Русская рулетка. СССР, 1990. Режиссер и сценарист Валерий Чиков. Актеры: Елена Яковлева, Денис Карасёв, Римма Маркова, Тома Юмашева, Андрей Николаев, Лев Борисов, Николай Бурляев, Анатолий Кузнецов и др.
Этот фильм рассчитан на зрителей, любящих американское кино 1960-х — 1970-х. Парочка бандитов-изгоев, грабящая рэкетиров и хапуг, а то и подозрительно богатых людей. Драматический финал...
Впрочем, авторы и не скрывают, что первоисточник их ленты знаменитый «Бонни и Клайд» (1967) Артура Пенна. Правда, действие фильма В. Чикова происходит в России 1990-х годов, а вместо Фэй Данавей и Уоррена Битти снимались Елена Яковлева и Денис Карасев.
Актеры они, конечно, вполне профессиональные, но играют как-то слабовато. Хорошо хоть колоритная музыка Алексея Козлова сочными пассажами саксофона время от времени настраивает на минорное настроение стилизации на тему гангстерского эпоса, затуманенного романтической дымкой... Так что порадуемся хотя бы, что в «Русской рулетке» звучит хорошая музыка.
Киновед Александр Федоров
Русская симфония. Россия-Франция-Германия, 1994. Режиссер и сценарист Константин Лопушанский. Актеры: Виктор Михайлов, Александр Ильин, Кира Крейлис-Петрова, Валентина Ковель и др.
...Все мыслимые и немыслимые беды и напасти обрушились на многострадальную Россию. Но главный герой, несмотря ни на что, пытается спасти детдомовских детей...
Автор этого фильма — Константин Лопушанский («Письма мертвого человека», «Посетитель музея») считает, что снял «советский апокалипсис гибнущей империи». В самом деле, по своей атмосфере «Русская симфония» — один из самых гнетущих и мрачных отечественных фильмов 1990-х годов.
Бесспорно, при желании здесь можно обнаружить политические, религиозные, притчевые мотивы. И часами расшифровывать причудливые символы.
Но, увы, в фильме, на мой взгляд, нет главного — профессионального мастерства. Аморфный сюжет. Чрезвычайно слабая актерская игра. Однообразные режиссерские приемы.
Все это невероятно скучно, хотя и претенциозно.
Короче, рецензию на этот фильм можно, наверное, уместить в одной фразе: «Лишенное таланта подражание позднему Тарковскому»...
Киновед Александр Федоров
Русский бунт. Россия-Франция, 1999. Режиссер Александр Прошкин. Сценаристы: Галина Арбузова, Станислав Говорухин, Владимир Железников (по мотивам «Капитанской дочки» А.С. Пушкина). Актеры: Матеуш Даменцки, Каролина Грушка, Владимир Машков, Сергей Маковецкий, Владимир Ильин, Юрий Беляев, Наталья Егорова, Юрий Кузнецов, Ольга Антонова, Юозас Будрайтис, Михаил Филиппов, Пётр Зайченко, Андрей Дударенко, Елена Антипова, Ксения Громова, Константин Юшкевич, Сергей Варчук, Мария Миронова, Александр Вершинин, Зоя Буряк, Алексей Зубарев, Юрис Стренга, Александр Ильин, Эрнст Романов и др. 0,1 млн. зрителей.
Историческая драма А. Прошкина поставлена по мотивам «Капитанской дочки» А.С. Пушкина. Однако авторы фильма опираются также на пушкинские документальные исследования о пугачевском бунте.
В результате получилась масштабная картина с впечатляющими сценами кровавого разгула народной «вольницы», на фоне которых разворачивается камерная история любви юного офицера и его возлюбленной.
Владимир Машков, бесспорно, эффектен и горяч в роли неистового бунтаря Пугачева.
Однако Сергей Маковецкий в роли предателя Швабрина начисто переигрывает не только Машкова, но и всех остальных актеров, занятых в фильме.
