Настроение сегодня — #продразбор фильма «Субстанция

Настроение сегодня — #продразбор фильма «Субстанция». Тем более сейчас вроде как идет новый сериал The beauty с чем-то похожим, надо подготовиться.

Режиссер Корали Фаржа — пример везения — оказаться в нужном месте в нужное время. Ее первый полнометражный фильм «Выжившая» стал сенсацией на фестивале Торонто, запомнившись специфичной кислотной цветокоррекцией и гиперреалистичной кровью и в целом травмами. Муж такое любит: кишки, кости, он прям оценил.

И ещё немаловажным участником был французский художник по спецэффектам и гриму Пьер-Оливье Персан. До «Субстанции» он не делал ничего такого масштабного, но уж постарался так постарался.

Вообще большая часть спецэффектов в «Субстанции» была практической, режиссёр специально отказалась от графики в пользу не самых дешёвых реальных протезов и грима. Это большая редкость в нынешнее компьютерное время.

Пьер с командой почти год потратили на разработку образов и отдельных деталей, текстур кожи, масок, моделей. А в финальном «чудовище» он даже в некоторых сценах сидел внутри и анимировал какие-то элементы вручную. Белая плитка в ванной поэтому тоже была выбрана не случайно, а чтобы было больше яркого и все детали были максимально видны.

В финальном кадре, где «чудовище» заливает всех кровью, была снята практически с одного дубля, но с нескольких камер, конечно. Вся съёмочная группа и техника, конечно, была в защите, но даже это не помогло, чтобы не испачкаться, настолько sfx-специалисты вошли в наш. Говорят, было потрачено сто шестьдесят три литра искусственной крови. Вай. Страшно подумать, сколько стоило всё это отмыть потом.

Самым сложным в плане графики это было наложение на финальные версии «Чудовища» — мимику и черты лица актрис, чтобы они были узнаваемы. Тут интервью с Пьером про создание грима и деталей, и маленький брейкдаун по графике «было/стало»