие башни, как Спасская и Царская. Но они очень нарядные. Царская и вовсе похожа на сказочный терем.
Поэтому Суриков выбрал такой ракурс, чтобы эти башни не попали в пространство картины.
И действительно, если стоять так близко к лобному месту лицом к Васильевскому спуску, то да, эти башни не попадут в поле зрения.
В этом случае Вам будут видны такие башни, как Набатная и Константино-Еленинская. Но они тоже не устраивали художника. Слишком разные и тоже нарядные.
И тогда Суриков придумал свои башни! Вернее, он взял за основу Сенатскую башню, но сделал её короче, приземистее.
Сенатская башня находится с правой стороны от Спасской башни. И она в реальности более вытянутая.
Более того, Суриков продублировал эту Сенатскую башню. Хотя на самом деле все башни Кремля разные!
И действительно, такой Кремль с невысокими и одинаковыми башнями больше подходит событию.
Они как будто являются отражением жесткой власти, не терпящей противостояния. А также такая стена с одинаковыми башнями вторит стоящим в ряд солдатам в одинаковой форме.
И ещё одну особенность Кремля мы видим.
В реальности между Храмом Василия Блаженного и стенами Кремля расстояние больше. И если бы мы стояли на месте толпы, то видели бы пространство вглубь, вдоль стены, ведущее к Васильевскому спуску и набережной.
Но художник намеренно сдвинул стены и закрыл это пространство. Тем самым подчеркнул гнетущую обстановку. Он уменьшает количество воздуха. Нивелирует ощущение свободы. Там стоят виселицы, там тупик. И одного стрельца уже ведут туда, к концу его жизни.
Огромная толпа
Суриков изобразил толпу, состоящую из стрельцов, их родственников, а также обычных зевак. В результате художник написал 50 человек!
До него едва ли мы найдем в русской живописи настолько многофигурные картины. Это даже на 20 человек больше, чем в картине Карла Брюллова «Последний день Помпеи»!
При этом перед художником стояла труднейшая задача сделать так, чтобы одни персонажи не закрывали лица других. И он нашёл блестящее решение.
Суриков разместил людей несколькими ярусами!
Первый ярус находится на уровне земли. Второй ярус - это стрельцы на телегах. Третий уровень - это люди, расположившиеся на лестнице лобного места и на самом лобном месте.
И ещё одна часть толпы виднеется на ближайших крышах. Да, в то время рядом с Храмом Василия Блаженного стояли здания с торговыми лавками.
Таким образом, Суриков превзошел Брюллова по численности фигур. Но также он применил совсем иной способ расположения их на полотне.
Брюллов разбил толпу на отдельные группы по несколько человек. Сурикову же было важно изобразить всех вместе. Так как эта толпа противопоставлена Петру I и его незначительной свите.
И еще один интересный момент. Чтобы легче было расположить людей ярусами, Суриков как бы развернул лобное место. И его лестница смотрит в сторону от Храма Василия Блаженного, то есть на нас, зрителей.
В то время, как в реальности лестница расположена справа и смотрит на стену Кремля. Это хорошо видно вот на этой картине начала XIX века.
Четвертое измерение
Суриков попытался включить в картину четвёртое измерение. То есть время. Обратите внимание на стрельцов, изображенных на полотне.
Мужчина в самом крайнем левом углу сидит к нам спиной.
Мы не видим его лица. Его трагедия для нас понятна, но мы не знаем её деталей: кто его семья и пришла ли она на его казнь.
А вот стрелец правее уже повернут к нам лицом. Мы уже видим не только его взгляд, но и его верность своим убеждениям даже перед лицом смерти. Он грозно смотрит прямо в глаза Петра I.
Далее мы видим чернобородого стрельца. Он погружен в себя, готовится к смерти. Стражник уже возится с его кандалами, чтобы тот смог встать с телеги и идти к виселице.
В отчаянии его хватает за плечо жена. Она осознала окончательно, что трагедия произойдет совсем скоро.
Еще правее стрелец уже стоит на ногах. Он прощается со своими детьми. Скорее всего, пытается сказать им последние слова.
Далее мы видим стрельца, который возвышается над толпой и прощается с народом. Он опустил голову, как бы говоря: мы пытались, братцы.
И ближе к правому краю картины мы уже видим стрельца, которого стражник ведет к виселице.
Обратите внимание, как необычно придерживает его за спину стражник. Как рассказывает искусствовед Илья Доронченков, это очень похоже на дружеский жест. И если выдернуть этих людей из контекста картины, то можно подумать: это приятели возвращаются из кабака и один другого по-дружески придерживает.
Получается, что мы как будто отслеживаем последние минуты жизни человека перед казнью. Слева направо. Вот его привезли в кандалах. Вот он попрощался с народом, с семьей. И потом видим, как его ведут к виселице. Четвертое измерение в виде временного отрезка!
При этом Суриков не стал изображать повешенного стрельца! Вернее, сначала он послушал совета Ильи Репина и добавил такой образ.
Но потом всё же закрасил казнённого.
Художник понял, что это слишком приковывает взгляд зрителя. И ему сложнее будет оторваться от этого гнетущего образа и разглядеть другое, не менее важное.
Суриков также постарался изобразить людей очень разных возрастов. От детей до старух. На переднем плане нам бросаются в глаза две фигуры девочки и пожилой матери стрельца.
Такое возрастное разнообразие еще больше помогает нам прочувствовать то самое четвёртое измерение.
Необычный колорит
Суриков изобразил не просто толпу. А пёструю толпу. И это отличало его от других художников того времени.
Дело в том, что в XIX веке многим русским художникам был свойственен так называемый грязевой колорит. Тогда будущих мастеров учили избегать чистых, ярких цветов, делая акцент на важности сложных оттенков.
В результате часто колорит у художников получался довольно тусклым, приглушенным.
Но Суриков совершенно не боялся ярких цветов. Более того, он придумал очень интересное колористическое решение.
Стрельцов он одел в белые рубахи. И таким образом мы сразу можем выхватить их взглядом из толпы. К тому же белый цвет разбавляет пестроту всего остального.
Также он усложнил себе задачу с точки зрения колористики, вручив каждому стрельцу свечку. Технически это очень сложно написать пламя свечи при дневном свете.
Но с этой задачей ещё справился Павел Федотов в 1850-х годах. Мы видим такое же сочетание естественного и искусственного света на его картине «Вдовушка».
Блестяще с такой сложной задачей справился и Василий Пукирев в «Неравном браке».
Так что только очень большой мастер может так натуралистично изобразить естественный и искусственный свет одновременно. И это доказательство того, что Суриков показал себя на высоте.
***
Подписывайтесь на мой канал в Дзен вот здесь.
Если Вы хотите по-настоящему разбираться в живописи, я могу также отправить Вам на почту бесплатный цикл уроков. 15 уроков, а также онлайн-тест: