По обложке и не скажешь, что за музыка внутри. Фото уличного торговца, торгующего претцелями с лотка, который даже название своих крендельков с солью написал с ошибкой... Нью-йоркская бытовая сценка, увековеченная на плёнке фотографом Рианной Рубинштейн, — меткая визуализация едкого и язвительного остроумия идеологов Steely Dan, Уолтера Беккера и Дональда Фейгена.
- Доступна премиум-подписка! За символическую плату 199 рублей вы можете поддержать канал и получить доступ к эксклюзивному контенту.
Steely Dan выделялись на фоне прочих групп 1970-х крайней необычностью своего подхода. Музыкальный проект начитанных ньюйоркцев Уолтера Беккера и Дональда Фейгена с его широкой музыкальной палитрой не вписывался ни в одно из существующих направлений. Музыка Steely Dan не была ни прогрессивным роком, ни джазом, ни блюзом, ни поп-музыкой, ни соулом. Хотя и содержала в себе элементы всего этого. Плюс многое другое.
Steely Dan — большое противоречие. Рок-н-ролльная группа, которая на самом деле не является в полном смысле группой и не очень-то любит рок-н-ролл, но продаёт пластинки миллионами тем, кто его любит. В этом есть своя «претцельная логика»: под этой идиомой понимаются запутанные аргументы, которые на первый взгляд кажется разумным, но при ближайшем рассмотрении не имеют никакого смысла.
Из всех этих пластинок «Pretzel Logic» — одна из лучших. Она объединяет и заядлых фанатов, и тех, кто слушает Steely Dan от случая к случаю, и новичков.
Пластинка вышла в феврале 1974 года с локомотивным синглом «Rikki Don’t Lose That Number», который вошёл в пятерку лучших в США. На первый взгляд третий альбом Steely Dan может показаться слишком коротким и лаконичным. Половина песен длится не больше трёх минут... Однако после нескольких прослушиваний понимаешь, что в этом и суть. Растекаться мыслию по древу никто не собирался.
После успеха дебюта «Can't Buy a Thrill» основатели группы почувствовали, что следующий альбом «Countdown to Ecstasy» получился поспешным и незавершённым из-за плотного гастрольного графика, который не давал возможности как следует поработать над материалом. Кроме того, после ухода фронтмена Дэвида Палмера солистом остался Фейген, и ему не нравилось выступать в этой роли на концертах.
Придя в студию с проверенным продюсером Гэри Кацем, Steely Dan решили больше не ориентироваться на живые выступления и не притворяться, что у них есть группа. Вместо этого создали студийный монстр-проект, шедевр перфекционизма. Дональд Фейген и Уолтер Беккер начали практиковать студийную работу с привлечением множества сессионных музыкантов из Лос-Анджелеса, чтобы записывать партии, фразы или ноты. Только нужное — и ничего лишнего.
Мастерски смешивая поп, рок и джаз в лаконичных и выразительных треках, дуэт нащупал идеальное звучание для середины 1970-х. Это позволило им звучать на радио, практически не появляясь на публике. Что было только на руку: кропотливый студийный процесс в конечном итоге привёл к уходу остальных участников «группы» и навсегда превратил Steely Dan в дуэт. После выхода «Pretzel Logic» Фейген и Беккер сосредоточилась исключительно на студийной записи.
Профессиональные отсылки к джазу, заумные, но остроумные тексты, безграничная креативность — всё это говорит о высочайшем уровне поп-музыки от двух саркастичных и где-то даже циничных профи, которые отрываются по полной.
Альбом с уличным торговцем на обложке вошёл в десятку хит-парада и до сих пор считается одним из самых высоко оценённых критиками релизов группы. Двое из сессионных технарей, участвовавших в его записи (Джефф Поркаро и Дэвид Пэйч), впоследствии создали группу Toto. Беккер и Фейген продолжили привлекать лучших музыкантов для записи своих прекрасных альбомов.
Спасибо за подписку, лайк и комментарий! Отдельная благодарность тем, кто присылает донаты. Ваша поддержка очень ценна!