Только С. Маковецкому, на мой взгляд, удалось приблизиться к пушкинскому образу. Его Швабрин — человек-хамелеон, гибкость и хитрость ума которого тесно сплетается с подлостью и жестокостью. Он всегда готов нанести коварный удар ниже пояса...
Маковецкий играет Швабрина, используя весь свой богатый арсенал пластики и мимики.
Понятное дело, что молодым польским артистам, сыгравшим юную пару влюбленных, соперничать с С. Маковецким было практически невозможно.
Но они, на мой взгляд, выглядят на экране вполне достойно, ничуть не превращаясь в ряженных `a la Russe.
Киновед Александр Федоров
Русский рэгтайм. Россия, 1993. Режиссер Сергей Урсуляк. Сценарист Геннадий Островский. Актеры: Николай Добрынин, Виктор Бакин, Дмитрий Марьянов, Владимир Меньшов, Константин Райкин, Александр Ширвиндт, Дарья Михайлова и др.
...Трое приятелей в день 7 ноября забрались на крышу московской многоэтажки, выпили, и один из них, дурачась, порвал одно из бесчисленных красных знамен, развешанных по всей столице. Все бы ничего, да нагрянула милиция. Друзья — в рассыпную, но всем уйти от погони не удается.
Полутемный кабинет. Сцена-цитата из «Восхождения» Ларисы Шепитько. Только там — нацистский следователь и партизан, а тут — удивительно похожий на Анатолия Солоницына актер, играющий начальника из КГБ, и избитый, испуганный парнишка. Но выбор тот же: нужно предать друзей, пойти на сотрудничество с властями...
Это центральные эпизоды ретрофильма Сергея Урсуляка «Русский рэгтайм», действие которого происходит во «времена застоя».
Но это вовсе не политический фильм-обвинение. Перед нами, скорее, лирическая драма ностальгии, авторы которой не стремятся заклеймить или проклянуть.
Они способны понять и простить, хотя, казалось бы, даже по библии нет греха страшнее, чем предательство...
Эмоциональная стилистика «Русского рэгтайма» напоминает «Любовь» Валерия Тодоровского, и авторы даже не пытаются скрыть это родство, пригласив на одну из главных ролей Дмитрия Марьянова, актера, запомнившегося именно по «Любви».
Киновед Александр Федоров
Рэкет. Россия, 1992. Режиссер Эрнест Ясан. Сценаристы: Виктор Мережко, Эрнест Ясан. Актеры: Владимир Ерёмин, Сергей Шкаликов, Наталья Данилова, Анна Самохина, Ирина Климова, Виктор Ильичёв, Юрий Красик, Артур Уваров, Александр Демьяненко, Владимир Юматов, Иван Мережко, Александр Сластин, Виктор Мережко и др.
Журналистика в России по праву считается одной из самых опасных профессий. В детективе «Рэкет» главный герой — тележурналист — пытается чуть ли не в одиночку вывести на чистую воду группу матерых бандитов, имеющих покровителей в самых высших сферах власти. Акценты в фильме проставлены четко и ясно. Никто из боссов преступного мира не против телепередач, ежедневно дающих криминальную хронику. Главное, чтобы на экран попадала только уголовная мелочевка. И не делалось никаких глобальных выводов. Главному герою предлагают сыграть по этим правилам, обещая взамен алмазные горы. Он выбирает творческую свободу и жестоко расплачивается за это...
Когда-то (в 1970-х) в России были довольно популярны фильмы о противостоянии мафии и благородных одиночек, снятые итальянцем Дамиано Дамиани.
Сегодня в России уже никто не утверждает, что организованная преступность есть только на Западе. «Рэкет» представляет собой художественную версию ежедневной документальной хроники на эту тему. Здесь нет блестящих актерских работ, новаторского монтажа или виртуозной режиссуры. Однако, по сути, этот фильм мог бы, наверное, потягаться с любым американским полицейским телеплеем...
Киновед Александр Федоров